Brado Pitto žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Brado Pitto žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Brado Pitto „Žmogaus dizaino“ diagramoje pateikiamas įspūdingas objektyvas, per kurį galima pamatyti jo viešąją raidą nuo pirmaujančio vyro iki niuansuoto veikėjo. Jo, kaip projektoriaus, dizainas iš esmės susijęs su tuo, kad jis būtų matomas, pripažintas ir pakviestas, o ne siekti galimybių. Toliau pateikiamas aiškinimas, kaip jo diagramos elementai gali pasireikšti per gerai žinomą karjerą.

Energijos tipas ir amp; Strategija: projektoriaus kelias

Žmogaus projektavimo srityje projektoriai sudaro maždaug 20 % gyventojų. Jie yra ne energijos tipai, skirti vadovauti, nukreipti ir valdyti kitų energiją. Jų strategija yra laukti kvietimo, o jų gyvenimo tema yra kartumas, kai neatpažįstamas, sėkmė, kai jie yra.

Pitto karjera yra ryškus projektoriaus, veikiančio pagal savo teisingą strategiją, pavyzdys. Jis nesiveržė į viršų vien per jėgą. Vietoj to tokie režisieriai kaip Davidas Fincheris, Quentinas Tarantino, Terrence'as Malickas ir Ridley Scottas pakvietė jį į savo pasaulius. Nuo Se7en ir Fight Club iki Gyvybės medžio, Kartą Holivude ir Babilonas – didžioji dalis garsiausių jo darbų atsirado todėl, kad buvo pripažintas ir išrinktas. Tai projektoriaus energija labiausiai suderinta.

Institucija: blužnis

Blužnis yra seniausias ir instinktyviausias autoritetas. Jis veikia akimirksniu, per subtilius kūno signalus – tylus „taip“; arba "ne" jaučiamas žarnyne. Tai susieta su išgyvenimu, intuicija ir laiku. Projektoriams blužnies autoritetas yra labiausiai paplitęs poravimas ir žinomas kaip labai individualus.

Pitto viešuose pasirinkimuose tai gali atrodyti kaip jausmas, kada vaidmuo tinkamas, o kada pasitraukti. Filmai, kurie gerai paseno jo filmografijoje, dažniausiai yra tie, kurie suteikė jam ką nors fiziškai ir emociškai gyventi. Jo intuicija apie bendradarbius – buvimas su jam iššūkį metančiais režisieriais – atspindi tą akimirksniu, akimirksniu žinant Spleen pasiūlymus.

Profilis: 4/6 – oportunistas / pavyzdys

4/6 dažnai vadinamas „oportunistiniu vaidmens modeliu“. Keturių eilučių yra tinklų kūrėjas, kuris sujungia žmones ir suteikia galimybių per santykius. 6 eilutės yra pavyzdys, kuris pereina tris gyvenimo etapus: išbandymas (jaunystė), pasitraukimas (maždaug 30–50) ir sugrįžimas (vėlesnis gyvenimas).

Šis profilis puikiai tinka Pitto viešajam lankui. Holivudo sluoksniuose jis jau seniai žinomas kaip jungtis, toks aktorius, kurio draugystės formuoja kūrinius. Gerai dokumentuotas karjeros vidurio laikotarpis su asmeniniais ir profesiniais iššūkiais labai panašus į 6 eilučių „atsitraukimą“ – apdorojimo ir pergrupavimo už sargybos bokšto laiką. Sulaukęs 50-ies jo pasirodymas su švelnesniais, labiau į save žiūrinčiais pasirodymais filmuose Gyvenimo medis ir Kartą Holivude atkartoja sugrįžimo sceną, kur 6 eilutės grįžta į akiratį su sunkiai iškovota perspektyva ir labiau kontempliatyviu buvimu.

Įsikūnijimo kryžius: stačiakampis sąmonės kryžius

Jo įsikūnijimo kryžius – stačiakampis sąmonės kryžius (25/51 | 36/6) – sujungia keturis vartus: 25 (Nekaltybės dvasia / visuotinė meilė), 51 (Šokas / inicijavimas per krizę), 36 (Šviesos tamsėjimas / emocinis konfliktas) ir 6 (trintis / /). Tiesiojo kampo kryžiai sutelkia dėmesį į asmeninę evoliuciją, o ne į kolektyvinę korekciją.

Pitto filmografijoje gausu šių temų: istorijos apie išbandytą nekaltumą, inicijavimą per krizę, išgyventas emocines audras. Nuo anarchiško Tylerio Durdeno iki sielvartaujančio tėvo filme Gyvybės medis, nuo blėstančio kaskadininko Babilone iki sušvelninto Cliff Booth – jo darbuose nuosekliai tyrinėjama sąmonė, trintis ir emocinio gylio kaina – būtent tai, ką šis kryžius rodo, kad jis čia įkūnyti ekrane.