Claude'as Chabrolis sukūrė vieną produktyviausių ir temiškai nuosekliausių prancūzų kino darbų – daugiau nei 50 filmų per penkis dešimtmečius, beveik visada
Claude'o Chabrolio žmogaus dizainas: generatorius 4/1
Claude'as Chabrolis sukūrė vieną produktyviausių ir teminiu požiūriu nuosekliausių prancūzų kino darbų – daugiau nei 50 filmų per penkis dešimtmečius, beveik visada besisukantys tomis pačiomis manijomis: buržuazine morale, provincijos paslaptimis ir tyliu smurtu po pagarbos. Žmogaus dizaino objektyvo dėka šios karjeros architektūra puikiai dera su generatoriumi, veikiančiu per sakralinę valdžią, ir 4/1 profilį.
Energijos tipas: generatoriaus darbinis arkliukas
Žmogaus dizaino srityje generatoriai yra kūrėjai. Jie neša tvarią energiją, kai dirba į darbą, kuris nuoširdžiai jiems atsiliepia, ir gali visą gyvenimą dirbti su vienu projektu arba vienu pašaukimu. Strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti: gyvenimas ateina pas jus, o jūsų sakralinis centras nusprendžia, kas gaus jūsų „taip“.
Chabrol atveju tai gali pasirodyti karjeros lanku, kuris prasideda atsaku, o ne išradimu. Jis ne tiek sugalvojo prancūzų naująją bangą, kiek reagavo į ją. Jis buvo pirmasis iš „Cahiers du Cinéma“ rato, kuris režisavo vaidybinį filmą (Le Beau Serge, 1958), bet tik po to, kai žurnalas ir kritiškas pokalbis apie Hitchcocką, Vanagus ir amerikietišką kino žanrą suteikė jam kontekstą judėti. Kai atsakymas spustelėjo, energija tekėjo penkiasdešimt metų. Generatorius, suradęs tinkamą atsakymą, gali tapti beveik neišsemiamas, o jo produkcija yra vadovėlinis to modelio pavyzdys.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija ir amp; Autoritetas: sakralinis Taip
Sakralinis autoritetas yra žarnyno atsakas – „uh-huh“; arba "o-uh" kuris patenka į kūną anksčiau, nei protas spėja ką nors įkalbėti ar išsikalbėti. Tai nėra analitinė ir ne apie tai, kas gerai atrodo popieriuje. Tai yra apie tai, kam yra sukurtas kūnas.
Perskaitykite taip, Chabrol darbo metodas yra prasmingas. Jis vis grįždavo prie tų pačių medžiagų – provincijos buržuazijos, iš pažiūros įprasto buities, kai kažkas pūva po grindų lentomis, ledinio moteriško švino – ir dažnai sakydavo, kad jį tiesiog traukia tam tikri veidai ir aplinka. Jis nuolat dirbo su Isabelle Huppert, Micheliu Bouquet ir Stéphane'u Audranu,