იოჰანეს ბრამსის Human Design: პროექტორი 1/3

პროექტორის ენერგიის ტიპი

Human Design-ში პროექტორები არიან ენერგიის მეგზური და დირექტორები. გენერატორებისა და მანიფესტორებისგან განსხვავებით, მათ არ აქვთ საკუთარი მდგრადი სიცოცხლის ძალა. ამის ნაცვლად, ისინი ატარებენ ფოკუსირებულ, გამჭოლი აურას, რომელიც კითხულობს სხვა ადამიანებს და სიტუაციებს. პროექტორები შექმნილია იმისთვის, რომ ნათლად დაინახონ სხვები, შესთავაზონ სიბრძნე და მართონ ენერგია, ვიდრე გამოიმუშავებენ მას. როდესაც აღიარებენ და მოიწვევენ სწორ როლებში, მათ შეუძლიათ დიდი გავლენა იქონიონ. როდესაც ისინი არ არიან, სიმწარე ჩნდება.

ბრამსს, როგორც პროექტორს, ექნებოდა არაენერგეტიკული დიზაინი. ის არ იყო შექმნილი იმისთვის, რომ გამოეღო გაუთავებელი გამომუშავება ისე, როგორც გენერატორის შეუძლია. ეს შეესაბამება მის ცნობილ მიდგომას კომპოზიციასთან დაკავშირებით: ღრმად განხილული, უაღრესად შერჩევითი და შორს არის ნაყოფიერი მისი ეპოქის სტანდარტებით.

სტრატეგია: მოწვევის მოლოდინში

პროექტორის სტრატეგია არის მოწვევის მოლოდინში. ეს არ არის პასიურობა; ეს არის იმის ლოდინი, რომ ამოიცნონ და ჰკითხონ. პროექტორები აყვავდებიან, როდესაც მათ უნიკალურ პერსპექტივას ეძებენ და მისასალმებელია, და ჭკნება, როდესაც ისინი დახურულ კარებს მიდიან.

ბრამსის ცხოვრებაში, ჩვენ შეგვიძლია დავინახოთ ამის გამოძახილი, თუ როგორ მოვიდა მას აღიარება. მას ადრეულ პერიოდში უჭერდა მხარს რობერტ შუმანი, რომელიც საჯაროდ მიესალმა მას, როგორც მთავარ ახალ ხმას მუსიკაში. ის ადრეული "მოწვევა" დაეხმარა მის დამკვიდრებას. მოგვიანებით იგი მიიწვიეს საგუნდო ჯგუფების ხელმძღვანელად, დირიჟორად და საბოლოოდ აღინიშნა, როგორც გვიანი რომანტიკული ეპოქის ერთ-ერთი უდიდესი კომპოზიტორი. როგორც ჩანს, მისმა აურამ მოიწვია ეს აღიარება, ვიდრე მისდევდეს მას.

სპლენური ავტორიტეტი

ელენთა ავტორიტეტი არის სხეულის ინტუიციური, მყისიერი ცოდნა. ეს არის Human Design-ის უძველესი ავტორიტეტი და მუშაობს მშვიდი ინსტინქტით და არა გონებრივი ანალიზით ან ემოციური ტალღებით. ელენთა არის გადარჩენის, ჯანმრთელობისა და უშუალო ცნობიერების შესახებ. ის საუბრობს რბილად და ერთხელ.

კომპოზიტორისთვის სპლენური ავტორიტეტი შეიძლება გამოჩნდეს მუსიკალური შთაგონების უეცარი ციმციმების სახით, მელოდია ან ფრაზა, რომელიც მთლიანად მოდის და მოითხოვს პატივისცემას. ბრამსი ცნობილი იყო თავისი ფრთხილად გადახედვებით, მაგრამ მას ასევე ჰქონდა ინტენსიური, თითქმის უნებლიე შემოქმედების მომენტები. Splenic თემა "ვარდის ნდობა" - იმ მომენტში იმის ცოდნა, რომ რაღაც სწორია - შეესაბამება კომპოზიტორს, რომელიც დაჟინებით მოითხოვდა, რომ მისი ნამუშევარი ზუსტად ასე იყოს.

პროფილი 1/3: გამომძიებელი-მოწამე

1/3 პროფილი აერთიანებს გამომძიებელს (სტრიქონი 1) და მოწამეს (ხაზი 3). პირველ ხაზს სჭირდება მყარი საფუძველი: საფუძვლიანი კვლევა, შესწავლა და ღრმა შინაგანი დარწმუნება, სანამ წინ წაიწევთ. ხაზი 3 სწავლობს გამოცდილებით, ეჯახება კედლებს და აღმოაჩენს რა არის რეალური საცდელი და შეცდომის მეშვეობით.

ამ პროფილს ზოგჯერ უწოდებენ "გამოცდილების საფუძველს". ეს არის მეთოდური, მაგრამ ასევე ექსპერიმენტული. გამომძიებელი ბრამსში ვლინდება მისი მეცნიერული შეპყრობით მუსიკალური ფორმით, კონტრაპუნქტით და ბახისა და ბეთჰოვენის მემკვიდრეობით. მოწამე ჩნდება მტკივნეულ, ხანდახან საჯარო ბრძოლაში ისეთი ნაწარმოებებით, როგორიც არის მისი პირველი სიმფონია, რომლის დასრულებას მას ოც წელზე მეტი დასჭირდა.

შენიშვნა განსახიერების ჯვარზე

ინკარნაციის ჯვარი არ იყო გათვალისწინებული ამ წასაკითხად, ამიტომ ჩვენ არ შეგვიძლია მისი გრაფიკის კონკრეტული ცხოვრებისეული დანიშნულების თემა. მიუხედავად ამისა, პროექტორის, სპლენური ავტორიტეტისა და 1/3 პროფილის კომბინაცია კვლავ იძლევა თანმიმდევრულ სურათს იმის შესახებ, თუ როგორ შეიძლებოდა მისი მოქმედება: ღრმა გამომძიებელი, რომელიც ისწავლა მძიმე გამოცდილებით, ხელმძღვანელობს ინტუიციური ცოდნით, ელოდება მის როლში მიწვევას.

როგორ შეიძლება გამოჩნდეს ეს მის მუსიკაში

ბრამსის ჩარტში შეკრებით კომპოზიტორს, რომელიც არ არის შექმნილი მუსიკის გასაკეთებლად, არამედ მისი სრულყოფისთვის. მისი ნამუშევარი იკითხება, როგორც შეღწევადი გონების (პროექტორი), ღრმა შინაგანი საძირკვლის (ხაზი 1), გამოცდილების სწავლის (სტრიქონი 3) და შთაგონების ინსტინქტური ციმციმის (ელენთა) პროდუქტი. ცნობილი გადასინჯვები, შედევრების ნელი ორსულობა, აღიარებამდე ხანგრძლივი ლოდინი - ეს ყველაფერი იკითხება, როგორც პროექტორი 1/3, რომელიც აკეთებს იმას, რაც მათ დიზაინს აქვს.