מעברים פלנטריים והתעוררות קולקטיבית בעיצוב אנושי
לרוב מתייחסים לעיצוב האנושי כמראה אישית. אנו מסתכלים ב-BodyGraph שלנו כדי להבין את הסוג שלנו, האסטרטגיה שלנו, הסמכות שלנו והדרך בה הצלב הגלגול שלנו מבטא את החיים שהגענו לחיות. עם זאת, המערכת עצמה מעולם לא נועדה להיקרא רק בנפרד. Ra Uru Hu הצביע בעקביות על הארכיטקטורה הגדולה יותר: כוכבי הלכת, השערים, הקווים וצלב ההתגלמות יוצרים שדה קולקטיבי שבו כל חיים אישיים מתפתחים. להסתכל על מעברים פלנטריים באור זה הוא לקרוא את מזג האוויר של ההתעוררות האנושית עצמה.
שדה הרקע של הרגע
כל שישים וארבעה ימים, השמש עוברת דרך כל המנדלה של רווה, מפעילה כל אחד משישים וארבעה השערים בתורה. כל רגע, אם כן, מרובד באיכות המדויקת של השער והקו שהשמש מאירה, ובאותו זמן כדור הארץ יושב בדיוק מולו באותו גלגל. שמש האישיות והשמש העיצובית מתקיימים בריקוד הזה, והרגע בו אדם נולד נועל את מקומו בתוכה.
אבל אותו מנגנון חי בין אם מישהו נולד ובין אם לאו. מעברים אינם אירועים השמורים לרגע הלידה. הם המהום המתמשך של הרקע הקולקטיבי. האישיות פועלת תמיד בעולם שבו יופיטר, שבתאי, אורנוס, נפטון ופלוטו מפעילים שערים ספציפיים, מאירים ערוצים ספציפיים ולוחצים על מרכזים ספציפיים. אנחנו לא מחוץ לזה. אנחנו חיים בתוכו, כמו שדג חי בתוך המים ורק לעתים רחוקות מבחין בזרם.
ללמוד מעברים בעיצוב אנושי זה להיות מודע לזרם.
כוכבי הלכת החיצוניים והמחזורים הארוכים
כוכבי הלכת האישיים נעים במהירות. מרקורי, נוגה ומאדים מפעילים שערים חדשים מדי כמה ימים, והירח שוטף את כל שישים וארבעה בערך בעשרים ושמונה שעות. אלו המרקמים היומיומיים של השטח, מזג האוויר הקטן שמעצב אחר צהריים בודד או שיחה בודדת.
כוכבי הלכת החיצוניים הם בקנה מידה שונה. שבתאי חוזר לאותו שער כל עשרים ותשע שנים וחצי, מסמן מחזור ארוך של בגרות ואחריות. אורנוס לוקח שמונים וארבע שנים. נפטון לוקח מאה שישים וחמש. פלוטו לוקח מאתיים ארבעים ושמונה.
כשפלוטו נכנס לשער, כל הדור שנולד תחת המעבר הזה נושא את הנושא של אותו שער כשכבה עמוקה, לרוב לא מודעת, של התגלמותם. אדם פלוטו בשער 22 ואדם פלוטו בשער 12 אינם חיים באותו ים רגשי, גם אם הם חולקים יום הולדת. כוכבי הלכת החיצוניים הם האדריכלים של זהות דורית, והעיצוב האנושי נותן לנו שפה נקייה בצורה יוצאת דופן לקריאתם. איפה שהאסטרולוגיה נותנת סימן, עיצוב אנושי נותן הקסגרמה ספציפית, קו, ערוץ, מרכז. הנושא אינו כללי. זה מדויק.
צלב ההתגלמות
רא לימד שכל אדם נולד לצלב גלגול מסוים, שנוצר על ידי השערים והקווים של האישיות והשמשות העיצוביות. מאחורי כל צלב אישי, לעומת זאת, יושב הצלב של המין האנושי ברגע זה במחזור. זה הרקע הקולקטיבי. זוהי מערכת ההפעלה של התקופה, והיא נמצאת במצב דגים כבר הרבה מאוד זמן.
העיצוב האנושי מתאר שינוי עולמי, מעבר מצלב אחד של גלגול עבור האנושות לאחר, מעבר מהשפעת הדגים אל מה שרה כינה צלב מזל דלי. הוא הצביע על 2027 כנקודת ציר בתהליך הזה, רגע שבו מערכת ההפעלה הישנה מתחילה להתפנות ומתחילה להתקין חדשה. לא משנה מה אנשים חושבים על התאריך הזה, הרעיון הגדול יותר ברור מבחינה מכנית בתוך המערכת. הגוף הקולקטיבי נע מצלב אחד למשנהו, וכל מעבר של כוכבי הלכת החיצוניים במהלך המעבר הארוך הזה הוא, למעשה, תסריט התקנה.
שערים, קווים והפעימה הקולקטיבית
כאשר מעבר פוגע בשער שהוא חלק מערוץ מוגדר בתרשים שלך, הערוץ מתחיל לזמזם. אם מעורב מרכז, המהום הופך חזק יותר. אם המעבר הוא על קו התואם לאחד מהקווים המודעים או הלא מודעים שלך, ההפעלה מגיעה עד דרכך.
ביחד קורה אותו דבר, רק בקנה מידה עצום יותר. הערוצים הקולקטיביים - 7-31, 10-57, 20-34, 35-36, 42-53, 64-47, ושאר שלושים ושש - הם החיווט של הגוף החברתי. כאשר פלוטו או נפטון עוברים באחד מהערוצים הללו, המין כולו מרגיש את השינוי, גם כאשר אין אדם בודד שיכול לנקוב במה שקורה.
זו הסיבה שרגעים של התעוררות המונית, בלבול המוני והתמצאות מחדש המונית מתקבצים לרוב סביב מעברי כוכב הלכת החיצוני דרך הערוצים הללו. העיצוב האנושי לא מבטיח שמעבר יציל אותנו. זה פשוט מראה שהמנגנון שדרכו התעוררות יכולה להתרחש הוא מכני, מעוצב ומיושר עם תנועה פלנטרית.
המשמרת הקרובה
אם אנו חיים דרך התקנת צלב קולקטיבי חדש, אז כל מעבר בשנים אלו הוא חלק מהשפה של השינוי הזה. השערים המופעלים, הערוצים נלחצים, המרכזים שנפתחים או מלחיצים אינם אקראיים. הם הדקדוק של מין במעבר.
ללמוד מעברים פלנטריים בעיצוב אנושי זה לתפוס את מקומנו בדקדוק הזה במודעות. זה להכיר בכך שההתעוררות האישית עליה דיבר ר' אינה פרויקט פרטי. זה קורה בתוך שדה נע, במין שהחיווט שלו עובר תצורה מחדש על ידי אותם כוכבי לכת שהאירו את השערים ברגע שנולדנו.
אנחנו לא נפרדים מהזרם. אנחנו הזרם, לומדים, שער אחר שער, להבחין בעצמו.