Preston Sturges תוכנן לעשות דברים רבים בבת אחת, ולעשות אותם במאמץ מתמשך ובכוח יוזם. בתור מחולל ביטוי, ההילה שלו היא
העיצוב האנושי של פרסטון סטורג': מחולל ביטוי 5/2
סוג אנרגיה: מחולל ביטוי
פרסטון סטורג' תוכנן לעשות דברים רבים בבת אחת, ולעשות אותם במאמץ מתמשך ובכוח יוזם. בתור מחולל ביטוי, ההילה שלו פתוחה ועוטפת, שואבת אנשים, סיפורים והזדמנויות. שלא כמו גנרטור טהור, הוא גם יכול היה "להתניע" פרויקטים - להתחיל דברים, להכריז על דברים, לזוז קודם כשהוא מרגיש את המשיכה.
בפועל, זה מופיע בקריירה שלו כפוליאמט אמיתי של מערכת האולפנים. הוא כתב תסריטים פורה, ביים את התסריטים שלו (הישג כמעט שלא שמע בהוליווד של שנות ה-40), ומדי פעם שיחק. הוא לא חיכה לאישור; הוא ניהל משא ומתן על עסקה חסרת תקדים עם פרמאונט שהעניקה לו שליטה יצירתית מלאה. זו האנרגיה הקלאסית של מחולל המניפסט: מנוע פנימי רב עוצמה, ריבוי משימות, נע בכוח לאחר הפעלתו.
אסטרטגיה: להגיב
האסטרטגיה של מחולל ביטוי היא להגיב - לחיים, לאנשים אחרים, להזדמנויות שמגיעות - במקום לרדוף אחרי או ליזום קור. מסלול הקריירה של סטורג' מתאים לזה יפה. הוא לא התכוון להיות במאי הוליוודי. הוא נענה להעז לכתוב מחזה, זכה בתחרות, ואז הגיב לגל ההזדמנויות שהגיע בעקבותיו. לאחר שהתארס, הוא נע במהירות ובנחישות, לפעמים סיים תסריטים תוך ימים.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartזה אדם שיכול היה להפגין את מלוא כוחו רק כאשר משהו הדליק אותו קודם. וברגע שהדליק, תסתכל החוצה - הוא היה מפיק שלושה סרטים בשנה בעוד שבני גילו הצליחו אחד.
סמכות: רגשית
עם סמכות רגשית, קבלת ההחלטות של סטורג' תוכננה לרכוב על גל. בהירות רגשית לא מגיעה מיד; זה בא והולך, והתכנון הוא לחכות, להרגיש את הגל עובר דרכו, ולפעול רק כשמתעוררת תחושת רוגע או אמת.
זה עשוי להסביר את הזרם התת-תתי הקצבי בסרטיו - סיפורים על דמויות המנווטות בבלבול, זהות מוטעית, אהבה אימפולסיבית והשחר האיטי של מה אמיתי. בין אם הוא היה מודע למנגנון הזה ובין אם לאו, עבודתו נושאת קצב של גל רגשי: הגדרה, מערבולת, ואז שחרור למשמעות. מסעות סאליבן (1941) היא כמעט מפה מילולית של גל רגשי - בידור, ייאוש, ואז התעוררות שקטה.
פרופיל: 5/2 - הכופר / הנזיר
ה-5/2 נקרא לפעמים "פותר הבעיות" או "מציל הפיתויים." הנושאים שלו עולים בקנה אחד עם גוף העבודה של Sturges.
ה-5 (כפירה) נושאת שדה השלכה - אנשים משליכים עליהם כאילו יש להם תשובות, לעתים קרובות למצבים שה-5 אפילו לא נגע בהם. זוהי קרקע פורייה ליוצר סרטים שדמויותיו לא מפסיקות להיחשב כגיבורים, מתחזים או מצילים. קחו בחשבון את וודרו טרומסמית' בשלום הגיבור הכובש (1944), אשר ממש מוקרנת עליו כגיבור מלחמה על ידי עיר שלמה שזקוקה לאחד. קו 5 נושא את אנרגיית ההקרנה הזו באופן טבעי, ונראה שסטרגס הבין אותה ברמה נרטיבית עמוקה.
ל-2 (נזיר) יש מתנה נסתרת שמופיעה כשקוראים לה, וצורך עמוק בבדידות. סטרג'ס כתב את התסריטים פורצי הדרך שלו בפרצי בידוד עזים, ואז העביר אותם כיצירות מהוקצעות ומלוטשות. קו ההרמיט עשוי גם להסביר מדוע הוא נסוג בסופו של דבר מהוליווד ומעצם המערכת שבה חולל מהפכה - בסופו של דבר התרחק לגמרי מהבימוי.
צלב גלגול
צלב ההתגלמות הספציפי אינו זמין בנתונים, אבל המרכיבים של עיצוב ה-5/2 שלו כבר מספרים סיפור קוהרנטי: אדם שיש להקרין על נושא חייו כמביא פתרונות לא שגרתי, שעובד הכי טוב בפרצי מיקוד בודד, ושהגל הרגשי שלו מניע הן את האמנות שלו והן את החלטות חייו העיקריות. במונחים של עיצוב אנושי, זוהי חתימתו של מספר סיפורים שפתר, בקולנוע, את עצם הבעיה שהעיצוב שלו נושא בחיים.