העיצוב האנושי של יאסוג'ירו אוזו: מקרן 6/2

העיצוב האנושי של Yasujiro Ozu: מקרן 6/2

יאסוג'ירו אוזו, המאסטר השקט של הקולנוע המקומי היפני, זכור בזכות סבלנות, דיוק וסגנון תצפית ייחודי. מנקודת מבט של עיצוב אנושי, הטיפוס המוקרן שלו ופרופיל ה-6/2 שלו מציעים עדשה מעניינת שדרכה ניתן לצפות בחייו האמנותיים ובשיטות העבודה שלו. כמו בכל קריאת HD, הקשרים להלן הם פרשניים ולא סופיים.

סוג ואסטרטגיה של אנרגיה: המקרן

אוזו כמקרן מתיישב עם הרבה ממה שידוע בציבור על קצב העבודה שלו. מקרנים נועדו לראות, להנחות ולכוון את האנרגיה של אחרים, והאסטרטגיה שלהם היא לחכות להזמנה לפני תחילת מהלכים גדולים. אוזו כידוע לקח את הזמן שלו - לעתים קרובות בילה שנים בפיתוח סרט בודד - ולעתים רחוקות מיהר לפרויקטים. הסגנון שלו על הסט, שתואר על ידי משתפי הפעולה כלא נמהר וסמכותי בשקט, מתאים למודל המקרן של במאי שאינו דוחף, אך לאחר שהתארס, יש לו נוכחות ממוקדת וחודרת.

זריקות הטטאמי המהוללות שלו," ניתן לקרוא את זווית המצלמה הנמוכה והמהורהרת שממנה מתפתחת חלק ניכר מעבודותיו כמטפורת מקרן: נקודת המבט של מישהו שמתבונן בהסרה קלה, קולט את כל החדר לפני שהוא נותן קלט. במונחים של עיצוב אנושי, מקרנים משגשגים כשהם מוכרים ומוזמנים; ההתלמדות הארוכה של אוזו בשוצ'יקו, ואחריה עשרות שנים של אמון יצירתי הולך וגובר מהסטודיו, מהדהדת את הדפוס הזה של המתנה, להיראות ואז לקבל מקום להדריך.

סמכות: נפשית

עם סמכות נפשית, קבלת החלטות נועדה להיות מעובדת דרך הסביבה הנפשית - באמצעות דיון, שינה והשתקפות ולא אינסטינקט בטן. תהליך הכתיבה המתועד היטב של אוזו, במיוחד שיתוף הפעולה הארוך שלו עם התסריטאי קוגו נודה, מתאים היטב לקצב הזה. על פי הדיווחים השניים שוחחו, התווכחו ותיקנו תסריטים במשך חודשים רבים, תוך שהם עיצבו סיפורים לאט. זה לא היה אדם שפגע במהירות; הוא השמיע דברים. ההליכה המכוונת המפורסמת שלו על הסט, שבה היה מצלם לפעמים סצנה בודדת במהלך ימים, מרמזת על במאי שהיה צריך להרגיש את הנכונות של כל בחירה פנימית לפני שהוא מתחייב.

פרופיל 6/2: המודל לחיקוי / הנזיר

פרופיל 6/2 נושא שני שלבי חיים נפרדים. קו 2 מביא איכות נזיר - צרכים של בדידות, חיים פנימיים טבעיים ומתנות שצצות רק כאשר האדם נקרא. קו 6 מוסיף אלמנט מודל לחיקוי, מסתכל לעבר מה שיכול להיות ולא מה שכבר קיים, ולעתים קרובות עובר דרך החיים בשלושה שלבים: חקירה, נסיגה והופעה כדוגמה.

הביוגרפיה של אוזו ממפה בצורה יוצאת דופן את זה. הוא היה אדם שחי בצניעות, מעולם לא התחתן, ונשאר במסלול קרוב עם אמו - סידור נזיר כמעט ארכיטיפי. עבודתו עברה שלב חקירה ארוך לפני שהגיעה לבגרות מלאה, ורק בשלבים המאוחרים של הקריירה שלו, סרטים כמו סיפור טוקיו והאביב המאוחר השיגו את המעמד הקנוני שהפך אותו למודל עבור יוצרי קולנוע ברחבי העולם. ה-6/2 "שלושת הצעדים קדימה" האיכות ניכרת באופן שבו הסרטים שלו הרגישו מודרניים כמעט בלתי נסבלים לבני זמננו וזכו להערכה מלאה רק עשרות שנים מאוחר יותר.

איך זה עשוי להופיע ביחד

לקרוא יחד, האלמנטים הללו מרמזים על אמן שנבנה כדי להיות מוזמן ולא לדרוש תשומת לב, שהיה זקוק לעיבוד פנימי ארוך, ואשר נועד להפוך למודל לחיקוי רק לאחר שנסוג לטפח את מלאכתו. הקול הקולנועי של אוזו - סבלני, תצפיתני, נקי מקידום עצמי נוצץ - הוא ביטוי כמעט מושלם של המקרן 6/2 עם סמכות נפשית.

הערה על מגבלות

צלב ההתגלמות לא צוין, לכן קריאה זו מתמקדת בסוג, סמכות ופרופיל. עיצוב אנושי הוא מערכת סמלית, לא ביוגרפיה פסיכולוגית; הקשרים לעיל הם השתקפויות פרשניות ולא טענות לגבי החיים הפנימיים הפרטיים של אוזו.