כשאנחנו מסתכלים על מיכלאנג'לו אנטוניוני מבעד לעדשת העיצוב האנושי, כמה חלקים מסתדרים בדרכים שמרגישות כמעט תפורות לאדם שסרטיו הם של
עיצוב אנושי של מיכלאנג'לו אנטוניוני: מקרן 6/3
כשאנחנו מסתכלים על מיכלאנג'לו אנטוניוני מבעד לעדשת העיצוב האנושי, כמה יצירות מסתדרות בדרכים שמרגישות כמעט תפורות לאדם שסרטיו הם מחקרים בשתיקה, בריחוק וברווחים בין אנשים.
המקרן: במאי מטבעו
אנטוניוני היה מקרן - סוג שמהווה בערך חמישית מהאוכלוסייה, שנועד לראות, להדריך ולכוון את האנרגיה של אחרים במקום ליזום ולטחון באמצעות עבודה לבד. בעיצוב אנושי, הילת המקרן ממוקדת וקולטת. היכן שהגנרטורים מקרינים אנרגיה בת קיימא ופועלת כלפי חוץ, המקרן מושך את תשומת הלב של העולם פנימה, קורא אותו ומשקף משהו בחזרה. התפקיד המילולי של במאי קולנוע - להדריך שחקנים, לעצב חומר ולרכז את האנרגיה של צוות גדול מבלי לעשות כל עבודה בעצמו - משקף את פונקציית המקרן הארכיטיפית. אנטוניוני ביים מעט יחסית סרטים לאורך קריירה ארוכה, קצב שלעתים קרובות נקרא בצורה לא נכונה כלא פרודוקטיבית. עם זאת, עבור מקרן, זהו הקצב הטבעי: המתן, ראה בבירור, ואז הצע.
אסטרטגיה וסמכות טחול
אסטרטגיית המקרן היא לחכות להזמנה - שיכירו אותה, יתקשרו אליה, יתבקשו להוביל. לאורך הקריירה שלו, אנטוניוני עבד כאשר הוזמן על ידי מפיקים, אולפנים ומשתפי פעולה, והסרטים שיצאו מאותן הזמנות נשאו חותמת שאין לטעות בה של חזון יחיד. העובדה שכמה מיצירותיו העיקריות - בעיקר L'Avventura (1960) - זכו בתחילה בוז או נדחו לפני שאומצו מעידה על מצפן פנימי שלא היה זקוק לאימות חיצונית ברגע זה.
המצפן הזה תואם את סמכות הטחול שלו. הטחול הוא מרכז המודעות העתיק ביותר: לחישה שקטה, טעם עדין, טיפה בחוכמה המורגשת של הגוף. סמכות הטחול היא מיידית ואינסטינקטיבית ולא אנליטית. הסגנון הוויזואלי הייחודי של אנטוניוני - צילומים סטטיים ארוכים, מסגור זהיר של חללים ריקים, פרצופים שנלכדו באמצע מחשבה - יש מרקם של מישהו שעוקב אחר חוש מורגש ולא תוכנית. הגוף יודע.