Dmitrijaus Šostakovičiaus „Žmogaus dizainas“: projektorius 3/5

Dmitrio Šostakovičiaus žmogaus dizainas: projektorius 3/5

Projektorius už balų

Žmogaus projektavimo srityje projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų. Jie čia ne tam, kad generuotų energiją taip, kaip tai daro Generatoriai ir Pasireiškiantys Generatoriai; jie čia norėdami pamatyti, vadovauti ir nukreipti kitų energiją. Projektoriaus dovana yra suvokimas – atpažinimas, kaip veikia sistemos, kaip žmonės dera ir kur yra veiksmingiausias kelias.

Kompozitoriui tai žavus pavadinimas. Muzika daugeliu atžvilgių yra režisūrinis menas. Kompozitorius retai pats groja kiekvieną natą; jie formuoja viziją, kurią atlikėjai atneša į pasaulį. Šostakovičius, dirbdamas didžiuliame sovietinės valstybės kultūros aparate, konservatorijos sistemoje ir simfoniniame orkestre, nuolat orkestravo žmogaus energiją – įtikinėjo žaidėjus, dirigentus, cenzorius ir publiką judėti tam tikra kryptimi. Projektoriaus objektyvas siūlo ką nors, kurio meistriškumas atsirado ne dėl neapdorotos kūrybinės produkcijos, o dėl aiškaus garso, emocijų ir visuomenės sąveikos supratimo.

Strategija: laukiama kvietimo

Projektoriaus strategija yra palaukti, kol kvietimas bus pripažintas, ieškomas ir paklaustas, prieš skiriant energiją projektui. Šostakovičiaus viešajame gyvenime šis modelis aiškiai atsiliepia. Jo karjerą ne kartą lėmė išorinis pripažinimas ar pasmerkimas: denonsavimas 1936 m., reabilitacija 1937 m., ėjimas ant peilio ašmenų su Sovietų kompozitorių sąjunga. Jis ne tiek stūmė savo darbus į pasaulį, kiek atsiliepė – kartais strategiškai, kartais skausmingai – į galingų institucijų jam įteiktus kvietimus ir atmetimus. Tai vadovėlis Projektoriaus dinamiškumas: puikus, įžvalgus, bet priklausomas nuo gauto pripažinimo kokybės.

Psichinė valdžia: protas kaip kompasas

Psichinis autoritetas (kartais vadinamas „be vidinio autoriteto“) yra atspindintis dizainas. Psichinė valdžia apdoroja pasaulį per pažinimą, užuot jausdamas traukiamą kūną ar emocijas – viską aptaria, užrašo, svarsto laikui bėgant. Sprendimai paaiškėja ne akimirksniu, o analizuojant ir dažnai dialogo su kitais žmonėmis, kuriais pasitikima.

Tai tinka kompozitoriui, kuris buvo garsaus smegenų. Šostakovičius buvo skaitytojas, mąstytojas ir savikritikas, įkyriai peržiūrėjęs. Jo muzika dažnai apibūdinama kaip intelektuali – kupina citatų, ironijos ir daugiasluoksnių struktūrinių žaidimų. Mental Authority siūlo mintį, kuri turi kramtyti muzikos kūrinį, kad sužinotų, ar tai teisinga, o ne kūną, kuris tiesiog žino.

3/5 profilis: kankinys-Heretif

3/5 profilis yra vienas išskirtiniausių žmogaus dizaino elementų. 3 eilutė yra eksperimentinė – mokymasis per iškilimus, klaidas ir tiesioginę patirtį. 5 eilutė yra projektuojama, praktiška ir dažnai suvokiama kaip netradicinė ar eretiška; jis neša į sprendimą nukreiptos energijos lauką, kuris kitiems atrodo magnetinis.

Jie kartu apibūdina gyvenimą, kuriame yra bandymų ir klaidų, vedančių į netradicinę išmintį. Šostakovičiaus stilistinė kelionė – nuo įžūlaus Pirmosios simfonijos modernizmo iki eksperimentinio XX amžiaus 2 dešimtmečio iki Ketvirtosios ir Penktosios, ginčijamos ledi Makbet, aštuntosios ir keturioliktosios karo laikų bei vėlyvųjų apmąstymų kūrinių – skaitoma kaip 3/5 bandymai ir atsigavimas, daugybė nesėkmių. darbo, kuris yra nepataisomai jo paties. 5 eilučių eretiška savybė matoma disonansinėse ištraukose, užkoduotame subversijoje ir jausme, kad šis kompozitorius visada šiek tiek nukrypdavo nuo vyraujančios linijos.

Įsikūnijimo kryžius

Tikslaus Šostakovičiaus Įsikūnijimo Kryžiaus atveju reikia tikslių gimimo laiko duomenų, kurie nėra patikimai prieinami. Tačiau aukščiau pateiktos temos atspindi pagrindinį to, ką greičiausiai pabrėžtų jo dizainas: projektorius, kurio protas, eksperimentai ir netradicinis laukas padarė jį pažeidžiamą jį supančių sistemų ir nepakeičiamą kanonui, kurį jis paliko.