רעיה מרטין, יוצר הסרטים יליד מנילה שלעתים קרובות מייחס את עבודתו כ"סרט", מציג טבלת עיצוב אנושי שבנויה, במובנים רבים, לסוג של r
העיצוב האנושי של ראיה מרטין: מחולל ביטוי 2/4
ראיה מרטין, יוצר הסרטים יליד מנילה, שלעתים קרובות מייחס את עבודתו כ"סרט"," מציג טבלת עיצוב אנושית שבנויה, במובנים רבים, לסוג של יצירת סרטים חסרי מנוחה, הכלאה ומכווננת רגשית שהוא ידוע בציבור. התרשים המוצע כאן מתאר אותו כמחולל ביטוי עם פרופיל של 2/4, הפועל תחת סמכות רגשית. העיצוב קורא כעדשה פרשנית במקום דיוקן מוחלט, העיצוב מציע יוצר מחווט לעבור בין צורות רבות במהירות תוך שמירה על כנות רגשית לגבי התהליך.
סוג אנרגיה: מחולל ביטוי
גנרטורים מניפסטים הם הסוג הנפוץ ביותר במערכת העיצוב האנושי, והם משלבים את האנרגיה בת-קיימא, מרובת המשימות, של מחולל עם הניצוץ ההתחלתי של מניפסטר. הם מתוכננים להיות בונים יעילים ומעשיים שיכולים לעבור משימות מגוונות ברצף מהיר, בתנאי שהם עושים משהו שבאמת מאיר אותם. כאשר הם אינם מיושרים עם עבודתם, הם נוטים לחוש תסכול נמוך וחסר מנוחה ולא את הכעס החריף של מניפסטר טהור. במקרה של רעיה מרטין, זה יכול להסביר באופן סביר את טווח התפוקה העצום שלו, מתכונות כמו Autohystoria וBuena Vista Social Club ועד לעבודה קצרה, קטעי התקנה ושיתופי פעולה עם מוסדות בינלאומיים. החתימה של MG היא רוחב ללא שחיקה, מה שמתאים ליוצר קולנוע שנראה שהוא מתייחס לקולנוע פחות כאל סולם קריירה בודד ויותר כאל תחום רציף של ניסויים.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartאסטרטגיה: להגיב (וליזום כאשר מועברים)
האסטרטגיה הקלאסית של מחולל ביטוי היא להגיב במקום לדחוף, וליזום רק לאחר שהגוף רשם "אה-הא" של הכרה. עבור יוצר סרטים זה מתורגם לרוב לעבודה שמתחילה בהזמנה, שאלה, תמונה שנמצאה או מפגש, ולא בתוכנית גדולה לטווח ארוך. ניתן לקרוא את הנוהג הידוע של מרטין לעבוד עם שחקנים לא מקצועיים, קטעי ארכיון ומבנים מאולתרים כאסטרטגיה של תגובה בפעולה: הוא מחכה שהעולם ימסור לו סיטואציה, ואז מתקדם במהירות. המיומנות המשנית של ה-MG, ליידע אחרים כדי שלא יופתעו מפעולה פתאומית, משקפת גם את הדרך שבה במאי יכול להגדיר מחדש את הצילום במקום ולשמור על צוות קטן מיושר.
סמכות: רגשית
סמכות רגשית פירושה שההחלטות מתקבלות בצורה הטובה ביותר לאורך זמן, על גל, ולא בלהט הרגע. המרכז הרגשי נועד להיות מורגש דרכו, לא לציית לו בגל הראשון שלו. עבור במאי שעובד בצורות בדיוניות, דוקומנטריות והיברידיות, הדבר מציע שיטת עבודה שבה נותנים לאמת הרגשית של סצנה להתיישב לפני שהיא מחויבת אליה. היא גם משתלבת עם איכות הצריבה המהורהרת והאיטית, המצוינת לעתים קרובות בעבודתו של מרטין, שבה איפוק ותחושה מתמשכת נושאים משקל רב יותר מאשר מחזה.
פרופיל 2/4: הנזיר-אופורטוניסט
פרופיל 2/4 מקשר בין ה-2, הנזיר, לבין ה-4, האופורטוניסט. קו הנזיר נקרא באופן טבעי לסגת, לפתח מתנות באופן פרטי ולהיות סלקטיבי לגבי היכן מוצג כישרונו. קו 4 מביא רשת של מערכות יחסים משתנות וכישרון להיות במקום הנכון בזמן הנכון. יחד, ה-2/4 נראה לעתים קרובות כמו מישהו שעובד לבד או במעגלים קטנים מהימנים, ואז יוצא להזדמנויות גדולות יותר כשהעיתוי מתאים. עבור יוצר קולנוע ממנילה שעבודתו הופצה בפסטיבלים ורטרוספקטיבות בינלאומיות, תוך שהיא נשארה אישית בקנה מידה, פרופיל זה מתאר צורה מוכרת: הכנה פנימית עמוקה הפוגשת קשר אופורטוניסטי.
הערה על צלב ההתגלמות
לא סופק צלב גלגולים עבור תרשים זה, ולכן הנושא העמוק יותר "נושא החיים" לא ניתן לתאר כאן את העיצוב של מרטין. ראוי לציין שבעיצוב אנושי, הצלב הוא מסגרת המטרה הרחבה ביותר בתרשים, ובלעדיו כל קריאה נשארת חלקית בכוונה.
איך זה עשוי להופיע בעבודתו
יחד, מחולל ביטוי 2/4 עם סמכות רגשית קורא כיוצר סרטים שמגיב ולא מונע על ידי סדר יום, פורה בפורמטים שונים, סבלני רגשית ומקושר בשקט. בין אם אתה עושה סרט עלילתי, קצר או סרט שנקרא פשוט כ "סרט," השילוב הזהיון נוטה לייצר עבודה שנראית אינטימית ומפתיעה, וזה, במונחי HD, בדיוק מה שהעיצוב הזה בנוי להציע.