როდესაც ჩვენ ვუყურებთ მიქელანჯელო ანტონიონის Human Design-ის ლინზიდან, რამდენიმე ცალი ერთმანეთში ერწყმის ისე, რომ თითქოს მორგებულია ადამიანისთვის, რომლის ფილმებიც არის ს.
როდესაც მიქელანჯელო ანტონიონის Human Design-ის ლინზიდან ვუყურებთ, რამდენიმე ნაწილი აწყდება ისე, რომ თითქმის მორგებულია ადამიანისთვის, რომლის ფილმები არის სწავლა სიჩუმეში, დისტანციაში და სივრცეებს შორის ადამიანებს შორის.
პროექტორი: ბუნებით რეჟისორი
ანტონიონი იყო პროექტორი - ტიპი, რომელიც შეადგენს მოსახლეობის დაახლოებით მეხუთედს, შექმნილია იმისთვის, რომ დაინახოს, წარმართოს და წარმართოს სხვების ენერგია და არა მხოლოდ სამუშაოს მეშვეობით წამოიწყოს და დაამტვრიოს. Human Design-ში პროექტორის აურა ფოკუსირებული და შთამნთქმელია. იქ, სადაც გენერატორები ასხივებენ მდგრად, მოქმედ ენერგიას გარეთ, პროექტორი მსოფლიოს ყურადღებას იპყრობს შიგნით, კითხულობს მას და ასახავს რაღაცას უკან. კინორეჟისორის პირდაპირი როლი - მსახიობების მეგზური, მასალის ფორმირება და დიდი ჯგუფის ენერგიის შერწყმა ყოველი სამუშაოს გარეშე - ასახავს არქეტიპული პროექტორის ფუნქციას. ანტონიონიმ შედარებით ცოტა ფილმი გადაიღო ხანგრძლივი კარიერის განმავლობაში, ტემპი ხშირად არაპროდუქტიული. თუმცა, პროექტორისთვის ეს ბუნებრივი რიტმია: დაელოდე, ნათლად ნახე, შემდეგ შესთავაზეს.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartსტრატეგია და სპლენური ავტორიტეტი
პროექტორის სტრატეგია არის მოწვევის მოლოდინში — აღიარება, დარეკვა, ხელმძღვანელობა. მთელი თავისი კარიერის განმავლობაში, ანტონიონი მუშაობდა პროდიუსერების, სტუდიების და თანამშრომლების მოწვევით, და ფილმები, რომლებიც ამ მოსაწვევებიდან გამოდიოდა, ატარებდნენ უნიკალური ხედვის უტყუარ შტამპს. ის ფაქტი, რომ მისი რამდენიმე ძირითადი ნამუშევარი - განსაკუთრებით L'Avventura (1960) - თავდაპირველად გაბუსხული ან უარყოფილი იყო, სანამ არ მიიღებდნენ მას, მიუთითებს შიდა კომპასზე, რომელსაც არ სჭირდებოდა გარე დადასტურება მომენტში.
ეს კომპასი შეესაბამება მის ელენთის ხელისუფლებას. ელენთა არის უძველესი ცნობიერების ცენტრი: მშვიდი ჩურჩული, დახვეწილი გემო, სხეულში სიბრძნე. ელენთის ავტორიტეტი არის უშუალო და ინსტინქტური და არა ანალიტიკური. ანტონიონის გამორჩეული ვიზუალური სტილი - გრძელი სტატიკური გადაღებები, ცარიელი ადგილების ფრთხილად კადრირება, ფიქრებში მოხვედრილი სახეები - აქვს ისეთი ტექსტურა, როგორიც არის ვინმე, რომელიც მიჰყვება გრძნობას და არა გეგმას. სხეულმა იცის.
სიბრაზის, სიმწარის და წყენის ჩრდილი
პროექტორის არა თვითმმართველობის თემა არის სიმწარე. ეს არის ის, რაც გროვდება, როდესაც პროექტორი აგრძელებს ხელმძღვანელობის შეთავაზებას მოწვევის გარეშე, როდესაც ლოდინი გრძელდება და აღიარება არასოდეს მოდის. სიმწარე იწყება, როგორც წყენის დაბალი გუგუნი იმ ადამიანების მიმართ, რომლებიც თითქოს უგულებელყოფენ თქვენ, პროექტები, რომლებიც სხვაგან მიდიან, ოთახები, რომლებიც დახურულია. ანტონიონის აღნაგობის კინორეჟისორში, უფრო თვალსაჩინო გამოხატულება იქნებოდა უფრო მშვიდი, მშრალი სახე - იმედგაცრუება მაყურებლისგან, რომელიც წავიდა, კრიტიკოსებისგან, რომლებიც დაჟინებით მოითხოვდნენ მისი ფილმების წაკითხვას თავსატეხებად და არა მათი შეგრძნებით. შესწორება არის არა უფრო მეტი ცდა, არამედ სტრატეგიის პატივისცემა: დაელოდეთ მოწვევას, აღიარეთ ისინი, ვინც მოვიდა და უთხარით დიახ მათ მთელი გულით. აღიარებული პროექტორი არის თბილი, გულუხვი ყოფნა; ამოუცნობი იქცევა შიგნიდან და მჟავდება.
ამას დაუმატეთ მისი 6/3 პროფილი და სურათი გაღრმავდება. მე-6 ხაზი ატარებს ობიექტური გამოცდილების სიბრძნეს და გასვლის შემდეგ ასპარეზზე უკან დახევის სურვილს; მე-3 ხაზს მოაქვს მუწუკები, ექსპერიმენტული შემოვლითი გზები, ის, რაც იშლება, სანამ ასწავლიან. ანტონიონის კარიერულ რკალს - გაბედული ადრეული თვისებები, ხანგრძლივი დაშლის პერიოდი, ეროზიისა და დაშლის გვიანდელი ტრილოგია - აქვს ისეთი ფორმა, ვინც განიცადა მე-3 ხაზის წარუმატებლობები და გამოვიდა მეორე მხარეს უფრო ბრძენი. ამ პროფილის პროექტორისთვის, სიმწარე საუკეთესოდ გადაიქცევა მოთმინებითა და ნდობით, რომ მხოლოდ ის მოსაწვევები, რომელთა მიღებაც ღირს, ერთ დროს.