Carlo Philippo Emanuelio Bacho žmogaus dizainas: generatorius 5/2

Karlo Filipo Emanuelio Bacho žmogaus dizainas: generatorius 5/2

Karlas Filipas Emanuelis Bachas yra viena reikšmingiausių Vakarų muzikos istorijos veikėjų – antrasis Johano Sebastiano Bacho, beveik trisdešimties metų Frederiko Didžiojo dvaro muzikanto, sūnus ir pagrindinis tiltas tarp baroko ir klasikos epochų. Remiantis Human Design, jo diagramoje jis apibūdinamas kaip generatorius, turintis sakralinę valdžią ir 5/2 profilį. Peržvelgus tai, kas viešai žinoma apie jo gyvenimą ir kūrybą, šie elementai rodo muzikantą, kuriam būdingas nuolatinis kūrybinis atsakas, netradicinė įtaka ir paslėptas vidinis gyvenimas, kuris tyliai traukė kitus.

Generatoriaus tipas: nuolatinis atsakas

Generatoriai sukurti taip, kad būtų darbinė planetos energija. Jie yra ne iniciatoriai, o atsakytojai, o jų strategija paprasta: laukti, kol gyvybė ateis pas juos, ir tada atsakyti iš širdies. Generatoriai, kurie gerbia šį dizainą, naudojasi atsinaujinančiu gyvybingumo šaltiniu, galinčiu atlikti dešimtmečius atsidavusio darbo. C.P.E. Bacho karjera yra įspūdingas „Generator“ ištvermės atvejo tyrimas. Maždaug tris dešimtmečius jis tarnavo Frydrichui Didžiajam klavesinininku, sukūrė didžiulį klavišinių muzikos, koncertų ir sakralinių kūrinių kiekį, o vėlesniais Hamburgo metais toliau produktyviai kūrė. Jis "nesprogo" į sceną taip, kaip galėtų Manifestorius; greičiau jis ne kartą reagavo į savo aplinkos reikalavimus, kvietimus ir galimybes ir padėjo formuoti introspektyvųjį Empfindsamer Stil. Tai, kad jis viešai žinomas beveik vien kaip muzika, rodo gyvenimą, kuriame darbas ir aš susiliejo, o tai yra unikalus būdas, kuriuo generatoriai yra sukurti, kad išlaikytų.

Sakralinė valdžia: garsas po garsu

Sakralinė valdžia veikia žemiau proto, kūno žarnyno reakcijoje – garsas, jaučiamas „uh-huh“. arba "uh-uh" tai yra sąžiningas kūno balsas. Generatoriai, turintys sakralinę valdžią, yra skirti priimti sprendimus per visceralinį žinojimą, o ne analizę. C.P.E. Bacho viešasis palikimas, tai labiausiai matoma jo traktate Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (1753), kuriame kodifikuojama klaviatūros technika per instrumento prisilietimą, kvėpavimą ir kūno jausmą, o ne abstrakčią teoriją. Pati jo muzika – su staigiais emociniais posūkiais, dūsaujančiomis figūromis ir retorinėmis pauzėmis – skamba kaip sakralinis atsakas, paverstas garsu: natos, kurios tarsi ateina iš vietos, esančios po mintimi.

5/2 profilis: eretikas aukščiau, atsiskyrėlis viduje

5/2 profilis sujungia dvi iš pažiūros priešingas linijas. 5, eretikas, projektuoja į sprendimus orientuotą, dažnai avangardinį buvimą. Penketukai sukurti taip, kad būtų šiek tiek pranašesni už savo laiką, o jų kaina vertinama kaip „keista“ arba sudėtinga. C.P.E. Bacho *Empfinds amer Stil* – pažodžiui „jautrus stilius“ – beveik per daug tvarkingai tinka šiai profilio linijai. Ji neramino klausytojus, pripratusius prie senesnių kontrapunktinių manierų ir paruošė dirvą Haydnui ir Mocartui, nors jo kūrėjo reputaciją ilgai temdė tėvo šešėlis ir jo paties pasitraukimas iš teismo gyvenimo.

2, atsiskyrėlis, yra natūralaus pasitraukimo linija. Dvejetai yra sukurti tam, kad juos iškviestų kiti, o ne siektų dėmesio, ir jie turi vidinį turtingumą, kuris iškyla tik tada, kai juos pakviečia. C.P.E. Vėlesni Bacho Hamburgo metai, vis labiau pasišventę mokymui, rašymui ir privačiai kompozicijai, atspindi šį atsitraukimą: visuomenės veikėjas, kurio gilesnė įtaka judėjo per tuos, kurie atėjo pas jį sėdėti, mokytis pas jį ar tiesiog atidžiai klausytis, ką jis tyliai sukūrė.

Skaitydami kartu, diagramoje pavaizduotas žmogus, kurio ištvermė kilo ne iš ambicijų, o iš ištikimo sakralinio „taip“ kiekvienam kitam gyvenimo pasiūlytam dalykui – ir kurio keistumas bei vienatvė buvo neatsiejami nuo jį pergyvenusios muzikos.