აბას კიაროსტამი იყო ირანელი კინორეჟისორი, რომლის ნამუშევრებმა, ახლო ხედიდან ალუბლის გემოდან შირინამდე, შეცვალა, თუ როგორ შეეძლო კინოს ერთი კითხვა, ერთი ლა.
აბას კიაროსტამი იყო ირანელი კინორეჟისორი, რომლის ნამუშევრებმა, ახლო ხედიდან ალუბლის გემოთი შირინის-მდე, შეცვალა, თუ როგორ შეეძლო კინოს ერთი კითხვა, ერთი პეიზაჟი ან ერთი გრძელი გამოხედვა. Human Design-ის მიხედვით, ის იყო პროექტორი 2/4 პროფილის და ელენთის ავტორიტეტით. ეს ელემენტები ერთად გვთავაზობს კინორეჟისორს, რომელიც შექმნილია ღრმად დაკვირვებისთვის, საკუთარ რიტმში მუშაობისთვის და ლოგიკაზე უფრო სწრაფად მოძრავ ინსტინქტზე ნდობისთვის. კარიერაში, რომელიც ხშირად განიხილება, როგორც გაფართოებული მედიტაცია საკუთარი თავის დანახვაზე, ეს გარკვეულ აზრს იძენს.
ენერგიის ტიპი: პროექტორი
პროექტორები არ არის აგებული მდგრადი ენერგიის გამოსამუშავებლად, როგორც გენერატორები და მანიფესტური გენერატორები არიან. მათი საჩუქარი არის მათი ყურადღების ორიენტირებული, გამჭოლი ხარისხი. ისინი შექმნილია იმისთვის, რომ დაინახონ სხვები - წაიკითხონ ადამიანები და სიტუაციები, წარმართონ, მართონ, ამოიცნონ ის, რასაც სხვები ჯერ ვერ ცნობენ საკუთარ თავში. პროექტორის ვალუტა არის სიცხადე, გემო და იმის დანახვის უნარი, რაც მზად არის სანახავად.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartკიაროსტამის ფილმებში ეს შეიძლება გამოჩნდეს როგორც რეჟისორის მზერა, რომელიც იშვიათად ყვირის. მისი კამერა ელოდება. ის ცნობილი იყო იმით, რომ მსახიობებს - ხშირად არაპროფესიონალებს - უზარმაზარ სივრცეს აძლევდა და მაყურებელს ეპყრობოდა, როგორც გაურკვევლობას. პროექტორი ანათებს სხვებს და ისეთი ფილმი, როგორიც არის ახლო გვერდით, რომელიც თითქმის მთლიანად არის აგებული სხვისი გატაცების გარშემო, ზუსტად ერგება ამ ობიექტს.
სტრატეგია: დაელოდეთ მოწვევას
პროექტორის სტრატეგია არის დაელოდოთ აღიარებას და მოწვევას. პროექტორები, რომლებიც უბიძგებენ, აყენებენ ან ინიცირებენ, ხშირად ხვდებიან წინააღმდეგობას; ისინი, ვინც ელოდება და ეძებენ, სწორ დროს სწორ ოთახებში ჩადიან.
კიაროსტამი საერთაშორისო კინოში არ შემოსულა მძიმე მარკეტინგული ბიძგებით. მისი ფილმები მიიწვიეს - კანში, ლუვრის პირველ რეტროსპექტივაში, რომელიც ეძღვნებოდა ცოცხალ რეჟისორს, მსოფლიო არტ კინოს ნელ კანონში. ეს არის პროექტორის ნიმუში: ნამუშევარი იძებნება და არა იყიდება.
ავტორიტეტი: Splenic
სპლენური ავტორიტეტი არის შინაგანი ხელმძღვანელობის ყველაზე მყისიერი ფორმა. ეს არ არის აზროვნების პროცესი; ეს არის მშვიდი, ინსტინქტური "დიახ" ან "არა" სხეულში - უსაფრთხოების გრძნობა, სწორი დროისა, ვის და რას უნდა ენდო. ის ერთხელ ლაპარაკობს და აგრძელებს და მისი გამოტოვება ჩვეულებრივ სინანულს ნიშნავს.
მის საჯარო ნაშრომში ეს შეიძლება გამოვლინდეს გარკვეული გადაწყვეტილებების სისწრაფეში. კ იაროსტამს ჰქონდა საშუალება ეთქვა დიახ ან არა პროექტზე გრძელი ახსნა-განმარტების გარეშე, განაგრძო, როცა ადგილი ან თანამშრომელი აღარ იყო სწორი. მის ინსტინქტს, როდის დარჩეს ირანში, როდის იმოგზაუროს, როდის გადაიღოს დოკუმენტური ფილმი და არა მხატვრული ფილმი, აქვს ეს ელენთა ტექსტურა - სწრაფი, სხეულის დონეზე, იშვიათად გადახედული.
პროფილი 2/4: ჰერმიტი-ოპორტუნისტი
მე-2 ხაზს ზოგჯერ ჰერმიტს უწოდებენ: კომფორტულად მუშაობ მარტოობის გრძელ მონაკვეთებში, უნარებისა და ხედვის შეგროვება პირადში. მე-4 ხაზი არის ოპორტუნისტი, რომელიც აყვავდება ქსელებისა და ურთიერთობის შეცვლაში. ერთად, 2/4 არის ხიდი - ადამიანი, რომლის საუკეთესო ნამუშევარი ჩნდება მაშინ, როდესაც კერძო ოსტატობა სწორ პარტნიორობას სწორ მომენტში შეხვდება.
ეს პროფილი ერგება კინორეჟისორს, რომელიც ატარებდა ხანგრძლივ, წყნარ პერიოდებს სცენარის შემუშავებაში ან უბრალოდ უყურებდა, შემდეგ აგრძელებდა თანამშრომლობას, რომელმაც გახსნა მისი ნამუშევრები ფართო აუდიტორიისთვის. კიაროსტამი არ ააშენა კინოს ქარხანა; მან გადაიღო შერჩევითი, ღრმად გააზრებული ფილმები და მისი შემდგომი საერთაშორისო შესაძლებლობები - რეტროსპექტივები, ინსტალაციები, გვიანი კარიერის პროექტები - გაჩნდა კავშირებით, რომლებმაც აღიარეს ის, რაც ჩუმად იქცა.
ერთად აღებული, მისი დიაგრამა ნაკლებად ჰგავს რეცეპტს, ვიდრე კონკრეტული სახის მხატვრული ყურადღების აღწერას: ორიენტირებული, მოწვეული, ინსტინქტური და მომთმენი. ვისაც უყვარს მისი ფილმები, Human Design გთავაზობთ ლექსიკას მათ უკან ყოფნის ხარისხის შესახებ - რეჟისორი, რომელიც შექმნილია სანახავად და ეძებს იმას, რაც ნახა.