Carla Simón yra viešai žinoma dėl tyliai niokojančių filmų – autobiografinių šeimos istorijų, kurių šaknys yra Katalonijos kaimo gyvenimas, pasakojamos kantriai ir švelniai.
Carlos Simon's Human Design: Manifesting Generator 2/4
Carla Simón viešai žinoma dėl tyliai niokojančių filmų – autobiografinių šeimos istorijų, kurių šaknys yra Katalonijos kaimo gyvenimas, pasakojamos kantrybe, švelnumu ir ilgu, dėmesingu žvilgsniu. Jos žmogiškojo dizaino diagramoje siūlomas žmogus, kurio kūrybinis variklis sukurtas būtent tokiam lėtam, įkūnytam reagavimui.
Energijos tipas: pasireiškimo generatorius
Kaip pasireiškiantis generatorius, Simonas turi hibridinę statytojo ir iniciatoriaus energiją. Generatoriai neša Žemės gyvybės jėgą – jie skirti rasti darbą, kuris juos tikrai apšviečia, įvaldyti jį ir tęsti tol, kol darbas tenkina gilų žarnyno lygį. "Išsireiškiantis" sluoksnis prideda inicijavimo kibirkštį: kai ji atsako, jai nereikia leidimo judėti.
Jos darbe tai gali būti rodoma kaip režisierė, kuri nekuria filmų iš šalto intelektualinio glausto, bet reaguoja į pasaulį – prisiminimą, vietą, šeimos istoriją – ir tada juda. Alcarràs gimė ne iš disertacijos apie žemės ūkį. Tai atsirado iš ilgų santykių su tikromis ūkininkų šeimomis, iš buvimo žemėje, reaguojant į tai, kas ten iš tikrųjų buvo.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija: reaguoti (ir tada informuoti)
Apreiškimo generatoriaus strategija yra laukti atsakymo, tada informuoti. Niekas nėra priverstas. Gyvenimas atveria duris; ji eina pro jį. Pajudėjus, žmonių informavimas pašalina trintį – nėra pasipriešinimo, nes kiti jau žino, kas vyksta.
Kuriant filmus, tai gali virsti žinomu jos požiūriu į neprofesionalius aktorius, ypač filme Alcarràs, kur ji paskyrė tikrą ūkininkų šeimą vaidinti save. Toks perdavimas nevykdomas iš skambučių lapo iš viršaus į apačią. Tai kyla iš ilgo santykių proceso, kai laukiama tinkamos nuotaikos "uh-huh," ir tada leisti žmonėms suprasti, kad jie matomi ir reikalingi.
Autoritetas: emocinis
Turint emocinę valdžią, sprendimai kelia bangą. Yra aiškių aukštumų ir aiškų žemumų, o bet kokio pasirinkimo tiesa retai atrandama viršūnėje ar dugne – ji iškyla tik laikui bėgant, kai banga nusėda. Būtent toks autoritetas sukuria 1993 m. vasara – filmą apie jos pačios vaikystę ir tėvų netektį, apdorojamą pakankamai lėtai, kad taptų universalus, o ne išpažintis. To filmo nekuriate paskubomis. Emocinis autoritetas reikalauja laiko viską pajausti, prieš jį formuodamas.
2/4 profilis: Atsiskyrėlis-Oportunistas
2/4 yra žavus derinys: 2 eilučių (Atsiskyrėlis) vidinis gyvenimas – natūralus, dažnai drovus, kuriam reikia vienatvės, kad išsiugdytų vidinę dovaną – įvilktas į 4 eilučių (oportunisto) išorinį vaidmenį. 2 atneša gylį, privatų meninį pasaulį; 4 atneša tinklus, draugystę, matomumą ir pamatą, sukurtą pasaulyje.
Šis dvilypumas gali būti matomas viešoje jos asmenybėje: Berlyne (kur Alcarràs laimėjo Auksinį lokį) švenčianti režisierė, kuri taip pat plačiai apibūdinama kaip santūri ir mąstanti, o ne šou. Talentas gyvena privačiai; galimybė ateina per pasaulį – prodiuserius, bendradarbius, katalonų kino bendruomenę, festivalių draugystes.
Jos darbe
Kartu: žmogus, kurio kūrybinis procesas yra jautrus, lėtas, emociškai protingas ir įsišaknijęs tikruose žmonių santykiuose. Jos filmai nesijaučia kaip konstrukcijos. Jie jaučiasi kaip pripažinimai. Alcarràs persikų augintojai nėra simboliai. Jie kaimynai. 1993 m. vasaros vaikai nėra sielvarto vaidinantys atlikėjai. Jie yra vaikas, kuris prisimena savo. Šia prasme simono diagrama yra mažiau planas to, ką ji daro, ir aprašymas, kaip ji klausosi – vietos, žmonių, lėto emocinio oro savo viduje – prieš nufilmuojant vieną kadrą.