Asghar Farhadi žmogaus dizainas: projektorius 2/4

Asgharo Farhadi žmogaus dizainas: projektorius 2/4

Projektorius: režisieriaus aura

Žmogaus projektavimo srityje projektoriai sudaro maždaug 20 % gyventojų ir veikia su ne energija paremta, sutelkta aura. Jų dovana yra matyti, vadovauti ir suprasti kitų žmonių ir sistemų mechaniką. Jie čia ne tam, kad generuotų energiją darbu, o tam, kad nukreiptų ir valdytų kitų energiją. Kino kūrėjui tai beveik įtartinai puikiai tinka. Farhadi yra viešai žinomas ne dėl to, kad pats vaidina ekrane, o dėl kruopštaus vaidmens išgavimo iš savo aktorių, ypač iš neprofesionalių, kurie suteikia jo filmams neapdorotą, gyvą kokybę. Projektoriaus aura, kuri nestumia ir neprimeta, gali sukurti saugią talpyklą, kad kiti būtų stebimi, vadovaujami ir tobulinami. Galima sakyti, kad jo filmai "jausti" kaip jaučiasi projektorius: skvarbus, susikaupęs ir visiškai tarnaujantis kažkieno kito akimirkai.

Strategija: laukiama kvietimo

Projektoriaus strategija yra labai paprasta: laukite, kol būsite pakviesti. Farhadi karjeros lankas atkartoja šį ritmą. Karjeros pradžioje jo darbai pateko į Irano televiziją ir vietinius festivalius, tačiau tarptautinis pripažinimas daugiausia sulaukė kvietimo – jo filmai buvo pakviesti į Kanus, Berlyną ir Akademijos apdovanojimus, kur A Separation tapo pirmuoju Irano filmu, laimėjusiu geriausio užsienio filmo Oskarą. Žmogaus dizaino požiūriu toks pripažinimas yra kuras. Laukiantys ir pripažinti projektoriai gali klestėti; tie, kurie stumia ir inicijuoja be kvietimo, dažnai perdega arba jaučiasi nematomi. Nuolatinis Farhadi pripažinimas visame pasaulyje, daugiausia paremtas tuo, kad jo filmai buvo gauti ir atrinkti, atspindi projektorių, kurio strategija iš esmės buvo pagerbta.

Blužnies valdžia: tylus žinojimas

Splenic Authority yra seniausias ir instinktyviausias sprendimų priėmimo įrankis žmogaus dizaino sistemoje. Jis veikia realiu laiku, kūne, dažnai žemiau sąmoningos minties – tylus „taip“; arba "ne" kad praleidus nepasikartos. Tai autoritetas, kuris nekenčia būti užvaldomas proto. Viešai matomame Farhadi darbe galima įžvelgti kažką, kas galėtų būti Splenikas: jo filmų tempas, pasitikėjimas akimirka, jo pirmenybė improvizacijai su neprofesionaliais aktoriais, kurie turi reaguoti instinktyviai, o ne vaidinti. Filmų Atsiskyrimas ir Herojus scenos jaučiasi pritaikytos tam tikram žmogiškosios tiesos dažniui – tokio, kurio neįmanoma pasiekti per daug repetuojant ar racionaliai planuojant. Blužnies autoritetas, pagerbtas, sukuria būtent tai: darbą, kuris gyvas šiuo metu.

2/4 profilis: socialinis atsiskyrėlis

2/4 profilis kartais vadinamas „Socialiniu atsiskyrėliu“; arba "Sfinksas." Dviejų eilučių savybė būdinga atsiskyrėliui – poreikis atsitraukti, norint atrasti ir patobulinti įgimtą talentą, savotišką spindintį "aukštą" vibracija, kurią kiti jaučia labiau nei supranta. Tuo tarpu 4 linijos atneša draugų ir pažįstamų tinklą, per kuriuos sklinda galimybė. Kartu šis profilis siūlo žmogų, kuris turi derinti vienatvę ir ryšį, kuris ilgą laiką dirba vienas, bet kurio darbą į pasaulį neša santykiai. Rašytojui ir režisieriui tai yra beveik vadovėlio atitikmuo. Farhadi yra žinomas dėl ilgų, pavienių rašymo procesų, tačiau jo filmai priklauso nuo plataus bendradarbių, aktorių ir tarptautinių partnerių tinklo. 2/4 taip pat yra profilis, susijęs su kūrėjais, kurių darbas daro įtaką kolektyvui – tinkamas filmo kūrėjo, kurio moralinės dilemos sukėlė nacionalinius pokalbius Irane ir už jo ribų, aprašymas.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Įsikūnijimo kryžius – didesnė "gyvenimo tema" kurią sudaro Saulės ir Žemės padėtis – norint apskaičiuoti reikia tikslų gimimo laiką ir čia nepateikta. Be jo giliausias jo žmogaus dizaino sluoksnis lieka neskaitytas. Galima sakyti, kad projektorius 2/4 su blužnies autoritetu jau piešia nuoseklų vaizdą: gidas, kuris laukia, kol bus pakviestas, kuris pasitiki kūno instinktais ir kuris vienišius talentus įpina į platesnį žmonių tinklą.