Dariusho Mehrjui žmogaus dizainas: Manifesting Generator 2/4

Dariaush Mehrjui žmogaus dizainas: manifestuojantis generatorius 2/4

Energijos tipas ir strategija: pasireiškiantis generatorius

Kaip pasireiškiantis generatorius, Dariush Mehrjui energingas dizainas sukurtas tiek galiai, tiek įvairovei. Manifestuojantys generatoriai žurnale „Human Design“ dažnai apibūdinami kaip „pagrindiniai kūrėjai“; diagramoje – būtybės, turinčios tvarią ištvermę, galinčios atlikti daugybę įvairių darbų, jei laikosi savo strategijos. Ši strategija yra atsakyti, o ne inicijuoti: laukti, kol gyvybė, projektai ar žmonės ateis pas juos, ir tada greitai judėti, kai kas nors iš tikrųjų juos apšviečia.

Mehrjui karjera, žiūrint pro šį objektyvą, dažnai atrodo kaip reaguojanti, o ne agresyvi savęs reklama. Po studijų UCLA jis grįžo į Iraną ir pradėjo kurti filmus, atliepiančius jį supantį socialinį, intelektualinį ir dvasinį klimatą. Žymiausi jo kūriniai – Karvė, Ciklas, Hamounas – atsirado dialoge su bendradarbiais, cenzoriais, aktoriais ir kultūros momentu, o ne kaip pavieniai pareiškimai. Manifestuojančio generatoriaus atveju tai yra strategija: išorinis stimulas susitinka su vidiniu „uh-huh“, o kūrinys formuojasi per atsakymą.

Vidinė valdžia: emocinė

Emocinis autoritetas reiškia, kad svarbūs sprendimai turi būti priimami tik nukeliavus emocinę bangą iki aiškumo. Saulės rezginys apdoroja aukštumas ir žemumas ir skuba priimti sprendimą – net ir „teisingą" viena – vėliau gali nuvilti. Ilgą karjerą turinčiam filmų kūrėjui tai dažnai atrodo kaip darbo ritmas, kuris svyruoja nuo asmeninės nuotaikos, santykių ir laiko, o ne kaip griežtas gamybos grafikas.

Patys Mehrjui filmai yra labai emocingi ir psichologiniai. Hamounas, jo egzistencinis krizę patiriančio intelektualo portretas, skaitomas beveik kaip žmogaus, turinčio emocinį autoritetą, vidinis oras – ilgas, nuotaikingas, kupinas jausmų. Prieš vaidindami jo personažai dažnai įsijautė į savo emocijas, o jo pasakojimai linkę pagerbti laiką, kurio reikia aiškumui pasiekti.

2/4 profilis: Atsiskyrėlis-Oportunistas

2/4 profilis, kartais vadinamas atsiskyrėliu-oportunistu," neša gražią įtampą. Dviejų eilučių yra natūralu: tas, kuriam reikia vienatvės, kad galėtų pasiekti ir patobulinti savo dovanas, kuris retai jaučiasi patogiai dėmesio centre ir kuris pasitiki talentu, kalbės už save, duodamas erdvės subręsti. 4 eilutės atneša tinklą – charizmą, kuri per santykius semiasi galimybių, likimą lemia tai, su kuo jie susitinka ir kas juos sutinka.

Mehrjui gyvenime ir kūryboje tai atrodo kaip režisierius, kuris ilgai tobulino savo amatą, kartais būdamas santykinai atsiribojęs ir kurio karjera buvo kuriama per gilų, nuolatinį bendradarbiavimą su tokiais aktoriais kaip Ezzatolah Entezami, su rašytojais, prodiuseriais ir kolegomis Naujosios bangos filmų kūrėjais. Galimybės jam pasiekė, dažnai per tiltus, kuriuos 4 eilutės stato natūraliai.

Įsikūnijimo kryžius ir gyvenimo tema

Konkretus Įsikūnijimo kryžius nebuvo pateiktas šaltinio duomenyse, bet su 2/4 profilio bendra įsikūnijimo tema yra apie vidinės, dažnai vienišos dovanos atnešimą į pasaulį per tinklus ir santykius. Kryžius įrėmina gyvenimo tikslą; profilis yra transporto priemonė. Mehrjui dovana atrodo akivaizdi: kinas kaip Irano ir žmogaus patirties veidrodis.

Kaip tai gali pasirodyti viešai

Žiūrint kartu, diagrama rodo, kad filmų kūrėjas yra sukurtas taip, kad reaguotų į kultūrinę akimirką, neskubėtų prieš įsipareigoti, pasitrauktų į amatą ir sugrįžtų su darbu, kuris sujungia meną ir visuomenę, vienatvę ir bendruomenę. Ilgas jo darbo lankas – nuo ​​ramios kaimo alegorijos filme Karvė iki kosmopolitinės Hamouno krizės – atspindi Pasireiškimo generatorių, judantį įvairiais pavarais, atsižvelgiant į jo paties emocinio aiškumo laiką ir santykius, kurie atnešė jam galimybių.