Béla Bartóko „Žmogaus dizainas“: projektorius 4/6

Belos Bartók žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Žmogaus projektavimo srityje projektorius yra „matytojas“; archetipas – nesakralinis tipas, skirtas vadovauti, atpažinti ir nukreipti kitų energiją nepaprastai efektyviai. Užuot sukūrę savo tvarią jėgą, projektoriai klesti, kai jų dovanos yra kviečiamos, matomos ir pripažįstamos. Béla Bartók, projektorius, turintis 4/6 profilį ir psichikos autoritetą, atitinka šį archetipą taip, kad aiškiai atsispindi jo viešajame palikime. Kaip visada, toliau pateikiama HD interpretacija to, ką šie mechanikai gali atspindėti jo žinomame gyvenime, o ne teiginys apie jo privatų vidinį pasaulį.

Energijos tipas ir amp; Strategija: pakviestasis vadovas

Projektoriai geriausiai veikia laukdami pripažinimo ir kvietimo, o ne inicijuodami. Jų dovana yra suvokimas – retai aiškiai mato kituose energiją ir potencialą. Bartóko karjera šį modelį parodo žavingai. Jaunystėje jis buvo pakviestas į vidinį Vengrijos muzikinio gyvenimo ratą per susitikimą su Zoltánu Kodály, ir ta draugystė tapo jo kūrybos pagrindu. Jo novatoriška etnomuzikologija atsirado po to, kai priėmė kaimo liaudies muzikantai, kurie atvėrė jam savo namus ir dainavo. Netgi jo kūriniai, dažnai laikomi reikliais ir lenkiančiais savo laiką, susilaukė traukos per dirigentų ir atlikėjų, kurie pajuto jo išskirtinę viziją, propagavimą. „Projektoriaus“ strategija – laukti tinkamo kvietimo – gali parodyti, kaip Bartóko reputacija laipsniškai kristalizavosi per konkrečius aljansus ir kovas, o ne agresyvią savireklamą.

4/6 profilis: oportunistas ant stogo

4/6 profilis, dažnai vadinamas „oportunistu / vaidmenų pavyzdžiu“," sujungia vidinį, draugais paremtą pagrindą (4 eilutės) su vieša trijų etapų gyvenimo kelione (6 eilutės). 4 eilutės kuria tapatybę per prasmingus santykius ir tinklus – visą gyvenimą trunkanti Bartóko partnerystė su Kodály, bendradarbiavimas su tokiais atlikėjais kaip Fritzas Reineris ir antroji santuoka su pianiste Ditta Pásztory – visa tai rodo šį santykių pagrindą. Tuo tarpu 6 eilučių važiuoja dviračiu per bandymą (jaunimo), atsitraukė ant "stogo"; (pasitraukimo fazė) ir atsiradimas kaip objektyvus stebėtojas. Bartóko emigracija į JAV 1940 m., palikusi savo tėvynę, medžiagas ir statusą, yra beveik 6 eilučių pasitraukimas, po kurio jis galėjo pasiūlyti pasauliui savo brandžią, aistringą perspektyvą. Vėlesni jo metai Amerikoje, paženklinti griežtumo, bet nuolatinio kūrybos, tinka „pavyzdžiui“; fazė: gyvybė stebima, o ne atliekama.

Psichinė valdžia: protas kaip kompasas

Psichinis autoritetas apdoroja gyvenimą per pažinimą – klausinėdamas, dialogu, rašydamas ir sverdamas kelias perspektyvas, kol atsiranda aiškumas. Bartóko požiūris į liaudies muziką tai puikiai atspindi. Jo lauko darbai buvo griežti, sistemingi ir intelektualūs: jis transkribavo, lygino ir kūrė teorijas, kurdamas ne tik rinkinius, bet ir mokslines struktūras. Jo kompoziciniai sprendimai taip pat dažnai buvo susiję su studijomis ir apmąstymais, o ne vien nuo instinkto. Mentalinis autoritetas kartais klysta dėl ryžtingumo stokos, tačiau Bartóko atveju tai galėjo sukelti retą intelektualinio sąžiningumo gilumą – tai akivaizdu jo principingame atsisakyme eiti į kompromisus su autoritariniais režimais ir kruopščioje, beveik mokslinėje evoliucijoje naujų muzikos kalbų link.

Įsikūnijimo kryžius

Visiškam Įsikūnijimo kryžiui reikalingas tikslus gimimo laikas, kuris čia nepateiktas. Be jo galima numanyti tik bendrą 4/6 projektoriaus tikslo temą: sujungti vidinį gyvenimą su pastebimu, įtakingu buvimu – būti vadovu, kurio gyvenimo būdas moko. Bartóko gyvenimas, skirtas kultūrinės atminties išsaugojimui ir transformavimui, kartu modeliuojant intelektualinį vientisumą, tinka šiam didesniam lankui.

Apibendrinant, jo dizainas rodo žmogų, kurio stiprybė slypi ne nenumaldomoje gamyboje, o suvokime, pasirinktuose santykiuose ir kantriame giliai abejojančio proto aiškume.