セルヒイ・パラジャノフは、『忘れられた祖先の影』(1965年)や『ザクロの色』(1969年)のような視覚的に過激な映画を手がけたソビエト系アルメニア人の作家である。
セルヒー・パラジャノフのヒューマン デザイン: ジェネレーター 3/6
セルヒイ パラジャノフは、忘れられた祖先の影 (1965 年) やザクロの色 (1969 年) などの視覚的に過激な映画を手がけたソビエト アルメニア人の作家で、映画界で最も妥協のない詩人の 1 人として記憶されています。ヒューマン デザインのリーディングでは、彼を3/6 のプロフィール、感情的な権威、そして直角の貫通力を持つジェネレーターとして組み立てています。このチャートは、映画製作者としての彼の公的遺産と驚くほど共鳴します。
エネルギーの種類と戦略: カメラの背後にある生命力
発電機は人口の約 70% を占めており、開放的で包み込むような生命力のエネルギーによって定義されています。彼らの戦略は単に反応すること、つまり人生、機会、人々がやって来るのを待ち、その後は体の直感的な反応に従うことです。わかりやすく言い換えると、ジェネレーターは先頭から開始されるわけではありません。彼らは何が「自分のもの」なのかを認識しています。仙骨中心の「はい」か「いいえ」を感じて。
パラジャノフのキャリアは、ほとんど不気味なほどこのパターンに当てはまります。彼はハリウッドスタイルの業界でのキャリアを築こうとしていたわけではありません。代わりに、彼はウクライナのカルパチアの儀式、アルメニアの細密画、ペルシャの詩など、自分の分野に届いた画像、神話、民俗資料に反応しました。彼の映画は、戦略プランナーの産物というよりは、彼に呼びかけた図像に反応できなかった人の作品のように感じられます。検閲と迫害のもとで制作された、その後のより対立的な作品でさえ、創造的な神聖な反応がいったん発動されると沈黙することをジェネレーターが拒否していると解釈されます。
権限: 感情的
感情的権威 (太陽神経叢権威とも呼ばれます) は、意思決定を行う知性が感情の中枢に位置していることを意味します。この権威は迅速ではありません。それは波のようなもので、高音、低音、そして時間とともにのみ現れる明瞭さを通過します。この権限を持つ人々は、「そのまま寝ておく」ことをお勧めします。重要な決定を下す前に、完全に感情の波が押し寄せるまで待つ必要があります。
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Calculate your chart悲しみ、憧れ、恍惚、儀式などの感情が映画にたっぷりと詰まっている監督にとって、この権限は自然に当てはまるものと思われます。パラジャノフは気分に左右され、時には不安定な創作活動をすることで知られていたが、『感情の権威』は芸術が自分の内なる天気に合わせて調整された人物であることを示唆している。 HD を通じて解釈された彼の感情の「波」は、それは、彼の詩的なイメージを妨げるものではなく、まさにそれを通して表現された道具だったのかもしれません。
プロフィール 3/6: 殉教者 / ロールモデル
3/6 プロフィールは「殉教者」と呼ばれることで有名です。 (3) 「ロールモデル」への移行(6)。スリータイプは、試行錯誤、実験、人生との出会いを通じて学びます。タイプ 6 は 3 つの段階の人生プロセスを持っています。下位での撤退、上昇途中での構築、そして上位での可視化で模範となります。
パラジャノフの伝記は、この経緯をほぼ正確に反映しています。キャリアの初期に、彼は大胆な実験を行い、時にはソ連当局やプロデューサーと衝突しました。典型的な 3 行の試行錯誤でした。彼は最終的に投獄され追放されたが、これは3/6の人が「突然変異」の一部として読み取ることができる。ラインのカルマ。ソ連崩壊後、彼は国際的な尊敬の念を抱くようになりました。6 つの線の弧の頂点に立つロールモデルであり、その大胆さが後の映画製作者のテンプレートとなった年長の芸術家です。 1980 年代から 90 年代にかけての彼のカンヌへの賛辞、回顧展、および彼の作品の列聖は、6 ラインの晩年の注目度に適合しています。
化身十字: 貫通直角十字
貫通の直角十字は、ゲート 3、50、60、および 56 に属します。これらは、順序、価値観、制限/受容、口の刺激/豊かさのゲートです。十字架のテーマは未知のものへの浸透です。つまり、他の人が通り過ぎたものに深く飛び込み、隠された素材を形にする人です。 「直角」フォームは、すべての人への教えとして、エネルギーを外側、世界に向けます。
この十字架は、表面を突き抜けるような仕事をする人を表しています。パラジャノフの映画はまさにそれを行っています。民俗儀式、宗教、セクシュアリティ、歴史に浸透し、その根底にある内面の生活を暴露します。 HD を通して解釈すると、彼は十字架の誘いを生きているのかもしれません。 馴染みのないものを感じさせ、主張するためです。その奇妙さに意味があり、観客が見たものを印象づけることができるのです。


