Carlo Theodoro Dreyerio žmogaus dizainas: projektorius 5/1

Karlo Teodoro Drejerio žmogaus dizainas: projektorius 5/1

Projektoriaus energijos tipas

Žmogaus projektavimo srityje projektorius yra vienas iš keturių energijos tipų ir sudaro maždaug 20 % gyventojų. Projektoriai neturi nuoseklaus ir tvaraus gyvybės energijos tiekimo, kaip tai daro generatoriai. Vietoj to, jie veikia su sutelkta, prasiskverbiančia aura, kuri yra skirta mokytis, atpažinti ir vadovauti kitiems. Jų dovana yra matyti, kaip žmonės, sistemos ir energija gali būti panaudoti efektyviausiai. Kai projektoriai yra pripažinti ir pakviesti, jie dažnai sulaukia savotiškos sėkmės; kai jie neatpažįstami ir verčiau veržiasi į priekį patys, parašas linkęs į kartėlį. Dreyeris, režisierius, kuris buvo gerbiamas kaip meistras ir didžiąją savo karjeros dalį dažnai kovojo dėl finansavimo ir pripažinimo, įdomiai pritaiko šio tipo tekstūrą.

Strategija: laukiama kvietimo

Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo. Tai reiškia ne pasyvumą, o įžvalgų atvirumą būti pripažintam ir pašauktam į priekį. Daugelis garsiausių Dreyerio filmų buvo sukurti, nes prodiuseris, institucija ar prodiuseris, kaip Dag Hammarskjöld, pakvietė jį į projektą. Pagrindiniai jo vėlyvosios karjeros filmai (Ordet, Gertrud) buvo linkę pasirodyti tada, kai jo paprašė, o ne tada, kai jis pats ėmėsi iniciatyvos, o jo vaidmuo platesniame kino kanone buvo vėlai, beveik pomirtinis, pripažintas platesnės auditorijos. Žiūrint iš HD perspektyvos, tai yra klasikinis projektoriaus lankas.

Blužnies valdžia

Dreyerio autoritetas yra blužnis, o tai reiškia, kad jis priima sprendimus iš kūno instinktyvaus, akimirkos intelekto, o ne iš proto ar emocijų. Blužnies centras kalba tyliai, per sveikatą, baimę, intuiciją ir jaučiamą saugumo jausmą. Jis klesti dėl vienatvės, buvimo ir pasitikėjimo pirmuoju kūno šnabždesiu. Toks autoritetas dažnai pasireiškia darbe, kuris jaučiasi įkūnytas, o ne smegenys. Dreyerio filmų kūrimas yra žinomas fizinis: bausmingi stambiu planai filme Žanos d'Ark aistra, lėtas aktorių kvėpavimas, gestui ar sulaikytam žvilgsniui tenkantis svoris. Jo režisieriaus instinktai buvo mažiau susiję su intelektualiais ginčais, o labiau su įsiklausymu į akimirkos tekstūrą.

5/1 profilis: eretikas-tyrėjas

5/1 profilis sujungia eretiką ir tyrėją. 1 linija yra tyrėjas, kuriam reikia tvirto vidinio pagrindo, sukurto per gilų tyrimą ir savistabą prieš pradedant veikti. Dreyeris pradėjo kaip žurnalistas ir kritikas, o jo filmai yra kruopščiai tyrinėjami jų temos, nesvarbu, ar tai viduramžių mistika, ar protestantų teologija. 5 linija, eretikas, rodo, kad reikia gelbėjimo, o iš tikrųjų atlieka problemų sprendimo vaidmenį. Kino istorijoje Dreyeris jau seniai buvo laikomas asmenybe, kurią reikėtų "išgelbėti" iš nežinomybės, net kai jis tyliai sprendė daugelį formalių kino problemų. 5/1 taip pat turi savybę būti pavyzdžiu ištikus nelaimei, o tai atitinka jo asketišką, beveik vienuolišką darbo gyvenimą.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Be visų gimimo laiko duomenų negalima nustatyti viso Įsikūnijimo kryžiaus. Kryžius būtų nubrėžtas ant keturių vartų, kuriuose yra Saulė ir Žemė, ir tai yra ta diagramos dalis, kuri labiausiai kalba apie žmogaus gyvenimo temą. Remiantis likusia diagramos dalimi, pagrindinė vadovavimo, tyrimo ir instinktyvaus autoriteto energija yra aiški.

Kaip šios energijos gali pasireikšti jo darbe

Skaitykite HD formatu, Dreyeris yra vadovas, dirbantis su lėtu, įkūnytu blužnies intelektu, kuriantis kruopščiai ištirtus vidinius pamatus ir laukiantis, kol bus pakviestas išreikšti tai, kam tyliai ruošėsi. Jo filmai apdovanoja būtent tokį dėmesį: kantrų, intymų ir laukiantį, kol bus priimtas.