ალექსანდრე ბოროდინის Human Design: პროექტორი 1/3

ალექსანდრე ბოროდინის Human Design: პროექტორი 1/3

პროექტორი კომპოზიტორში

Human Design-ში პროექტორი არ არის აგებული ენერგიის ინიცირებისთვის და შესანარჩუნებლად ისე, როგორც არის გენერატორი ან მანიფესტორი. დაახლოებით ყოველი მეხუთე ადამიანი არის პროექტორი და მათი დიზაინი არის დანახვა, მართვა და ხელმძღვანელობა. მათი აურა უფრო ღია და შთამნთქმელია, ვიდრე გარეგნულად მიმავალი, და მათი საჩუქარი არის გამჭვირვალე წარმოდგენა იმის შესახებ, თუ როგორ მუშაობს სხვა ადამიანები და სისტემები. ისინი აყვავდებიან, როდესაც აღიარებენ და მოიწვევენ, და მიდრეკილნი არიან იწვის, როცა აიძულებენ წამოწყებას.

კომპოზიტორისთვის ეს მომხიბლავი მორგებაა. ბოროდინი არასოდეს ყოფილა ნაყოფიერი, მღელვარე რომანტიკოსი. ის იყო შრომისმოყვარე მეცნიერი, რომელიც წერდა გვერდით და მისი კატალოგი არის ცნობილი პატარა, მაგრამ დახვეწილი შემუშავებული. მისი რამდენიმე ძირითადი ნამუშევარი, მათ შორის ოპერა პრინცი იგორი, დაუმთავრებელი დარჩა მისი გარდაცვალების შემდეგ. პროექტორის სტრატეგია არის მოწვევის მოლოდინში, ხოლო ბოროდინის მუსიკაში შესვლა არსებითად მოწვევა იყო: მილი ბალაკირევმა აღიარა მისი ნიჭი და მიიყვანა ის წრეში, რომელიც გახდა ძლევამოსილი ხუთეული. თანატოლების საზოგადოებაში დანახვის, მოწვევის და შთანთქმის ეს ნიმუში მჭიდროდ ემთხვევა პროექტორის არქეტიპს.

სტრატეგია: დაელოდეთ მოწვევას

მოწვევის მოლოდინის პროექტორის სტრატეგია აისახება იმაზე, თუ როგორ განვითარდა ბოროდინის კარიერა. მას არ უწევდა თვითრეკლამას. არ უბიძგებდა. ის იყო სანქტ-პეტერბურგის სამედიცინო-ქირურგიული აკადემიის ქიმიის პროფესორი და მისი მუსიკალური ცხოვრება იყო პარალელური დევნა, რაც მისმა თანამშრომლებმა შეძლეს. მისი სიმებიანი კვარტეტი No. 2, საყვარელი მესამე სვლისთვის ნოქტურნი, წარმოიშვა მჭიდრო შემოქმედებითი გაცვლის შედეგად მის კოლეგა კომპოზიტორებთან და მისი ყველაზე გამძლე ნამუშევრები ჩამოყალიბდა სხვების აღიარებითა და გამოხმაურებით.

როდესაც პროექტორი ელოდება სწორ მოწვევას და აღიარებულია, ცხოვრება უფრო ნაკლები წინააღმდეგობით მიედინება. ბოროდინის შედარებით მშვიდი მიღება ბალაკირევის წრეში და მისი ყველაზე საყვარელი ნაწარმოებების დაწერა დამხმარე კომპანიაში, მიუთითებს იმაზე, რომ პროექტორი მუშაობს გასწორებაზე და არა იძულებით დაწყებაზე.

ელენთის ავტორიტეტი: ინტუიცია სხეულში

სპლენური ავტორიტეტი არის სხეულის ყველაზე ინსტინქტური ხმა. ეს არ არის განზრახ. ის გვაწვდის წყნარ, ახლანდელ მომენტს, რომელიც დაკავშირებულია ჯანმრთელობასთან, უსაფრთხოებასთან და კეთილდღეობასთან და მიდრეკილია ჩურჩულისკენ, ვიდრე ყვირილისკენ. ის არის სწრაფი, ხორცშესხმული და ადვილად გადალახულია გონებით, თუ ადამიანი ყურადღებას არ აქცევს.

ბოროდინის მუსიკაში ეს შეიძლება გამოჩნდეს როგორც მისი მელოდიური საჩუქრის ცნობილი სპონტანურობა. ის ინახავდა ჩანახატების წიგნებს და ცნობილ თემებს აწერდა ლაბორატორიულ ქაღალდზე ქიმიურ ექსპერიმენტებს შორის. მისი თემები უფრო მეტად არის დაჭერილი, ვიდრე გათვლილი - პოლოვციური ცეკვები, ცენტრალური აზიის სტეპებში, მისი კამერული მუსიკის გრძელვადიანი ლირიკული სტრიქონები. Splenic Authority-დან მომუშავე კომპოზიტორი ინტელექტის ფრაზას არ გამოთქვამს; ის მომენტალურად გაიგებდა რაღაცას და გაქრებოდა ქაღალდზე.

პროფილი 1/3: გამომძიებელი და მოწამე

1/3 პროფილი აწყვილებს ხაზის 1 გამომძიებელს მე-3 სტრიქონის მარტირთან. გამომძიებელს მოქმედებამდე სჭირდება ცოდნის ღრმა საფუძველი. მოწამე სწავლობს გამოცდის, შეცდომის და მუწუკების მეშვეობით. ისინი ერთად ქმნიან ადამიანს, რომელიც სერიოზულად სწავლობს, ავითარებს რეალურ გაგებას და შემდეგ სწავლობს საქმით - და ხშირად დაბრკოლებით.

ბოროდინ გამომძიებელი ინტენსიურად სწავლობდა როგორც ქიმიას, ასევე მუსიკას, დამოუკიდებლად დაეუფლა კონტრაპუნქტსა და ჰარმონიას, სანამ მნიშვნელოვანი ნაწარმოებები გამოეწერა. მოწამის ხაზი თვალსაჩინოა მისი ცხოვრებისეული სირთულეებით ორი მომთხოვნი მოწოდების დაბალანსებაში, მის მრავალ მიტოვებულ წამოწყებაში და იმით, თუ როგორ მწიფდებოდა მისი ხელობა თანატოლებთან გამოხმაურებისა და გადახედვის შედეგად. მისი ცხოვრება იყო ხანგრძლივი ექსპერიმენტი იმის შესახებ, თუ როგორ უნდა დაეჭირა მეცნიერება და მუსიკა ერთდროულად, და მან ისწავლა ამით.

მისი შეკრება

როგორც Splenic Authority-ის პროექტორი 1/3, ბოროდინი იკითხება როგორც მოწვეული, ინტუიციური გამომძიებელი - ადამიანი, რომელიც ელოდა აღიარებას, უსმენდა სხეულს მისი მელოდიური შეხედულებებისთვის, ააშენა ღრმა საფუძველი და ისწავლა განმეორებითი გამოცდის შედეგად. მისი მოკრძალებული, მაგრამ მანათობელი გამოსავალი შეესაბამება პროექტორის ფოკუსირებულ, მართვადი ენერგიას და არა გენერატორის ღია გამძლეობას. (მისი განსახიერების ჯვარი არ იყო მოწოდებული წყაროს მონაცემებში, ამიტომ მისი დიაგრამის უფრო ფართო ცხოვრებისეული თემის ფენა აქ გამოუკვლეველია.) რჩება კომპოზიტორის პორტრეტი, რომლის დიზაინმა, როგორც ჩანს, უპირატესობას ანიჭებს სიღრმეს, აღიარებას,d ასახავს ინტუიციას მოცულობაზე და თვითდაწყებულ დისკზე.