Edo Sullivano žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Edo Sullivano žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Projektorius, nukreipęs į dėmesio centrą

Edas Salivanas yra vienas ryškiausių projektoriaus archetipo kultūrinių pavyzdžių. Projektoriai sudaro maždaug 20 % gyventojų ir jie čia nėra tam, kad patys imtųsi veiksmų, atliktų ar šlifuotų darbus. Jie čia norėdami pamatyti, atpažinti ir vadovauti kitų energijai. Žmogaus dizaino skaitymo metu projektoriaus dovana yra jų perspektyva – gebėjimas skaityti žmones, situacijas ir potencialą.

Visa Salivano karjera buvo pagrįsta būtent tuo. Jis nebuvo dainininkas, šokėjas ar komikas. Jis buvo žmogus, kuris stovėjo centre ir nurodė talentą. Daugiau nei du dešimtmečius jis buvo fotoaparato objektyvas, per kurį Amerika susitiko su Elvis Presley, The Beatles, The Rolling Stones ir daugybe kitų. Jo garsiai kietas, šiek tiek nepatogus buvimas nebuvo nesėkmingas kaip šeimininkas – tai buvo beveik vadovėlio projektoriaus kokybė. Jis nebuvo šou; jis buvo tarpdurys.

Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo. Sullivanas nesukūrė aktų. Kiekvieną sekmadienio vakarą jis laukdavo, kol bus pakviestas į Amerikos svetaines, ir kviesdavo atlikėjus į savo sceną, o ne vijosi. Tai, kad laida tapo 23 metus trukusia institucija, rodo, kad HD terminais jis buvo nuolat pripažintas ir kviečiamas – energija judėjo abiem kryptimis.

Tylus blužnies instinktas

Salivanas garsėjo savotišku paslaptingu, beveik nepaprastu talento instinktu. „The Beatles“ užsakymas 1964 m., priešingai jo paties personalo patarimui, yra kanoninis pavyzdys. Žvelgiant iš blužnies valdžios perspektyvos, tai prasminga. Blužnis yra seniausias BodyGraph suvokimo centras – greitas, tylus, instinktyvus žinojimas, kuris ne visada ateina su žodžiais. Jis kalba pašnibždomis ir kalba akimirksniu.

Sallivanas dažnai apibūdindavo savo sprendimus dėl veiksmų beveik kūniškai, o ne analitiškai. Pranešama, kad jis tiesiog žinojo, kad kažkas nusileis. Tokia blužnies intelekto struktūra: jis aplenkia loginį protą ir duoda taip/ne signalą, kuris iš išorės dažnai atrodo kaip rizikavimas. Verta paminėti, kad blužnies valdžia taip pat yra susijusi su sveikata ir gerove, o Sullivanas turėjo labai trapią konstituciją, su kuria jis viešai dirbo dešimtmečius.

Tinklo vaidmenų modelis – 4/6 profilis

4/6 profilis sujungia oportunistą ir vaidmenų modelį. 4 eilutės yra vidinis ratas. Ji kuria savo gyvenimą per tvirtą artimų santykių ir ryšių tinklą. Sullivano karjera buvo glaudžiai susijusi – jis buvo laikraščio paskalų apžvalgininkas Niujorke, kol nebuvo laidų vedėjas, o jo profesinis gyvenimas lėmė kontaktus, lojalumą ir vidinio agentų, vadybininkų ir draugų rato pramogų pasaulyje pasitikėjimą.

6 eilutės prideda ilgą vaidmens modelio lanką. Teigiama, kad šeštokas gyvena trijų veiksmų gyvenimą: pirmoji fazė priklauso nuo aplinkos, antroji – pasitraukimo ir stebėjimo periodas, o trečioji – sugrįžimas kaip figūra, į kurią žiūri kiti. Sullivano gyvenimas tai beveik aiškiai atspindi – Niujorko laikraščio metai, ilgas serialo laikotarpis ir vyresniojo valstybinio veikėjo etapas septintojo dešimtmečio pradžioje iki jo mirties 1974 m. Galiausiai jis buvo mažiau šeimininkas, o labiau simbolis, pavyzdinė figūra, kurios buvimas scenoje turėjo prasmę savaime.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Įsikūnijimo kryžius nebuvo įtrauktas į diagramos detales, todėl gilesnė gyvenimo tikslo tema – konkreti „pamoka“; ar vaidmuo, kurį siela turi atlikti šiame gyvenime – čia neaprašyta. Tačiau net ir be jo „Projector 4/6“ su blužnies autoritetu piešia įspūdingą žmogaus, kurio gyvenimo užduotis buvo atpažinti, nukreipti ir įkūnyti prožektorių šviesą, vaizdą, leidžiant po juo spindėti visiems kitiems.