კრისტოფ უილიბალდ გლუკის Human Design: პროექტორი 4/1

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი, მეთვრამეტე საუკუნის კომპოზიტორი, რომელმაც შეცვალა დასავლური ოპერა, არის პროექტორი Human Design-ში — და მისი მორგება გასაოცარია. პროექტორები მოსახლეობის დაახლოებით მეხუთედს შეადგენენ და ისინი არ არიან აგებული დასაფშვნელად, ინიციირებისთვის ან ბიძგისთვის. ისინი შექმნილია იმისთვის, რომ დაინახონ, წარმართონ და აღიარონ. მათი სტრატეგია მარტივი და ხშირად არასასიამოვნოა: დაელოდეთ მოწვევას.

პროექტორის ტიპი და მოწვევის ხელოვნება

პროექტორის საჩუქარი არის უნარი წაიკითხოს სხვა ადამიანები და სისტემები უჩვეულო სიცხადით და მიმართოს ენერგია, ვიდრე წარმოქმნას იგი. გლუკის საზოგადოებრივი ცხოვრება იკითხება, როგორც სახელმძღვანელო პროექტორის ტრაექტორია. მან არ ააგო ოპერების კომერციული იმპერია ისე, როგორც მისმა ზოგიერთმა თანამედროვემა გააკეთა. მას შეურაცხყოფა მიაყენეს, დაიქირავეს და წრეებში მოიყვანეს. ის ბავარიული უბნიდან გადავიდა პრინც ლობკოვიცის ორბიტაზე, შემდეგ ვენაში, შემდეგ ლონდონში, შემდეგ პარიზში - თითქმის ყოველთვის იმიტომ, რომ ვინმე გავლენის მქონე ხედავდა, რისი გაკეთება შეეძლო და მიიყვანა. მისი ცნობილი რეფორმის წინასიტყვაობა Alceste-ზე (1769) ასევე არის უფრო პროექტორის ტიპის დოკუმენტი: მკაფიო, სახელმძღვანელო ხედვა სცენიდან, ვიდრე მანიფესტირებული შეთავაზება. პარიზული memoire, რომელმაც გახსნა Querelle des Bouffons, იგივე ჟესტი იყო - ხელმძღვანელობა და არა ძალა. HD თვალსაზრისით, მისი ნამუშევარი აღიარებული იყო და მოწვევა კვლავ მოდიოდა.

სპლენური ავტორიტეტი: მშვიდი ცოდნა

მისი ავტორიტეტი არის ელენთა - სხეულის ინტუიციური, მომენტალური ინტელექტი. დაბალი მოცულობის ხმაა. არ კამათობს; მან უბრალოდ იცის, ხშირად მანამ, სანამ გონება არ მიიღწევა. ელენთის ავტორიტეტი სწრაფად მოძრაობს და არ მოსწონს ზედმეტი ფიქრი. გლუკის კარიერა მოიცავს რამდენიმე გადაწყვეტილებას, რომლებიც უკანონოდ გამოიყურება, როგორც ინტუიციური დარწმუნების აქტები: გვერდის ავლა მისი ადრეული წლების აყვავებულ, ჩვენებაზე ორიენტირებულ იტალიურ სტილს, პარტნიორობა ლიბრეტისტ რანიერი დე' Calzabigi, და ვალდებულება გაშიშვლებული, დრამატულად ჭეშმარიტი საოპერო ენა, როდესაც მოდური გზა თქვა საპირისპირო. HD-ის თანახმად, ეს იქნება არჩევანი, რომელიც ვინმემ უსმენს წყნარ შინაგან "დიახ"-ს; — და იმოქმედეთ მასზე სწრაფად, სანამ მეორე გამოცნობა დაიწყება.

4/1 პროფილი: გამომძიებელი ქსელებით

4/1 პროფილს ზოგჯერ უწოდებენ "ოპორტუნისტს/გამომძიებელს". პირველი ხაზი ღრმად იკვლევს და გადაადგილებამდე სჭირდება მყარი, უსაფრთხო საფუძველი. მე-4 ხაზს მოაქვს ქსელი - მფარველობა, შინაგანი წრე, ურთიერთობები - რომელიც იძლევა შესაძლებლობებს, რომელთა დევნაც არ სჭირდებოდა ადამიანს. ერთად მიიღებთ ადამიანს, რომელიც სერიოზულ შინაგან კვლევას აკეთებს და შემდეგ სწორ მომენტში სწორი კარები გაიღო. გლუკისთვის პირველი სტრიქონი ვლინდება მის თითქმის არქეოლოგიურ ინტერესში ძველი ბერძნული დრამის, სიმარტივისა და მუსიკის, როგორც ტექსტის მსახურის სათანადო როლში. მე-4 სტრიქონი ჩანს არისტოკრატიულ და იმპერიულ ქსელებში, რომლებმაც დააფინანსეს მისი რეფორმები და აჩვენეს მისი ოპერები ევროპელი აუდიტორიის წინაშე - და ხანგრძლივ მეგობრობაში (კალზაბიჯისთან, ლიბრეტისტ დუ რულეტთან), რამაც განახორციელა მისი პროექტი.

შენიშვნა განსახიერების ჯვარზე

ადამიანის დიზაინში, ინკარნაციის ჯვარი არის უფრო დიდი ცხოვრებისეული თემა, რომლითაც ადამიანი აქ ცხოვრობს, როლი, რომელსაც სხეული, ცენტრები და არხები ემსახურება. გლუკისთვის ეს როლი, როგორც ჩანს, არის სწავლება: ხელოვნების მთელი ფორმის ჩვენება, რაც მას დავიწყებული ჰქონდა ჭეშმარიტების, სიმარტივისა და დრამატული მთლიანობის შესახებ, და ამას აკეთებს მეგზურის კონკრეტული პოზიციიდან და არა შემსრულებლისგან. ამოიცნეს, მოიწვიეს, მოუსმინეს - და მოუსმინეს. ეს არის პროექტორი 4/1-ის მშვიდი ძალა: არა ეპოქის მუსიკის გენერირება, არამედ საკმარისად ნათლად დანახვა, რომ ეპოქამ საბოლოოდ გაიგოს საკუთარი თავი.