Įžymūs projektoriai ir kaip jie laukia kvietimo

Įžymūs projektoriai ir kaip jie laukia kvietimo

Yra tyli tiesa, sklindanti per daugelio žmonių, kuriuos vadiname genijais, gyvenimus: jie nebuvo patys garsiausi kambaryje. Žmogaus projekte projektoriai yra neenergetinės būtybės, vadovai ir stebėtojai, kurių strategija yra laukti kvietimo. Jų sėkmė grindžiama ne šlifavimo našumu, o pripažinimu. Meno, muzikos ir idėjų istorija kupina projektoriaus archetipų, kurių gyvenimas puikiai atitinka šį dizainą.

Pripažintas genijus: Fredis Mercury ir Salvadoras Dalí

Freddie Mercury yra viena iš dažniausiai cituojamų projektorių diagramų žmogaus dizaino sluoksniuose, dažnai apibūdinama kaip 4/6 profilis su neapibrėžtu sakraliniu ir apibrėžta gerkle. Jo ankstyvųjų metų istorija yra beveik projektoriaus strategijos vadovėlis. Jis daug metų dirbo drabužių kioske Kensingtono turguje, tobulindamas savo balsą, įvaizdį ir buvimą, kol įėjo į nedidelį klubą, kuriame grupė „Smile“ rengėsi naujos dainininkės atrankoje. Jis nesikreipė. Jis buvo pakviestas dainuoti. Jis atliko kelias eilutes "I Can Hear Music" ir "Melagis" ir buvo pakvietimas. Po to buvo karjera, kuri persmelkė stadionus.

Salvadoras Dalí yra dar viena klasika. Projektoriai čia norėdami pamatyti sistemas, o Dalí matė patį šlovės mechanizmą. Jis nesmulkino. Jis laukė tinkamų galerijų, tinkamų mecenatų, tinkamų Amerikos parodų. Jo karjera buvo ilga kvietimų serija, kurią jis žinojo, kaip atpažinti. Abiejų gyvenimų pamoka yra ta pati: didžiausias projektoriaus darbas prasideda tada, kai jį pamato tinkamas žmogus.

Atsiskyrėlis ir perdegimas: Brigitte Bardot ir Jimas Morrisonas

Šešėlinė strategijos pusė taip pat matoma garsiose diagramose. Brigitte Bardot, dažnai skaitoma kaip projektorius, sulaukusi dvidešimties priėmė kino kvietimus ir tapo pasauline ikona. Tada, maždaug trisdešimties, ji išėjo. Ji niekada neprivalėjo būti generatoriaus varoma mašina kultūroje, kuri norėjo savo produkcijos. Be tinkamų kvietimų, be tinkamo pripažinimo jos sistema ėmė atmesti vaidmenį. Ji pasitraukė į mažą Prancūzijos miestelį ir daugiau nebegrįžo į filmavimą.

Jimo Morrisono gyvenimas pasakoja panašią istoriją kitu kampu. Daugumoje skaitymų projektorius buvo poetas, nuolat kviečiamas būti roko žvaigžde. Jis laukė kvietimo įkurti „The Doors“ ir jis atėjo. Tačiau patekus į gastrolių mechanizmą, susikaupė klaidingi kvietimai: interviu, nuotraukos, publika, norinti Generatoriaus ištvermės. Kai jis mirė dvidešimt septynerių, jis buvo išsekęs taip, kad jis neatitiko jo sumanymo. Abu moko to paties: kai kvietimai nustoja atitikti aurą, atsitraukimas nėra nesėkmė. Tai išmintis.

Vėlai žydintis balsas: Maya Angelou ir Mocartas

Maya Angelou yra viena švariausių dvidešimtojo amžiaus projektoriaus istorijų. Sulaukusi dvidešimties svarbiausio savo kūrinio ji nepublikavo. Ji laukė, dirbo, stebėjo ir leido kvietimams ateiti. Kai jos buvo paprašyta perskaityti "Ryto pulsu" Billo Clintono inauguracijoje 1993 m. ji buvo pasiruošusi. Kvietimas nebuvo sėkmės akimirka. Tai buvo dešimtmečius kuriamo buvimo pripažinimas.

Mocartas gyveno XVIII amžiaus kvietimų sistemoje. Jis nebuvo savadarbis žmogus. Buvo kviečiamas į teismus, į spektaklius, į komisijas. Jo genialumas buvo tikras, bet jis keliavo per globą. Priminimas, net ir talentingiausiems, yra tas, kad projektorius vis tiek turi būti matomas tinkamoje patalpoje. Priešingu atveju dovana bus neatpažinta.

Šiuolaikinė įtampa: Kanye, princas ir savireklamos amžius

Šiuolaikinėje eroje projektoriaus archetipas susiduria su kultūra, kuri reikalauja Generatoriaus ir Manifestoriaus elgesio. Kanye Westas, dažnai apibūdinamas kaip turintis projektoriaus diagramą su apibrėžta gerkle, didžiąją savo karjeros dalį praleido bandydamas priverstinai pakviesti. Strategija – nešaukti garsiau. Tai turi tapti nepaneigiamu savo srityje, kol pasaulis ateis pas jus. Trintis, kurią matome šiuolaikinėse įžymybėse, dažnai yra projektorius, kovojantis su savo dizainu.

Princas taip pat visą gyvenimą bandė kontroliuoti, kaip ir kada jis buvo matomas, nes jo sistema priklausė nuo kvietimo kokybės. Kai pramonė nustojo jo teisingai kviesti, jis parašė "Vergas" ant jo veido. Žaizda buvo tikra. Strategija buvo viopavėluota.

Kaip žinomi projektoriai iš tikrųjų laukia

Šiuose gyvenimuose atsiranda tam tikras modelis. Suklestėję projektoriai nesėdėjo be darbo. Jie:

• Išugdė tokią specifinę aurą, kad jos nebuvo galima ignoruoti
• Įvaldė savo amatus, kol pripažinimas buvo neišvengiamas
• Pripažino skirtumą tarp tikro ir glostančio kvietimo
• Išėjo iš patalpų, kuriose norėjosi atlikti netinkamą vaidmenį

Žmogaus dizaino laukimas nėra pasyvumas. Tai menas tapti žmogumi, kuris gali būti pakviestas į tinkamą gyvenimą.

Pavyzdys diagramose

Pažiūrėkite į mechaniką ir pradėsite matyti dizainą. Dauguma šių projektorių turi apibrėžtą gerklės centrą, apibrėžtą G arba Ajna ir atvirą sakralą, leidžiantį išmėginti kitų žmonių energiją, neperdegdami įprastu būdu. Jų atvira šaknis arba atviras saulės rezginys dažnai reiškia, kad jų laikas nėra pastovus. Kai kurie turi emocinių bangų, kai kurių miegas kinta, o daugelis pasikliauja kitų liudijimu, kad jaustųsi tikri. Jų gyvenimas kartu yra žemėlapis, nurodantis, kas nutinka, kai strategija yra gerbiama, ir kas nutinka, kai jos nepaisoma.

Kvietimas yra durys. Projektorius, pagaliau atpažintas, eina per jį pakeistas.