კონ იჩიკავამ დატოვა იაპონური კინოს ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ნამუშევარი, ბირმული არფის ანტისაომარი ჰუმანიზმიდან დაწყებული მხატვრულ ირონიამდე.
კონ იჩიკავამ დატოვა ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული ნამუშევარი იაპონურ კინოში, ბირმული არფის ომის საწინააღმდეგო ჰუმანიზმიდან დაწყებული მსახიობის შურისძიების მხატვრულ ირონიამდე. Human Design-ის კითხვა გვთავაზობს ჩარჩოს იმის შესახებ, თუ როგორ ჩამოაყალიბა მისმა ენერგიულმა მაკიაჟმა მისი მიდგომა კინოსადმი. ეს არის ინტერპრეტაცია HD-ის ობიექტივიდან და არა პრეტენზია მისი შინაგანი ცხოვრების შესახებ.
ენერგიის ტიპი: პროექტორი
პროექტორები შეადგენენ მოსახლეობის დაახლოებით მეხუთედს და არ არის შექმნილი იმისთვის, რომ დაიწყოს ან დახვეწოს მუშაობა ისე, როგორც ამას გენერატორები აკეთებენ. მათი როლი არის დანახვა, გაგება და ხელმძღვანელობა. როდესაც პროექტორებს აღიარებენ და მოიწვევენ, ისინი შეიძლება იყვნენ საოცრად ეფექტური ენერგიის დირექტორები; როდესაც ისინი უბიძგებენ აღიარების გარეშე, ისინი ხშირად ხვდებიან სიმწარეს.
იჩიკავას კარიერაში ეს შეიძლება გამოჩნდეს ღრმა, განმეორებად თანამშრომლობებში და არა მიმოფანტულ, ნაყოფიერ შედეგში. ის არაერთხელ მუშაობდა ერთსა და იმავე სცენარისტთან, მის მეუღლესთან ნატო ვადასთან და ბევრ იმავე მსახიობთან, რაც გვთავაზობდა პროექტორის ნიმუშს, რომ იყო მიწვეული სამუშაოზე და შემდეგ სრულად აღიარებულიყო. ის ფაქტი, რომ ის მოძრაობდა ლიტერატურულ ადაპტაციას შორის (Makioka Sisters, Ten Dark Women) და კონცეპტუალურ პროექტებს (ტოკიოს ოლიმპიადა, Fires on the Plain) შორის მიანიშნებს რეჟისორზე, რომელიც ელოდა მოთხრობებში მიწვევას და შემდეგ შეცვალა საკუთარი სურათი.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartსტრატეგია: დაელოდეთ მოწვევას
პროექტორის სტრატეგია კონცეფციაში მარტივია და პრაქტიკაში მომთხოვნი: დაელოდეთ მოწვევას. ეს მოიცავს მოსაწვევებს სამუშაოზე, ურთიერთობებსა და შემოქმედებით მიმართულებას. კინორეჟისორისთვის ეს შეიძლება ნიშნავდეს „დიახ“-ს შემოთავაზებულ პროექტებს და შემდეგ ჩუმად გადამისამართებას. იჩიკავას შუა კარიერის ფილმები ხშირად აჩვენებენ რეჟისორის ნიშნებს, რომელმაც მიიღო დავალება და შემდეგ დაარღვია მისი მოლოდინები, აიღებს ჟანრულ მასალას და აქცევს მას უფრო უცნაურ და პირადად, ვიდრე ეს წყარო იყო.
ავტორიტეტი: გონებრივი
გონებრივი ავტორიტეტი არის ერთ-ერთი "შინაგანი ავტორიტეტი"; ტიპები. არ არსებობს თანმიმდევრული გონებრივი ცოდნა ან ემოციური ტალღა ტარებისთვის. სამაგიეროდ, სიცხადე მოდის გონებრივი დამუშავების გზით: აზრზე საუბარი, წერა, გადაწყვეტილებებზე დაძინება და საბოლოოდ საკუთარი ხმის მოსმენა ჩნდება აზროვნებაში. ტრადიციული რჩევაა ისაუბროთ სანდო ადამიანებთან და არასოდეს გადაწყვიტოთ მომენტში.
დირექტორისთვის, გონებრივი ავტორიტეტი შეიძლება გამოიხატოს, როგორც უჩვეულოდ ხანგრძლივი განვითარების პროცესი. იჩიკავას მიერ სოსეკის, ტანიზაკისა და კაფუს ადაპტაციები ცნობილია იმით, რომ ერთგულია განწყობილებით, მაშინაც კი, როდესაც ისინი სტრუქტურაში განსხვავდებიან, რაც გვთავაზობს რეჟისორს, რომელიც დროთა განმავლობაში თითოეულ ადაპტაციაში იფიქრა, ვიდრე პირველი იმპულსით. მისი დოკუმენტური ფილმები და ესეები, რომლებიც ხშირად აგებულია იდეის ირგვლივ, რომელიც თანამშრომლებთან ერთად განიხილება გადაღებამდე, ასევე შეესაბამება ამ სურათს. პროფილის ხაზები და ცენტრები კიდევ უფრო ამრგვალებენ სურათს, მაგრამ გრაფიკის ამ დონეზეც კი, იჩიკავა იკითხება როგორც რეჟისორი, რომლის ძალა მდგომარეობს იმაში, რომ ელოდება, სწორი მოწვევის ამოცნობა და ნაწარმოების გარკვევის უფლება აზროვნების ნაცვლად ძალის გამოყენებით.
სქემის ამ გზით წაკითხვა ვერასოდეს დაამტკიცებს არაფერს იმ ადამიანზე, რომელიც ვეღარ პასუხობს პასუხს. ის, რისი გაკეთებაც მას შეუძლია, არის ლექსიკის შეთავაზება იმ შაბლონებისთვის, რომლებიც უკვე ჩანს ნაწარმოებში და იჩიკავას შემთხვევაში, ეს ლექსიკა უჩვეულოდ ჯდება.