ტომ ჟობიმი - კომპოზიტორი "Garota de Ipanema", "Águas de Março" და bossa nova-ს თანადამფუძნებელი - მე-20 საუკუნის მუსიკაში ჩუმად ძლიერ ძალას ახსოვს.
ტომ ჯობიმის Human Design: პროექტორი 6/2
ტომ ჯობიმი — კომპოზიტორი "Garota de Ipanema"; "აგუას დე მარსო," და bossa nova-ს თანადამფუძნებელი - ახსოვს, როგორც ჩუმად ძლიერი ძალა მე-20 საუკუნის მუსიკაში. Human Design-ში მისი დიაგრამა აღწერს ადამიანს, რომელიც შექმნილია ღრმად დანახვისთვის, გონივრული ინფორმაციის გასაკონტროლებლად და ფრთხილად გადაადგილებისთვის, როდესაც სამყარო მზად იქნება მის მისაღებად.
ენერგიის ტიპი: პროექტორი
პროექტორები შეადგენენ მოსახლეობის დაახლოებით მეხუთედს და მათი საჩუქარია არა ენერგიის შიგნიდან გაძევება ან გამომუშავება, არამედ სხვების უჩვეულო სიცხადით დანახვა. მათი აურა ფოკუსირებული და გამჭოლია და ადამიანები ხშირად გრძნობენ "წაკითხულ" მათი თანდასწრებით.
ეს კარგად ერგება ჯობიმის მუშაობას. ის არ იყო სცენაზე დაუნდობელი გამოსვლით ცნობილი შემსრულებელი; მისი ძალა მდგომარეობდა ხმის შედგენაში, არანჟირებასა და ფორმირებაში. მას თითქმის სკულპტურული მგრძნობელობის რეპუტაცია ჰქონდა ჰარმონიის, მელოდიის და სიმღერის ტექსტურის მიმართ. პროექტორის ბუნებრივი როლი სხვების ენერგიის წარმართვაა და ჟობიმი ხშირად თანამშრომლობდა - ჟოაო გილბერტოსთან, ვინისიუს დე მორეესთან, ელის რეგინასთან და ბევრ სხვასთან - ცნობდა სწორ ხმას, სწორ ლექსს, სწორ მომენტს კონკრეტული მუსიკალური იდეისთვის. HD თვალსაზრისით, ის შეიქმნა იმისთვის, რომ დაენახა, რას ატარებდნენ სხვები და მართოს იგი.
სტრატეგია: დაელოდეთ მოწვევას
პროექტორის სტრატეგია არის მოწვევის მოლოდინში. ეს არ ნიშნავს პასიურობას, არამედ იმის გარკვევას, თუ რომელი კარებია რეალურად ღია, ვიდრე შესვლის იძულებით.
ჯობიმის კარიერა გასაოცრად ასახავს ამ რიტმს. თავად ბოსა ნოვა იყო ის, რაც იზრდებოდა მჭიდრო წრეებში მანამ, სანამ მას ფართო სამყარო მიიღებდა. მისი გარღვევა საერთაშორისო სცენაზე ძირითადად მოწვევით მოხდა - 1962 წელს Creed Taylor-ის მიერ Verve-ში შესრულებული ჩანაწერები, რომლებზეც იყო "Garota de Ipanema"; გლობალური აუდიტორიისთვის. მას არ შეუტია სამყარო; სამყარო მისკენ მიბრუნდა. ეს არის პროექტორის კლასიკური ნიმუში: აღიარება და შესაძლებლობა მოდის, როდესაც სამუშაო მომწიფდება და ღია კარი გაიღება.
ავტორიტეტი: გონებრივი
გონებრივი ავტორიტეტით, გადაწყვეტილებების დამუშავება ხდება გონების მეშვეობით - საგნებზე ლაპარაკით, მრავალი პერსპექტივის გათვალისწინებით და მნიშვნელოვან არჩევანზე დაძინებით, ვიდრე ნაწლავის ინსტინქტზე ან ემოციურ ტალღებზე მოქმედებით. გონებრივი ავტორიტეტი არის ერთ-ერთი ყველაზე ამრეკლავი ავტორიტეტი, რომელიც შეეფერება იმ ადამიანებს, რომელთა სიცხადე დროთა განმავლობაში და საუბრისას ვლინდება.
კომპოზიტორისთვის და ლირიკოსისთვის ეს თითქმის იდეალურია. ჟობიმის მრავალი ყველაზე გამძლე სიმღერა დაიხვეწა ნელა, ზოგჯერ წლების განმავლობაში. გავრცელებული ინფორმაციით, ის დიდ ყურადღებას აქცევდა თავის ფორმულირებას და მისი თანამშრომლები ხშირად აღწერენ, რომ მას ბევრი კუთხით ამუშავებდა იდეაზე გადაწყვეტამდე. მენტალური ავტორიტეტი ვარაუდობს, რომ მას სჭირდებოდა ასეთი სივრცე, რათა სწორი პასუხი გამოსულიყო - ხარისხი, რომელიც აშკარად ჩანს მისი კატალოგის სიზუსტეში და მშვიდ სიღრმეში.
პროფილი: 6/2 — მისაბაძი მოდელი / ჰერმიტი
6/2 პროფილი აერთიანებს ორ ძალიან განსხვავებულ ენერგიას. მე-6 სტრიქონი არის მისაბაძი მაგალითი: ადამიანი, რომლის ცხოვრება სამ ეტაპად ვითარდება, პირველი ორის სიბრძნე მხოლოდ მესამეზე ხდება ხილული. მე-2 ხაზი არის ჰერმიტი: მარტოობის მოთხოვნილება და შინაგანი ცხოვრება, რომელიც მოითხოვს დაცვას.
ჯობიმის ცხოვრება ორივეს აჩვენებს. ის იყო ღრმად საჯარო - ბრაზილიური მუსიკის გლობალური ელჩი - მაგრამ ასევე ცნობილი ინტროსპექტიული, მიზიდული მისი ფორტეპიანოს, მისი ბაღისა და საკუთარი რიტმებით. 6/2 ნიმუში ხშირად მოიცავს ექსპერიმენტების ხანგრძლივ, წყნარ პერიოდს, სანამ საზოგადოება დაინახავს გაპრიალებულ შედეგს. ჟობიმის პირველი ჩანაწერები 1950-იანი წლების ბოლოს იყო ვიღაცის ნამუშევარი იმ საძიებო ჰერმიტის ფაზაში; მხოლოდ მოგვიანებით მიიღო მისმა ნამუშევრებმა მთელი ჟანრის განმსაზღვრელი ხმის სამაგალითო ხარისხი.
ინკარნაციის ჯვარი
სრული დაბადების მონაცემები, რომელიც საჭიროა ზუსტი ინკარნაციის ჯვრის გამოსათვლელად, არ იყო მოწოდებული, ამიტომ დიაგრამის ეს ფენა ინტერპრეტირებული დარჩა. ჯვარი დაამატებდა მის ცხოვრებისეულ მიზნებს თემატურ სურნელს, მაგრამ ტიპი, სტრატეგია, ავტორიტეტი და პროფილი უკვე თანმიმდევრულ სურათს იძლევა: პროექტორის კომპოზიტორი, რომელიც ელოდა მოწვევას, ამუშავებდა სამყაროს თავისი გონებით და მოძრაობდა მარტოობასა და საჯარო სცენას შორის 6/2 რიტმით.