რეფლექტორი ცნობილი სახეები: ცნობილი სქემები განსაზღვრული ცენტრების გარეშე

რეფლექტორი ცნობილი სახეები: ცნობილი ჩარტები განსაზღვრული ცენტრების გარეშე

მოსახლეობის დაახლოებით ერთი პროცენტი დადის ცხოვრებაში, როგორც რეფლექტორი, ტიპი იმდენად იშვიათი, რომ თითქმის მითიურია. ისინი ერთადერთი ტიპია Human Design-ში, რომელსაც საერთოდ არ აქვს განსაზღვრული ცენტრები, სრულიად ღია, სრულიად მიმღები. როდესაც დგახართ რეფლექტორის წინ, თქვენ არსებითად უყურებთ სარკეს, რომელიც ასახავს თქვენი საზოგადოების ჯანმრთელობას, თქვენს ურთიერთობებს და საკუთარ აურასაც კი. კითხვა, რომელიც ხიბლავს Human Design-ის ბევრ სტუდენტს, არის ეს: რომელი საზოგადო მოღვაწეები ცხოვრობენ რეალურად ამ ფოროვანი, მთვარის არსებობით და რა ნიმუშები ჩნდება, როდესაც მათ ცხოვრებას ამ ლინზიდან ვუყურებთ?

უიშვიათესი გეგმა

რეფლექტორის სხეულის გრაფიკი საოცრად ცარიელია სხვა ტიპებთან შედარებით. იქ, სადაც გენერატორი ანათებს განსაზღვრული საკრალური და ფესვის ცენტრებით, ან მანიფესტორი ატარებს განსაზღვრულ ნებასა და ყელს, რეფლექტორის დიაგრამა იკითხება, როგორც ცხრა თეთრი, ღია ფორმა. ყველა ცენტრი მიმღებია. ეს არ არის ნაკლი ან ნაკლი. ეს არის მიზანმიმართული დიზაინი. რეფლექტორი არსებობს იმისათვის, რომ მიიღოს, ნიმუში და ასახოს მათ გარშემო არსებული სამყარო.

აქ მექანიკა მნიშვნელოვანია. რეფლექტორის სტრატეგია არის მთვარის სრული ციკლის ლოდინი, დაახლოებით ოცდარვა დღე, სანამ რაიმე მნიშვნელოვან გადაწყვეტილებას მიიღებთ. მათი ავტორიტეტი მთვარია, რაც იმას ნიშნავს, რომ სიცხადე მოდის მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ისინი გადავიდნენ სრულ ემოციურ და ენერგიულ სპექტრში, რომელსაც უზრუნველყოფს მთვარის ტრანზიტი კარიბჭეებში. მათი ხელმოწერა არის სიურპრიზი, ის აღფრთოვანება, როდესაც ადამიანი, ადგილი ან გადაწყვეტილება ნამდვილად სწორია. მათი არა-მეს თემაა იმედგაცრუება, ნელი ტკივილი, რომელიც ჩნდება მაშინ, როდესაც ისინი ეთანხმებიან არასწორ გარემოს ან არასწორ ადამიანებს.

ლოდინის სტრატეგია

ტიპების უმეტესობისთვის სტრატეგია არის მოქმედება. გენერატორები პასუხობენ. ამის შესახებ მანიფესტორებმა აცნობეს. პროექტორები ელიან მოწვევას. რეფლექტორები ელიან მთვარეს. ეს არ არის პასიურობა. ეს არის დახვეწილი მონაცემთა შეგროვება. რეფლექტორს არ აქვს ფიქსირებული შინაგანი ავტორიტეტი, რადგან მათ არ აქვთ ფიქსირებული შინაგანი განსაზღვრება. მათ უნდა წაიკითხონ სამყარო, რომ წაიკითხონ საკუთარი თავი.

საზოგადოებრივ ცხოვრებაში ეს ხშირად ვლინდება როგორც ადამიანი, რომლის ძირითადი გადაწყვეტილებები მიზანმიმართულად, ნელი ან თუნდაც იდუმალი ჩანს. აუდიტორიამ და ინსაიდერებმა შეიძლება არასწორად აღიქვან ეს, როგორც გაურკვევლობა, როდესაც ის რეალურად ერთადერთი გზაა ავთენტური გასწორებისკენ. რეფლექტორებს არ შეუძლიათ მთვარის ციკლის მოკლე გადაჭრა ისე, როგორც გენერატორს შეუძლია გადალახოს საკრალური პასუხი. ცდა ნიშნავს იმედგაცრუების მოწვევას.

ცნობილი სარკეები: ნიმუშები საჯარო ჩარტებში

Human Design-ის წრეებში ყველაზე ხშირად განხილულ ფიგურებს შორის, როგორც რეფლექტორის შაბლონების განსახიერება, არის ადამიანები, რომელთა საჯარო იდენტობაც ისევე ჩამოყალიბდა იმ კულტურებით, რომლებშიც ისინი გადავიდნენ, როგორც ნებისმიერი შინაგანი დრაივი. ისეთი სახელები, როგორიცაა ფრიდა კალო, რომლის მხატვრული ხედვა განუყოფელი იყო საზოგადოებისა და ურთიერთობებისგან, რომლებიც მას კვებავდნენ. კიანუ რივზი, რომლის კარიერა ეწინააღმდეგება თანმიმდევრული განსაზღვრების ჩვეულ რკალს, იზრდება და ეცემა იმ გარემოში, სადაც ის ბინადრობს. ეს არ არის დამოწმებული დიაგრამები ყველა შემთხვევაში, რადგან ზუსტი Human Design მოითხოვს დაბადების ზუსტ მონაცემებს, მაგრამ არქეტიპული შაბლონები გასაოცარია.

ის, რაც აერთიანებს ამ საჯარო სარკეებს, არის ფოროვანობის გრძნობა. ისინი თითქოს შთანთქავენ გარშემომყოფებს. ისინი გარდაიქმნებიან სხვადასხვა რეჟისორების, პარტნიორების, ქალაქებისა და ეპოქების თანდასწრებით. მათი ვინაობა არ არის გადასატანი. ისინი აშენებულია ახალი, ისევ და ისევ, ახლანდელ მომენტთან საუბრისას.

წარმატება გარემოს მეშვეობით

რეფლექტორის ურთიერთობა გარემოსთან ყველაზე პირდაპირია ნებისმიერი ტიპისგან. მათი სტრატეგია არსებითად არის გარემოსდაცვითი ნიმუშის აღება. სწორი საზოგადოება, სწორი ურთიერთობა, სწორი ოთახი და რეფლექტორის აურა ფართოვდება. არასწორია და ისინი იკუმშებიან ისე, რომ ხშირად ვლინდება როგორც ფიზიკური სიმპტომები, სანამ ისინი გამოჩნდებიან როგორც ცნობიერი აზრები. ბევრი რეფლექტორი აღწერს ერთგვარ შვებას, როდესაც ისინი საბოლოოდ დაეშვებიან სადმე, რაც მოერგება, და ღრმა ავადმყოფობის გრძნობას, როდესაც არა.

ცნობილი რეფლექტორები, როგორც წესი, იზიარებენ სხვა ნიმუშს. ისინი იშვიათად მიაღწევენ წარმატებას ცალმხრივი სწრაფვის გზით. ისინი წარმატებას მიაღწევენ რეზონანსის საშუალებით. ისინი იზიდავენ სწორ კოლაბორატორებს, სწორ ქალაქებს, სწორ პროექტებს სწორ დროს, არა იმიტომ, რომ მათ გამოთვალეს ნაბიჯი, არამედ იმიტომ, რომ საკმარისად ელოდნენ, რომ ეს აშკარად იგრძნონ. მათი კარიერა ხშირად ახასიათებს ხანგრძლივ პერიოდებს, რომლებიც მოგვიანებით ვლინდება, როგორც ძირითადი შერჩევის დრო.

მოწმის სიბრძნე

HDMA-შიTRIXBRAND, ყველა ტიპს აქვს თავისი როლი. გენერატორები ინარჩუნებენ. მანიფესტორები იწყებენ. პროექტორის სახელმძღვანელო. რეფლექტორები მოწმობენ. მათი საჩუქარი არ არის სამყაროს წინ წაწევის ენერგია, არამედ სიცხადე, რომ ზუსტად დაინახოს იგი. ისინი სადიაგნოსტიკო ინსტრუმენტებია იმ თემებისთვის, რომლებშიც ისინი მოძრაობენ.

სწორედ ამიტომ რეფლექტორები ხშირად ხვდებიან სამკურნალო, მხატვრულ ან დამკვირვებელ როლებში საზოგადოებრივ ცხოვრებაში. ისინი ატარებენ იმას, რასაც შთანთქავენ ფორმებში, რაც სხვებს ეხმარება საკუთარი თავის დანახვაში. მხატვარი, დოკუმენტალისტი, მსახიობი, რომლის ყოფნაც მხოლოდ მასში ყოფნით ახდენს სცენის რეორგანიზაციას. ისინი არ არიან ენერგიის წყარო. ისინი ჭურჭელი არიან და ასახვა, რომელსაც ისინი სთავაზობენ, ხშირად სწორედ ისაა, რაც მათ საზოგადოებას უნდა ნახოს.

რას გვასწავლიან რეფლექტორები

ფიქსირებული იდენტობით, მკაფიო ხედვითა და დაუნდობელი წინსვლის მქონე კულტურაში, რეფლექტორი გვთავაზობს რადიკალურ კონტრაპუნქტს. ისინი ასწავლიან, რომ იდენტობა შეიძლება იყოს ურთიერთდამოკიდებული, რომ სიბრძნე შეიძლება მომდინარეობდეს გახსნილობისგან და არა განმარტებიდან, და რომ ზოგჯერ ყველაზე ძლიერი რამ, რისი გაკეთებაც შეგიძლიათ, არის დაელოდოთ, უყუროთ და მისცეთ სამყაროს გაჩვენოთ ვინ ხართ.

ჩვენს შორის ცნობილი სქემები, რომლებიც ამ იშვიათობას შეიცავს, გვახსენებს, რომ სისტემაში ყველაზე ღია დიზაინი არ არის ყველაზე მყიფე. ეს არის ყველაზე აღქმადი. როდესაც რეფლექტორი შემოდის ოთახში, ოთახი ხდება გაკვეთილი და მასში მყოფი ყველა ადამიანი ხდება იმის ნაწილი, რაც აისახება უკან.