Andrejus Tarkovskis – sovietų kilmės filmų kūrėjas už Andrejaus Rublevo, „Stalker“, „Mirror“ ir „The Sacrifice“ – yra vienas išskirtiniausių meninių balsų kino teatre.
Andrejaus Tarkovskio žmogaus dizainas: projektorius 2/5
Andrejus Tarkovskis – sovietų kilmės filmų kūrėjas už Andrejų Rubliovą, Stalkerį, Veidrodį ir Auką – yra vienas išskirtiniausių meninių balsų, kuriuos kinas sukūrė. Žmogaus dizaino požiūriu, jo diagramoje nurodoma, kad kažkas yra mažiau sukurtas tam, kad pats galėtų atlikti darbą, o daugiau pamatyti, atpažinti ir nukreipti kitus į nepažįstamą teritoriją. Žemiau pateikiama diagrama pagrįsta interpretacija, pateikiama kaip jo viešo palikimo objektyvas, o ne teiginys apie privatų gyvenimą.
Energijos tipas: projektorius
Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir veikia labai skirtingai nei energiją gaminantys tipai. Jie neturi nuolatinės prieigos prie gyvybinės jėgos energijos; jų aura yra sutelkta ir skvarbi, skirta giliai pamatyti kitus ir vadovauti. Jų tema yra pripažinimas – būti matomiems, kviečiamiems ir vertinamiems už tai, ką jie suvokia.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartTarkovskio karjera aiškiai parodo šią dinamiką. Jis nebuvo "darbininkas" Įprastine prasme – jis laukė valstybės leidimo, dažnai konfliktuodavo su sovietų kino komitetais, o garsiausias jo darbas atsirado gavus kvietimą ar užsakymą, o ne per savo paties sukurtą impulsą. Per savo gyvenimą jis režisavo tik septynis vaidybinius filmus, kurių ritmas atitinka projektoriaus ritmą: kai yra pripažinimas, darbas teka; kai to nėra, susikaupia nusivylimas. Garsioji įtampa tarp Tarkovskio ir sovietinio kino isteblišmento labai primena projektorių, kovojantį su sistema, kuri atsisako kviesti.
Strategija: laukite kvietimo
Projektoriaus strategija yra tiesiog laukti, kol bus pakviestas – ypač į pagrindines gyvenimo sritis: partnerystę, karjerą, pripažinimą. Kvietimas yra žalia šviesa, kuri sako: „Jūsų energija laukiama čia“.
Tai nėra pasyvumas; tai įžvalgumas. Ir tai atspindi gerai dokumentais pagrįstą Tarkovskio kantrybę. Kartą jis pasakė, kad režisierius turi laukti tinkamo momento, tinkamo veido, tinkamos šviesos. Skulptūra laike daugeliu atžvilgių yra kvietimais pagrįsto filmų kūrimo vadovas – laukimo kinas.
Institucija: blužnis
Blužnis yra seniausias kūno autoritetas: instinktyvus, momentinis ir tylus. Jis kalba per nuojautą, saugumo jausmą ar jo nebuvimą ir įkūnytą "žinojimą" tai ne visada paverčiama žodžiais.
Tarkovskio filmų kūrimas yra labai kūniškas. Vanduo, ugnis, purvas, kvėpavimas, arkliai, odos tekstūra, šviesos svoris ant sienos – jo kinas pasitiki pojūčiais, o ne intelektu. Tai blužnies registras: žinios, kurios ateina akimirką, prieš mintį. Garsioji Tarkovskio "ilgai imti" iš esmės yra blužnies pasitikėjimo aktas – pasilikimas su tuo, kas yra, kol prasmė atsiskleidžia per trukmę, o ne argumentus.
Profilis: 2/5 – Atsiskyrėlis eretikas
2/5 kartais vadinamas „eretiko atsiskyrėliu“; ir tai vienas ryškiausių profilių derinių.
- 2 eilutė ( Atsiskyrėlis ) yra natūrali dovana, kuri kviečia žmogų į vidų, į vienatvę, į asmeninį talento ugdymą. Atsiskyrėliui reikia laiko vienam, kad išsiugdytų tai, ką jie vėliau parodys į išorę.
- 5 eilutė (eretiška) sukuria šiltą, patikimą, beveik magnetinį lauką ir nuveda žmones ten, kur netikėta, kartais nepatogi, kartais transcendentinė. Eretikas sprendžia problemas įtraukdamas kitus į nepažįstamą teritoriją.
Tarkovskiui tai beveik tiesioginis jo kino aprašymas. Jis pasitraukė į ilgą, vienišą, beveik vienuolišką pasiruošimą (2), ir tai, ką jis projektavo į ekraną, buvo nuosekli erezija: kad laikas yra ne išteklius, kurį reikia išleisti, o substancija, kurią reikia formuoti; kad atmintis, svajonė ir tikėjimas yra labiau tikri nei siužetas; kad kinas yra arčiau maldos nei pramogos. Publika buvo pakviesta ten, kur jie nesitikėjo eiti.
Įsikūnijimo kryžius
Visam įsikūnijimo kryžiui reikalingas konkretus gimimo laikas, todėl be šių duomenų kryžiaus negalima tiksliai apskaičiuoti. Galima sakyti, kad 2/5 projektorius, turintis blužnies autoritetą, yra natūraliai orientuotas į tam tikros temos perkėlimą per gyvenimą – fiksuotą, beveik archetipinį, atsitraukusio vizionieriaus, kurio retas, projektuojamas darbas keičia kitų požiūrį, vaidmenį.
Tarkovskiui ta tema – laikas, atmintis, auka, šventumasįprastas – buvo nuosekli kiekvieno filmo tema. Nereikėjo jo pavadinti kryžiumi. Tai buvo tiesiog, atpažįstama, jis.