העיצוב האנושי של ורנר הרצוג: מחולל ביטוי 5/1

עיצוב אנושי של ורנר הרצוג: מחולל ביטוי 5/1

סוג אנרגיה: מחולל ביטוי

ורנר הרצוג פועל כמחולל ביטוי, אחד מהטיפוסים האנרגטיים והפוריים ביותר במערכת העיצוב האנושי. MGs הם יצורים היברידיים: הם נושאים את האנרגיה הבנויה בת-קיימא של מחולל התמזג עם הכוח היוזם ויוצר המומנטום של מניפסטר. במונחים מעשיים, זה נראה לעתים קרובות כמו אדם שלא ניתן להכילו על ידי תפקיד, דיסציפלינה או פלט בודדים. MGs משגשגים כאשר יש להם מספר דברים זזים בו-זמנית והם רשאים לעקוב אחר "כן" של הגוף.

החיים הציבוריים של הרצוג משקפים זאת באופן כמעט מושלם. הוא לא סתם קולנוען; הוא בו זמנית במאי, סופר, שחקן, במאי אופרה, אמן קול וכותב זיכרונות. הוא יצר סרטים על ציורי מערות, דובי גריזלי, אינטרנט, אנטארקטיקה ונידונים למוות. הטווח העצום הוא בעצמו חתימת MG. נראה שהוא לא מתמחה עד כדי חילוף חומרים של כל מה שמושך את תשומת ליבו, והאנרגיה המקודשת שלו מאפשרת לו לעבוד עם סיבולת יוצאת דופן, לעתים קרובות בתנאים שיתישו במאים אחרים. נושא ה-MG של סיפוק גלוי לעין עד כמה הוא חי כשהוא עובד, ותסכול בבוז הידוע שלו ליוצרי קולנוע שאינם מחויבים במלואם למלאכתם.

אסטרטגיה: להגיב

אסטרטגיית MG היא להגיב במקום להכריח, ולאחר מכן להודיע לאחר שהתנועה החלה. הרצוג מפורסם בכך שהוא נמשך לפרויקטים המגיבים למשהו פנימי בו. הוא אמר לא פעם שהוא לא מתכנן קריירה; הוא מגיב לתמונות, סיפורים ואובססיות שעוברות דרכו. ברגע שהוא הגיב, הוא נע בתנופה בלתי ניתנת לעצירה, ובאופן מפורסם מושך ספינת קיטור של 320 טון מעל הר, מצעיד את השחקנים שלו בשלג אמיתי, או מחזיק שחקנים באיומי אקדח כדי לעורר הופעה. זהו "להגיב, ואז ליזום," בדיוק כפי שהאסטרטגיה מציעה.

סמכות: קודש

עם סמכות מקודשת, הרצוג נועד לנווט את החיים באמצעות תגובות ברמת המעיים, הגוף עמוק "אההה" או "איכס" זה לא תהליך מנטאלי של קבלת החלטות, וזה מראה. נראה כי החלטות הקולנוע שלו, בחירות הליהוק ואפילו הלוקיישנים שהוא מתעקש לצלם בהם באים ממקום של ודאות מורגשת ולא התלבטות. ידוע שהוא מתנגד לתסריטים ומעדיף גילוי, גישה שמתיישרת עם החוכמה האינטואיטיבית והגלומה של הקודש.

פרופיל: 5/1 - הכופר / החוקר

פרופיל 5/1 הוא אחד השילובים המגנטיים והיוצאי דופן ביותר. קו 5, הכופר, מקרין הילה כריזמטית כללית שאחרים נוטים להשליך עליה את תקוותיהם ופתרונותיהם. הרצוג הוא בדיוק זה: קהל ויוצרי קולנוע שואפים משליכים עליו סוג של סמכות מיסטית, כמעט שמאנית, לגבי מה זה וצריך להיות קולנוע. ההצהרות שלו, שקולנוע אינו ניתוח אלא "חלום מואר," ש "כל אדם צריך למשוך ספינת קיטור על הר," מתפקדים כשידורי כפירה 5 שורות: פרובוקטיביים, אוניברסליים, מעט מרוחקים.

מתחת לכריזמה המוקרנת יושב הקו 1, החוקר. הקו ה-1 זקוק לבסיס מוצק, חושש להיות שגוי מיסודו, וחוקר לעומק לפני שהוא פועל. המחקר ההיסטורי המדוקדק של הרצוג, נסיעותיו למקומות מרוחקים, בדיקת העובדות האובססיבית שלו והקפדנות שלו לגבי מציאות העולמות שהוא מתאר כולם משקפים את הזרם התת חקר הזה. הוא מופיע כגנרליסט פרוע על פני השטח, אבל כל פרויקט נשען על בסיס של חקירה מעמיקה.

צלב גלגול

צלב ההתגלמות, נושא החיים הגדול יותר המהווה הקשר לסוג, פרופיל וסמכות, לא מצוין כאן, אבל הוא יחדד את האופן שבו האנרגיה של 5/1 MG אמורה להתפתח לאורך כל החיים. בלעדיו, הניתוח לעיל מתאר את המכניקה של התכנון שלו: האנרגיה, הדרך שבה הוא יוזם, איך הוא מחליט ואיך רואים אותו. מה שנותר הוא השאלה מדוע השילוב המסוים הזה נמצא כאן עכשיו, וזה בדיוק מה שהצלב עונה.