לאב דיאז, יוצר הסרטים הפיליפיני הידוע באפוסי קולנוע איטי שרצים במשך שעות ומדיטציה על קולוניאליזם, זיכרון ואבל, יש לו טבלת עיצוב אנושית
העיצוב האנושי של לב דיאז: מחולל ביטוי 2/4
לב דיאז, הקולנוען הפיליפיני הידוע באפוסי קולנוע איטי שרצים במשך שעות ומדיטציה על קולוניאליזם, זיכרון ואבל, יש לו תרשים עיצוב אנושי שממפה בצורה יוצאת דופן את גוף היצירה שלו גלוי לציבור. כמה מתכונות הליבה שלו - סוג מחולל ביטוי, פרופיל 2/4 וסמכות רגשית - מציעות עדשה קוהרנטית לקצב, הבדידות והצפיפות הרגשית של הקולנוע שלו.
סוג ואסטרטגיה של אנרגיה: מחולל הביטוי
מחולל מניפסט הוא הכלאה של מחולל ומניפסטר. הם נושאים את האנרגיה המתמשכת והמקודשת של מחולל ויכולים גם ליזום, אבל האסטרטגיה שלהם היא להגיב במקום לדחוף. החיים מביאים להם דברים; הם פוגשים בו, וכשמשהו מאיר אותם, הם נעים בו במהירות מפתיעה. הם נועדו לדעת במהירות מה מתאים להם ומה לא.
בעבודתו הידועה בציבור של לאב דיאז, התגובה הראשונה מציגה כיצד נראה שסרטיו יוצאים מתוך עימות עם העולם - עם ההיסטוריה הפיליפינית, עם חוסר הצדק, עם התוצאות הארוכות של האלימות. הוא לא קולנוען שמכריז על פרויקטים מדף נקי; הוא אחד שסופג את מה שהחיים וההיסטוריה מביאים לו, ואז עובר את זה במשך שנים. ה "הילה העוטפת, רבת המוקדים" המיוחס ל-MGs תואם גם את האופן שבו סרטיו מחזיקים חוטים רבים בו-זמנית - נוף, מוזיקה, שקט, הפנים האנושיות - מבלי לעבור על אף אחד מהם.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartסמכות רגשית
עם סמכות רגשית, מרכז מקלעת השמש מוגדר, והחלטות זוכות לבהירות עם הזמן, לא ברגע. הגל הרגשי הוא אמיתי ויכול להיראות כמו מצב רוח, רגישות או פשוט תהליך פנימי ארוך. אנשים עם סמכות זו מעודדים להמתין דרך גל לפני שהם מתחייבים למהלך גדול.
זה ממפה בצורה נקייה את הקצב של הקולנוע של דיאז. הסרטים שלו נמשכים בדרך כלל שנים, והקהל מתבקש לשבת בתוך חוויה רגשית במקום לפתור אותה במהירות. יש סוג של סבלנות רגשית מובנית בעבודה - צער, זעם ורוך רשאים להגיע, להתנפח ולהעביר את לוח הזמנים שלהם. סביר לשער שקבלת ההחלטות שלו מתנהלת באותו קצב: לשבת עם רעיון, תחושה, שאלה היסטורית בכל נפיחות הגל לפני שמתחייבים לשנים של צילום. בלי למהר, בלי קשת דרמטית נקייה שנכפתה מבחוץ, רק הבירור האיטי שסמכות רגשית נועדה לספק.
פרופיל 2/4, סוף סוף, מעמיק את התמונה. קו 2 מביא מתנה טבעית ללימוד שקט ומסוגר - חוקר-הנזיר שזקוק לזמן לבד עם חומרים, תמונות ורעיונות לפני שמשהו משותף. קו 4 מוסיף רשת של מערכות יחסים מהימנות שהופכת לגשר חזרה אל העולם. עבור דיאז זה קורא כמעט פשוטו כמשמעו: התקופות הארוכות של מחקר, קריאה והכנה בודדת שלפני כל סרט, ולאחר מכן שיתוף פעולה עם מעגל קרוב של שחקנים וצוות שחוזרים אליו פרויקט אחר פרויקט. הקולנוע שלו לא נעשה בוועדה, וגם לא בבידוד; הוא נעשה בקצב של נסיגה-וחזרה, שוב ושוב, עד שהיצירה מוכנה.
נראים יחדיו, סוג, סמכות ופרופיל משרטטים יוצר סרטים המעוצב על ידי תגובה, על ידי זמן רגשי ועל ידי הבדידות והאינטימיות המתחלפות של ה-2/4 - עיצוב שמתאים לאיכות האיטית והמסורה שעבודתו ידועה.