Bahmano Ghobadi žmogaus dizainas: Manifesting Generator 2/4

Bahmano Ghobadžio žmogaus dizainas: demonstruojantis generatorius 2/4

Energijos tipas ir amp; Strategija

Bahman Ghobadi yra Apreiškimo generatorius, kuris pagal žmogaus dizainą sudaro maždaug trečdalį gyventojų. Pasireiškę generatoriai yra pasaulio kūrėjai. Jie turi galingą, tvarų variklį, prijungtą prie jų sakralinio energijos centro - žarnyno lygio "taip"; arba "ne" atsakymas, kuris dažnai per kūną praneša, ar kažkas verta jų energijos.

Skirtingai nei grynieji generatoriai, manifestuojantys generatoriai taip pat skirti inicijuoti. Jie gali greitai pradėti judėti. Tačiau pagrindinė jų strategija vis tiek yra atsakyti, o ne aklai veržtis į priekį. Jie laukia, kol jiems ateis gyvenimas – scenarijus, akimirka, žmogus, klausimas – ir tada juda. Jiems pradėjus, antroji jų strategijos pusė yra informuoti, papasakoti atitinkamiems aplinkiniams žmonėms, ką jie daro, kad nesusidarytų trintis.

Kino kūrėjui tai gali atrodyti kaip pasakymas „taip“; į istoriją, kuri juos užvaldo, net jei tais metais jie neplanavo kurti filmo.

Emocinis autoritetas

Ghobadžio autoritetas yra Emocinis, dar vadinamas Saulės rezginio valdžia. Tai viena iš lėtesnių, į bangas panašių sprendimų priėmimo sistemų. Žmonės, turintys šį autoritetą, nėra skirti priimti didelių sprendimų, pavyzdžiui, įsipareigoti daugiamečiam kino projektui, pačiame įkarštyje. Aiškumas paprastai ateina tik pakėlus emocinę bangą aukštyn ir atgal.

Praktikoje tai dažnai reiškia, kad pasireiškiantis generatorius, turintis emocinę valdžią, pajus stiprų trauką link kažko, sėdės su juo per netikrumą, kartais persigalvos ir įsipareigos tik tada, kai ateis ramus emocinis tikrumas. "ne" yra toks pat svarbus kaip ir „taip“. Režisieriui tai gali paaiškinti, kodėl kai kuriems jo filmams sukurti prireikė metų ir kodėl atrodo, kad jo temos pasirinkimas kyla iš gilios, jaučiamos vietos, o ne iš apskaičiuoto karjeros plano.

2/4 profilis – Atsiskyrėlis-Oportunistas

2/4 profilis kartais vadinamas „eretiku“; arba „Senų būdų atnešėjas nauju būdu“." Jis sujungia du iš pažiūros priešingus poreikius.

Antra eilutė yra Atsiskyrėlis. Tai natūrali talento ir tylaus gylio linija. Žmonėms, kuriems aktyvuota ši linija, dažnai reikia daug laiko vieniems, kad galėtų tobulinti savo amatą, atokiau nuo visuomenės spaudimo. Ghobadžiui tai tinka režisieriui, kuris kalbėjo apie ilgus atsitraukimo tarp projektų laikotarpius, grįždamas į savo gimtąjį regioną gyventi paprastai ir įsisavinti tekstūras, kurios vėliau atsiduria ekrane.

Ketvirtoji eilutė yra oportunistas, tinklo kūrėjas. Ši eilutė iš esmės susijusi su santykiais ir ryšiais – būti tinkamoje vietoje tinkamu laiku, su reikiamais žmonėmis. Ketvirtoji eilutė "draugystė ir galimybės" tema dažnai rodoma kaip stiprus bendradarbių tinklas.

Kartu 2/4 yra profilis, įvaldantis ką nors privačiai, o tada išryškinantis tai per santykių tinklą. Kino kūrėjui tai atrodo kaip režisierius, turintis giliai asmeninį vidinį pasaulį, kuriam vis dėlto patinka bendradarbiavimas ir kurio filmai labai priklauso nuo patikimų aktorių, kinematografininkų ir įgulos bei nuo to, kaip rasti tinkamą momentą išleisti kūrinius į pasaulį.

Kaip tai gali pasirodyti jo darbe

Ghobadžio filmografija stebina tuo, kaip ji jungia pasaulius: kurdų ir iraniečių, dokumentikos ir fantastikos, vaikiško stebuklo ir politinio brutalumo. Šiam modeliui tinka 2/4 pasireiškimo generatorius su emocine valdžia. Atrodo, kad pasakojimai suranda jį – per aplinkinius žmones, per apsilankymus namuose, per spaudžiančią politinę realybę. Patys filmai perneša ilgo, pavienio vystymosi energiją, kurią lydi staigus, beveik neišvengiamas kūrybos pliūpsnis, o vėliau grįžimas į tylą.

Kadangi jo Įsikūnijimo kryžius čia nenurodytas, jo negalima tiesiogiai tyrinėti, tačiau kryžius žmogaus projekte yra tiesiog gyvenimo tema, sielos vaidmuo, kurį „atlieka“; šiame įsikūnijime. Net ir be to kūrinio derinys: atsisakyti į tai, ką duoda gyvenimas, apsispręsti tik nuslūgus emocinėms bangoms, įvaldyti amatus vienumoje ir supinti viską kartu.eteris per platų žmonių santykių tinklą sukuria aiškų režisieriaus paveikslą, kurį formuoja jo paties vidinis ritmas, o ne pramonės reikalavimai.