Carloso Santanos žmogaus dizainas: generatorius 1/3

Carloso Santanos žmogaus dizainas: 1/3 generatorius

Carlosas Santana yra generatorius žmogiškojo dizaino srityje – ir trumpai pažvelgus į jo karjeros lanką, paaiškėja, kad jis tinka neatsitiktinai. Generatoriai yra diagramos darbiniai arkliukai, skirti nukreipti tvarią gyvybės energiją į viską, į ką jie reaguoja. Jie nėra sukurti inicijuoti, stumti ar persekioti. Jie sukurti taip, kad reaguotų – ir kai generatorius randa tinkamą dalyką, į kurį reaguoti, jie gali į jį įsilieti dešimtmečius neperdegdami.

Energijos tipas: generatorius

Generatoriai sudaro maždaug 70 % gyventojų ir jie turi apibrėžtą sakralinį centrą – gyvybės jėgos, darbo ir gyvybingumo variklį. Skirtingai nuo iniciatyvesnių tipų, generatoriai yra magnetiniai: į juos ateina gyvybė, o jų darbas yra pajusti, kokiose šalyse. Jų aura yra atvira ir apgaubianti, pritraukianti jiems patirtį, žmones ir galimybes.

Santanos atveju tai matyti iš to, kaip klostėsi jo karjera. Jis agresyviai nepozicionavo savęs kaip solo žvaigždės; jis atsiliepė į kvietimus – labiausiai žinomas buvo 1969 m. sugroti Vudstoką, įvykį, kuris gana nežinomą gitaristą pavertė buitiniu vardu. Generatoriai savo geriausius judesius dažnai apibūdina kaip „ką tik nutikusius dalykus“. ir Santanos karjeros momentas beveik puikiai atitinka šį modelį.

Strategija ir amp; Autoritetas: Atsakykite į sakralinį

Generatoriaus strategija yra Atsakyti, o naudojant sakralinę valdžią, atsakas kyla iš žarnyno – ne proto, ne širdies, o kūno. Garsas, "uh-huh" arba "oo," pilvo išsiplėtimo ar susitraukimo jausmas. Teigiama, kad po šio atsakymo atsiranda pasitenkinimas; jo ignoravimas sukelia nusivylimą.

Santana dešimtmečius kalbėjo apie grojimą gitara kaip tam tikrą klausymąsi – priimti tai, kas ateina per jį, o ne primesti. Nesvarbu, ar jis taip elgiasi pažodžiui, ar poetiškai apibūdina savo amatą, jo forma yra neabejotinai generacinė: prisiderink, leisk kūnui pasakyti „taip“ ir sek signalą.

1/3 profilis: tyrėjas – eksperimentuotojas

1/3 profilis sujungia tyrėją (1 eilutė) su kankiniu arba eksperimentuotoju (3 eilutė). 1 eilutė neria giliai, prieš vaidindama reikalauja tvirto žinių pagrindo – ji nori iš tikrųjų žinoti savo temą. 3 eilutė mokosi per bandymus ir klaidas, atsitrenkdama į sienas, per neelegantišką viešo bandymo procesą.

Sudėjus, gausite žmogų, kuris nuodugniai ir nori suklupti. Santanos karjera yra 1/3 vadovėlio formos: ilgas pasišventęs, beveik mokslinis muzikinių tradicijų (lotynų kalbos, bliuzo, džiazo, afrikietiškų ritmų, dvasingumo) tyrinėjimų laikotarpis, persmelktas labai viešų eksperimentų – kai kurie iš jų veikė įspūdingai, o kai kurie – ne. 3 eilutėje ypač patinka nesėkmės kaip mokytojo, o gerai dokumentais pagrįsti Santanos komerciniai kritimai tarp 70-ųjų pabaigos ir 90-ųjų pabaigos Supernatural atgimimo atitinka 3 eilutės norą tęsti po kritimo.

Kaip tai atrodo viešai

1/3 tokiam generatoriui, kaip šis, parašas gyvenime yra pasitenkinimas – gilus, kūno lygio pasitenkinimas, atsirandantis dėl tinkamo darbo. Santanos ilgaamžiškumas, besitęsiančios gastrolės iki septintojo dešimtmečio ir akivaizdus džiaugsmas scenoje – visa tai rodo žmogų, kuris išliko šalia to, kam jo nuojauta vis sako „taip“. Jis nesivaiko; jis vėl ir vėl reaguoja į muziką.

(Šiai analizei nebuvo pateiktas konkretus įsikūnijimo kryžius; todėl diagramos sluoksnis, kuriame kalbama apie gilesnę gyvenimo temą, čia neįtrauktas.)