ფრანსუა ტრიუფოს Human Design სქემა აღწერს მას, როგორც მანიფესტურ გენერატორს (MG), ჰიბრიდულ ტიპს, რომელიც აერთიანებს სუფთა გენერატის მდგრად, სამშენებლო ენერგიას.
ფრანსუა ტრიუფოს Human Design: მანიფესტური გენერატორი 3/5
ენერგიის ტიპი: მანიფესტაციური გენერატორი
ფრანსუა ტრიუფოს Human Design დიაგრამა მას აღწერს, როგორც მანიფესტურ გენერატორს (MG), ჰიბრიდულ ტიპს, რომელიც აერთიანებს სუფთა გენერატორის მდგრად, სამშენებლო ენერგიას მანიფესტორის გამომწვევ ნაპერწკალთან. მოსახლეობის დაახლოებით მესამედი ატარებს ამ ენერგიულ ხელმოწერას. MG-ები შექმნილია იმისთვის, რომ იმუშაონ მძიმედ, ხშირად რამდენიმე პროექტზე ერთდროულად, და იგრძნონ ღრმა კმაყოფილება, როდესაც მათი სიცოცხლის ძალა კარგად გამოიყენება. მათ აქვთ ის, რასაც Human Design უწოდებს "off the lot" ხარისხი — ხელშესახები ყოფნა, რომელიც ცვლის ნებისმიერი ოთახის ატმოსფეროს, სადაც ისინი შედიან.
ტრიუფოს შემთხვევაში, ენერგიის ეს ტიპი აშკარად ჩანს მის ნაყოფიერ გამომუშავებაში. დაახლოებით სამი ათწლეულის განმავლობაში მან გადაიღო ოცზე მეტი მხატვრული ფილმი, ითამაშა ბევრ სხვა ფილმში, დაწერა კრიტიკა, პროდიუსერი და თანადამფუძნებელი იყო კინოს ისტორიაში ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი მოძრაობა. არც ერთ ვიწრო გზას არ გაუყვა. მან უპასუხა, ააშენა, მოტრიალდა და ისევ ააშენა.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartსტრატეგია: რეაგირება
MG სტრატეგია არის რეაგირება და არა წამოწყება. სადაც მანიფესტორებს შეუძლიათ ჯერ იმოქმედონ და მოგვიანებით აცნობონ, MG-ებს სჭირდებათ მოთხოვნა - კითხვა, შეხვედრა, პრობლემა, მოწვევა - სანამ იცოდნენ, არის თუ არა მათთვის სწორი. ერთხელ საკრალური ამბობს "უჰ-ჰა," მათ შეუძლიათ სწრაფად იმოძრაონ და აცნობონ სხვებს გზაზე.
ტრიუფოს ცხოვრება იკითხება როგორც პასუხების სერია. მან უპასუხა ანდრე ბაზინის მენტორობას. მან გამოეხმაურა ფრანგული კინოს სტაგნაცია 1950-იან წლებში. მან უპასუხა მის წინ მყოფ მსახიობებს, ცნობილმა შეცვალა სცენარები და გადაღების სტილი იმის მიხედვით, რაც მისმა თანამშრომლებმა გადასაღებ მოედანზე მიიტანეს. მისი იმპროვიზაციული რეჟისურის სტილი იყო სტრატეგია მოქმედებაში: რეაგირება, აშენება, ინფორმირება.
ავტორიტეტი: საკრალური
საკრალური ავტორიტეტით, ტრიუფოს ყველაზე საიმედო კომპასი იქნებოდა მისი ნაწლავი - სხეულის დაუყოვნებელი, მომენტალური რეაქცია. არა ზედმეტი ფიქრი, არ ელოდება ემოციური ტალღების დალაგებას, არ ინტელექტუალიზაცია. მხოლოდ ხმა, გრძნობა, ცოდნა.
ეს შეესაბამება იმ ადამიანს, ვინც სწრაფად გააკეთა გადამწყვეტი შემოქმედებითი არჩევანი, ენდობოდა თავის ინსტინქტებს სიუჟეტის, პერსონაჟისა და კასტინგის შესახებ და განაგრძო მოძრაობა, როგორც კი მისმა სხეულმა თქვა დიახ.
პროფილი: 3/5 — მოწამე/ერეტიკოსი
3/5 პროფილი ერთ-ერთი ყველაზე საჯაროდ ხილული კონფიგურაციაა Human Design-ში. 3 ხაზი არის მოწამე, რომელიც სწავლობს გამოცდის, შეცდომის და პირდაპირი გამოცდილების მეშვეობით. ტრიუფოს ადრეული ცხოვრება - გაცდენა, მინდობით აღსაზრდელები, კანონის ჯაგრისები - და მისი ადრეული ფილმების გადაღების მცდელობები ერგება ამ სწავლის ნიმუშს დაცემით და ფეხზე წამოდგომით.
მეხუთე ხაზი არის ერეტიკოსი, პროგნოზირებული ლიდერი, რომელიც ყურადღებას იპყრობს უბრალოდ საკუთარი თავის ყოფნით. ტრიუფო მაგნიტური იყო ეკრანზე და ინტერვიუებში, ასახავდა კინოს ხედვას, რომელსაც სხვები სურდათ გაჰყოლოდნენ. 5-სტრიქონიანი მარტოობის მოთხოვნილება ჰექსაგრამის ზედა ნაწილში ემთხვევა ტრიუფოს ცნობილ გაყვანას კაჰერის სცენიდან და მის კერძო, ორიენტირებულ პროცესს, როგორც რეჟისორს. ერთად, 3/5 არის ადამიანი, რომლის ხილული წარუმატებლობები მათ თვალსაჩინო წარმატებებს უფრო დამაჯერებელს ხდის - - და ეს სანდოობა არის ზუსტად ის, რამაც იგი გახადა დამფუძნებელი და არა მიმდევარი. მისი ადრეული უარი Cahiers du Cinéma-დან, მისი წარუმატებელი პირველი მოკლემეტრაჟიანი ფილმები და აუტსაიდერის სტატუსი, როგორც თვითნასწავლი კინორეჟისორი, არ იყო მისი კარიერის სქოლიო, არამედ მისი ავტორიტეტის საფუძველი.
და ბოლოს, ტრიუფოს სქემა აღწერს ადამიანს, რომელიც შექმნილია იმისთვის, რომ ღრმად რეაგირებდეს, ნაყოფიერად იმუშაოს და გამოისახოს ხედვა, რომელსაც სხვებს ინსტინქტურად სურდათ შეერთება. მისი ენერგეტიკული ტიპი, სტრატეგია, საკრალური ავტორიტეტი და 3/5 პროფილი ერთად ქმნიან თანმიმდევრულ სურათს: კინორეჟისორი, რომლის სხეულმა იცოდა სწორი პროექტი, სანამ გონებას არ გააკეთებდა, რომლის დაცემის მზადყოფნამ საჯაროდ მოიპოვა ლიდერობის უფლება და რომლის დაუნდობელმა, პასუხისმგებელმა ენერგიამ შეცვალა კინემატოგრაფი მხოლოდ შემდეგი ჭეშმარიტი საქმის კეთებით.