Cheryl Dunye išskyrė išskirtinę erdvę kine, sumaišydama dokumentiką ir grožinę literatūrą, kad išskleistų juodaodžių lesbiečių istorijas, į kurias dažniausiai nekreipiama dėmesio.
Cheryl Dunye žmogaus dizainas: demonstruojantis generatorius 2/5
Cheryl Dunye išskyrė išskirtinę erdvę kine, sumaišydama dokumentiką ir grožinę literatūrą, kad išsiaiškintų juodaodžių lesbiečių istorijas, į kurias pagrindinis filmas dažniausiai neatsižvelgė. Žvelgiant į jos žmogiškąjį dizainą, galima pamatyti, kaip jos energingi laidai gali formuoti būdą, kaip ji inicijuoja, kuria ir dalijasi savo išskirtiniu darbu.
Energijos tipas: pasireiškimo generatorius
Kaip pasireiškianti generatorė, Cheryl neša nuolatinę generatoriaus energiją su inicijuojančia Manifestoriaus kibirkštimi. Tai hibridinis tipas, skirtas daugeliui dalykų gerai atlikti, tuo pačiu galint pradėti naujus projektus nelaukiant leidimo. Jos karjeroje jis pasirodė kaip žmogus, kuris ne tik pasirodė nepriklausomame kine, bet ir padėjo jį sukurti. Jos darbas, apimantis pasakojimo ypatybes, trumpus šortus ir dokumentinius filmus, rodo, kad jis turi daug aistringų variklį, o ne vieną fokusą.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartPasireiškiantys generatoriai dažnai jaučia nusivylimą, kai nėra suderinti su tuo, kas juos apšviečia, o aiškumas atsiranda judant ir eksperimentuojant. Dunye noras judėti tarp formatų ir žanrų, atsisako būti įtrauktam į vieną filmų kūrimo būdą, atspindi šį energingą lankstumą.
Strategija: atsakyti
Apreiškimo generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti. Tai nereiškia pasyvumo; tai reiškia leisti gyvenimui ateiti pas tave ir atsakyti į tai, kas iš tikrųjų nušvito. Dunye karjeros kelias, pradedant nuo ankstyvųjų trumpametražių filmų, sukurtų bendruomenėje, ir jos atsakas į istorinių įrašų spragas, atspindi šią jautrumo savybę. Ji nesiruošė kurti "pirmojo vaidybinio afroamerikietiško lesbiečių filmo" kaip apskaičiuotas rinkodaros žingsnis; ji atsakė į tikrą trūkumą, kurį jautė asmeniškai ir kultūriškai, ir jos filmas Moteris arbūzas atsirado iš to atsakymo.
Autoritetas: emocinis
Emocinis autoritetas reiškia, kad sprendimai kuriami taip, kad būtų priimami laikui bėgant, o ne pačiame įkarštyje. Aiškumas pasiekiamas važiuojant emocine banga, o ne ją slopinant. Kino kūrėjai, dirbančiai su labai asmeniška, dažnai skausminga medžiaga, tokia kaip atmintis, trynimas ir tapatybė, emocinis autoritetas rodo, kad ji yra sukurta taip, kad per savo darbą metabolizuoja jausmus, leidžiant istorijoms vystytis, kai tvirtėja jos pačios emocinė tiesa.
Tai taip pat gali paaiškinti atspindinčią, daugiasluoksnę jos filmų kokybę, kuri dažnai grįžta prie istorijos, ilgesio ir to, kas išsaugoma, o ne užmiršta.
2/5 profilis: Atsiskyrėlis eretikas
2/5 profilis sujungia Atsiskyrėlio vienatvės ir gilaus vidinio apdorojimo poreikį su eretiko, kaip problemų sprendimo ir prigimtinio revoliucionieriaus, vaidmeniu. 2 eilutė suteikia dovaną būti pašauktam, kai kiti atpažįsta tikrą talentą, o 5 eilutė sukuria kompetencijos aurą ir tam tikrą provokatyvumą, kviečiantį projekciją iš kitų.
Kino kūrėjai, kurios darbai dažnai buvo ir švenčiami, ir ginčytini, turėjusiai ginti savo istorijų teisėtumą ir teisę jas papasakoti, šis profilio derinys atrodo tinkamas. Atsiskyrėlis vykdo vienas; eretikas žengia į pasaulį darbu, kuris meta iššūkį prielaidoms. Dunye filmai daro būtent tai: jie kviečia žiūrovus į privatų tyrimą, tada pateikia kažką neabejotinai viešo ir provokuojančio.
Įsikūnijimo kryžius
Konkretus įsikūnijimo kryžius nebuvo pateiktas diagramos duomenyse, todėl šios konstrukcijos detalės čia negali būti išsamiai aprašytos. Kryžius yra platesnė gyvenimo tikslo tema, išausta iš keturių Saulės ir Žemės vartų gimimo metu. Be tų tikslių vartų skaičių bet koks aiškinimas būtų spėjimas, o ne pagrįstas skaitymas.
Sujungimas
Aiškiai tariant, Dunye diagrama rodo, kad žmogus yra sukurtas taip, kad reaguotų į kultūrines spragas, emociškai apdorotų gyvenimą prieš pradėdamas veikti ir atsidurtų nuo vienišų apmąstymų su darbu, kuris kitiems atrodo magnetinis ir kartais sudėtingas. Pasaulis ją pažįsta kaip pradininkę, kuri primygtinai reikalavo pasakoti istorijas, kurios nebuvo pasakojamos, o energinga jos dizaino architektūra atitinka šį pašaukimą. Kaip visada „Human Design“, tai yra aiškinamasis objektyvas, o ne galutinis jos vidinio gyvenimo žemėlapis, bet prasmingas pagrindas suprasti jos darbo energiją.