Burto Lankasterio žmogiškojo dizaino diagramoje piešiama žmogaus, sukurto ilgalaikiam, įkūnytam darbui, paveikslas, o jo filmo palikimas yra tarsi vadovėlio dėklas energetikui.
Burt Lancaster's Human Design: Generator 1/3
Burto Lankasterio „Human Design“ diagramoje pavaizduotas žmogus, sukurtas nuolatiniam, įkūnytam darbui, o jo filmo palikimas skaitomas kaip vadovėlis apie toliau aprašytas energijas. Kaip ir visose žmogaus dizaino interpretacijose, tai yra jo energingų laidų skaitymas per jo viešą istoriją, o ne teiginys apie jo vidinį gyvenimą.
Energijos tipas: generatorius
Generatoriai yra žmogaus dizaino pasaulio darbo jėga. Jie turi atvirą, apgaubiančią gyvybės jėgos aurą ir tvarų variklį (sakralinį centrą), kuris gali sunkiai ir ilgai dirbti, kai daro tai, kas jiems tinka. Jie nėra skirti inicijuoti iš proto, kaip yra manifestatoriai, nei praleisti ir atšokti kaip projektoriai. Jie klesti, kai reaguoja, įsitraukia ir seka, kas juos apšviečia.
Viešoje Lankasterio istorijoje ši generatoriaus energija rodoma visur. Jis buvo garsiai fizinis – buvęs cirko akrobatas ir sporto salės mokytojas, kurio kūnas tapo savotišku kinematografiniu žodynu. Tokie filmai kaip The Crimson Pirate, Trapeze ir The Birdman of Alcatraz remiasi nuolatiniu, atletišku buvimu, o ne trumpais blyksniais. Net ir būdamas šeštojo dešimtmečio jis išnešiojo save su įžeminta, raumeninga energija, kuri rodo, kad sakralinis variklis veikia su tuo, kas jam patinka. Jis taip pat buvo garsiai produktyvus, nuolat dirbo dešimtmečius, garsėjo kaip patikimas, „taip“; jėga įjungus.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija: atsakyti
Generatoriaus strategija yra laukti atsakymo, o ne stumti iš proto valios. Tinkamos galimybės atsiranda tada, kai gyvenimas užduoda jiems klausimą ar tarpdurį, o sakralinė atsako "uh-huh" arba "o-uh" garsas. Labiausiai suderintos generatoriaus karjeros grindžiamos atsakymu, o ne persekiojimu.
Lankasterio posūkis nuo akrobato iki aktoriaus pats savaime yra reagavimo lankas. Pranešama, kad prodiuseris jį atrado atsitiktinai, o ne per ilgus metus trukusį gudravimą. Vėliau jo partnerystė su Haroldu Hechtu ir Jamesu Hillu – įkūrus Hecht-Hill-Lancaster, vieną iš pirmųjų aktorių valdomų nepriklausomų prodiuserių kompanijų šeštajame dešimtmetyje – atrodo kaip greitas šuolis: atsidarė durys ir galingas sakralinis „taip“; pernešė jį per jį. Jo noras imtis sudėtingų, netradicinių projektų (Sweet Smell of Success, Leopardas) siekdamas saugesnės studijos kainos taip pat atrodo kaip žmogus, vadovaujantis vidine reakcija, o ne išorine strategija.
Autoritetas: sakralinis
Sakralinis autoritetas yra žarnos, žarnų lygmens "uh-huh / uh-uh" signalas. Jis veikia akimirksniu, žemiau minties. Generatoriai, turintys sakralinį autoritetą, yra skirti priimti sprendimus iš pilvo, o ne iš galvos, ir pasitikėti tiesioginiu, kartais neaiškiu impulsu.
Viešiai Lankasteris pasirodė kaip instinktų vedamas. Istorijose apie jį dažniausiai akcentuojami nuoširdūs sprendimai – vaidmenų ėmimas pagal jausmą, atsisakymas sutarčių dėl jausmo, įmonės kūrimas, nes kažkas jame pasakė daryk tai. Jis nebuvo vaizduojamas kaip gilus šachmatų lentos strategas. Jis buvo darytojas, kuris judėjo, kai jo kūnas pasakė, kad tai teisinga.
Profilis: 1/3 – tyrėjas / kankinys
1/3 yra giliai patirtinis profilis. 1 eilutė yra tyrėjas, kuriam reikia tvirto, gerai ištirto pagrindo prieš pradedant veikti. 3 eilutė yra kankinys (kartais vadinamas Buda), mokantis per iškilimus, klaidas ir bandymus ir klaidas, o ne sklandžiai plaukiant. Kartu jie sudaro žmogų, kuris nori suprasti žemę, ant kurios stovi, ir kuris įgyja išminties sunkiuoju keliu, o paskui moko iš to.
Lankasterio kelias puikiai atitinka 3 eilutes. Jis buvo savadarbis žmogus, kuris kūrė savo karjerą be oficialaus aktorinio išsilavinimo, mokydamasis filmavimo aikštelėse, atlikdamas vaidmenis, kurie nukrito arba buvo netinkami, ir pavertė šias pamokas pačiais ištvermingiausiais savo eros spektakliais. 1 eilutė rodo, kad jis rūpinasi amatais – jo ilgas bendradarbiavimas su tokiais režisieriais kaip Johnas Frankenheimeris ir Luchino Visconti, jo noras fiziškai ištirti kiekvieną vaidmenį. 3 eilutės rodo nesėkmes ir atsparumą: ankstyvieji filmai, kurie nepasiteisino, suklupimai ir išmintis, kurią jis atliko iš kitos pusės.
Įsikūnijimo kryžius
Visas Įsikūnijimo kryžius nepasiekiamas be visų gimimo laiko duomenų, todėl ši diagramos dalis čia paliekama tuščia. Beje, 1/3 generatoriaus tema – tyrimasper įkūnytą, kartais sunkiai įgyjamą patirtį – patogiai sėdi šalia žmogaus, kuris savo amato išmoko ringe ir filmavimo aikštelėje, o kiekvieną suklupimą pavertė dar vienu autoriteto sluoksniu.