Chantal Akerman žmogaus dizainas: Manifesting Generator 2/4

Chantal Akerman's Human Design: Manifesting Generator 2/4

Energijos tipas ir strategija: pasireiškiantis generatorius pjaustymo kambaryje

Akermano dizainas sukurtas taip, kad būtų produktyvus, kaip apreiškimo generatorius. MG yra skirti reaguoti, o ne inicijuoti, o kai reaguoja ir pajuda, informuoti. Jie yra daug talentingi, dažnai dirba su keliais dalykais vienu metu ir turi galingą gyvybinės jėgos energijos variklį, kuris, sekdamas tai, kas tikrai reaguoja, gali atlikti nepaprastai daug susikaupusio darbo.

Jos atveju "apreiškėjas" Dalis jos hibridinio tipo prideda savivaldos savybę – ji gali pradėti dalykus savo nuožiūra, tačiau sumanyta tai daryti be pasipriešinimo. Jos karjera skaitoma beveik kaip vadovėlis MG kelias: ji atsiliepė į atmintį, savo motiną, į Briuselio buitinės rutinos faktūras, o kai tik ji pradėjo, impulsas pernešė ją per dešimtmečius trukusią produkciją – kūrinius, šortus, instaliacijas, rašymą – santykinai mažai poilsio tarp jų.

"informuoti" MG strategijos dalis HD yra apie tai, kad atitinkami žmonės žinotų, ką darote, kad jie galėtų palaikyti arba likti nuošalyje. Tokiam filmų kūrėjui kaip Akermanas, kurio lėtą, kontroliuojamą, labai asmenišką kiną ne visada buvo lengva suskirstyti į kategorijas, tai dažnai pasireikšdavo kaip pats darbas, teikiantis informaciją: ilgos trukmės, santūrus pasakojimas, struktūrinė kantrybė, pasakanti bendradarbiams ir žiūrovams, koks tai projektas.

Emocinis autoritetas: banga po rėmu

Emocinis autoritetas yra vienintelė valdžia, skirta laukti. Sprendimai nėra skirti priimti susijaudinimo ar nevilties įkarštyje; jie aiškėja, kai emocinė banga juda neutralumo link. "tiesa" ateina laikui bėgant, dažnai per nuotaiką, per kūno pojūčius ir per jausmų ciklus.

Režisierei, kurio kinas yra labai kantrus – Jeanne Dielman atsiskleidžia per tris su puse valandos beveik be įvykių – šis autoritetas puikiai tinka. Banga nėra neryžtingumas; tai dizaino būdas sukurti darbą, kuris yra sąžiningas, o ne reaguojantis. Akerman filmuose kaitaliojami ilgi kontempliatyvūs bruožai ir trumpesni, labiau eksperimentiniai kūriniai, o tai rodo, kad ji galėjo vadovautis bangos laiku, o ne išoriniu išleidimo grafiku.

2/4 profilis: Atsiskyrėlis-Oportunistas

2/4 profilis sujungia 2 eilutes „atskyrėlis“; su 4 eilute „Oportunist“." Tai vienas iš labiausiai įtaigių žmogaus dizaino profilių porų.

2 eilutės sukelia instinktyvų pasitraukimą. Dviese labiau mėgsta būti iššaukti, o ne veržtis į priekį, be to, jie turi gilią, intuityvią dovaną bendrauti vienas su vienu. Jie dažnai švelnūs paviršiui, jų vidinis gyvenimas yra daug karštesnis. Daugelis 2 eilučių viešųjų veikėjų dėl eksponavimo jaučiasi dviprasmiškai – jie nori, kad darbas būtų žinomas, tačiau pats dėmesys gali būti nepatogus. Šiai dėmesio kokybei tinka Akermano kinas, kuriame ne kartą grįžtama prie privačių moterų butuose ritualų.

4 linija suteikia stabilų išorinį pagrindą. Ketvirtosios eilutės dažnai yra tinkamoje vietoje tinkamu laiku ir jas randantis tinklas. Jie linkę į neįprastus gyvenimo lankus su pasitraukimo ir vėl atsiradimo ciklais ir savybe būti šiek tiek atskirtiems. Akermanui, kuris buvo atrastas ir užgintas dar jaunas, o vėliau tapo pagrindine nuoroda filmų kūrėjų kartoms, 4 eilutės nurodo laiką ir palikimą.

2/4 kartais apibūdinama kaip įtampa tarp vienatvės ir ryšio, o tai glaudžiai siejasi su jos kūrybos įtampa tarp vidinio buitinio gyvenimo ir jo viešosios, politinės prasmės.

Įsikūnijimo kryžius

Čia nebuvo pateiktas konkretus Įsikūnijimo kryžius, tačiau bendra kompozicija – MG tipas, emocinis autoritetas, 2/4 profilis – rodo gyvenimo temą, paremtą atsakingu meistriškumu, lėtu emociniu aiškumu ir tam tikro tipo mokymu, kuris ateina tik perėjus per atsitraukimo ir vėl įsitraukimo ciklus. Jos dizainas rodo asmenį, kurio darbas nebuvo skirtas paaiškinti; Jis turėjo būti lėtai atpažintas tiems, kuriuos pasiekė.