Billo Evanso žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Bilo Evanso žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Projektoriaus tipas

Žmogaus dizaino projektoriai yra pasaulio vadovai ir stebėtojai. Maždaug kas penktas žmogus yra projektorius, o jų išskirtinė kokybė yra susitelkimas į kitą, o ne į veiksmų inicijavimą. Jie neturi nuolatinės, atviros generatoriaus energijos; vietoj to jie šviečia, kai yra atpažįstami ir pakviesti į situaciją. Jų dovana yra aiškiai matyti kitus – jų talentus, akląsias vietas, potencialą – ir pasiūlyti tą suvokimą taip, kad sistemos veiktų geriau.

Billui Evansui ši „Projektoriaus“ savybė galėjo pasirodyti, kaip jis priartėjo prie pianino: mažiau kaip solistas, besiveržiantis į priekį, o labiau kaip klausytojas. Jis garsiai pasakė, kad nori būti „katalizatoriumi“; grupėje, o jo grojimas Mileso Daviso sekstete ir jo paties trio dažnai apibūdinamas būtent tokiais terminais – palaikantis, nušviečiantis ir sutelktas į kitus aplinkinius žaidėjus.

Strategija: laukite kvietimo

Projektoriaus strategija yra laukti, kol bus pakviestas. Tai nėra pasyvumas; tai pripažinimas, kad projektoriaus energija yra efektyviausia, kai ji yra sveikintina. Kai projektoriai įsiveržia nekviesti, jie dažnai susiduria su pasipriešinimu.

Evanso karjeroje oficialūs kvietimai lengvai pastebimi: Milesas Davisas pakvietė jį prisijungti prie grupės, kuri 1958 m. įrašė Kind of Blue – įrašą, kuris tapo vienu įtakingiausių XX amžiaus džiazo albumų. Prieš tai jis daugiausia dirbo pagalbinius vaidmenis, o jo ankstyvos lyderystės pastangos buvo mažiau švenčiamos. Šis modelis – prieš pradėdamas jį atpažinti kitų – puikiai tinka projektoriaus keliui.

Blužnies valdžia

Blužnies autoritetas yra seniausias, instinktyviausias žmogaus dizaino sprendimų priėmimo centras. Jis veikia akimirksniu, tyliai, per kūną. Blužnies autoritetas nėra garsus; tai intuicijos šnabždesys, jausmas, kas saugu, o kas ne. Jis linkęs susilpnėti, kai jį nusveria protas arba kitų žmonių lūkesčiai.

Muzikantui tai yra pirmojo paėmimo autoritetas – tas, kuris jaučiasi sąžiningas, nes nebuvo apgalvotas. Evansas buvo žinomas dėl to, kad renkasi įrašus gyvai studijoje su minimaliu montažu ir tuo, kad grojo balades su tiesiogine, beveik pažeidžiama tiesa. Blužnies autoritetas gali apibūdinti, kodėl jo geriausias darbas turi tokią savybę, kad yra atrastas, o ne sukurtas.

4/6 profilis

4/6 profilis sujungia oportunistą (4) su pavyzdžiu (6). 4 eilutės yra apie vidinį stabilumą ir santykių tinklą, sukurtą laikui bėgant; 6 eilutės yra išminties linija, einanti per tris gyvenimo etapus – panirimą į pasaulį, atsitraukimą ir grįžimą kaip mokytojo ar modelio.

Evansą suformavo įtemptas įtakų ir draugysčių ratas (4 eilučių tinklas), o jo karjeros lankas atitinka 6 eilučių trajektoriją: gilus įsitraukimas į džiazo sceną iki šeštojo dešimtmečio, kovos ir pasitraukimo laikotarpis septintajame dešimtmetyje, o vėliau reflektyvesnė, brandesnė naujovių fazė aštuntajame dešimtmetyje tapo mažiau aiškinama apie tai, kur ir jo grojimo būdas. instrumentas.

Įsikūnijimo kryžius

Čia nepateiktas konkretus Įsikūnijimo kryžius, bet tema „būti matomas ir pripažintas dėl unikalaus suvokimo“. – svarbiausia projektoriaus patirtimi – atitinka Evanso paliktą darbą.

Kaip tai gali pasirodyti jo muzikoje

Apibendrinant, projektorius 4/6 su blužnies autoritetu apibūdina asmenį, kurio menas iš esmės yra santykinis ir intuityvus. Evanso genialumas buvo ne dominuoti scenoje, o transformuoti ją iš vidaus – per harmoniją, prisilietimą ir nepaprastą derinimą prie šalia jo esančių muzikantų.