Francis Ford Coppola žmogaus dizainas: generatorius 5/1

Franciso Fordo Coppolos žmogaus dizainas: generatorius 5/1

Generatorius: kino imperijų kūrėjas

Žmogaus projekte generatoriai yra planetos gyvybinė jėga. Jie čia tam, kad kurtų, įsisavintų, dirbtų ir prasmingai užsiimdami ras pasitenkinimą. Jų atviri centrai gali priimti ir sustiprinti pasaulio energiją, tačiau jų apibrėžtas sakralinis centras suteikia jiems neišsenkamą šaltinį, kai jie daro tai, kas juos nuoširdžiai apšviečia. Kūrybinėje srityje tai yra nepaprasta dovana: galimybė tęsti projektą ilgus metus, net dešimtmečius be perdegimo – su sąlyga, kad darbas jaučiasi gerai.

Coppolos filmografija siūlo būtent tokį generatoriaus lanką. Jis ne tik režisavo filmus; jis sukūrė sistemas, studijas (American Zoetrope) ir ištisas įtakos linijas. „Krikštatėvis“, „Apokalipsė dabar“, „Pokalbis“ – tai ne pavieniai gestai, o darbų visuma, atsiradusi po ilgų metų panardinimo. A Generatoriai' parašas yra pasitenkinimas, o jų nesavarankiška tema yra nusivylimas. Mitologija apie Coppola – kovos su studijomis, savo projektų finansavimu, legendinio „Apokalipsės dabar“ chaoso ištverme – užsimena, kaip nusivylimas dėl nesuderinamumo gali formuoti generatorių, kai jų darbas nėra laisvai pasirenkamas. Kai jis yra laisvai pasirinktas, išvestis yra kartojama.

Strategija: atsakyti

Generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti. Gyvenimas suteikia galimybių, o Sakralas atsako "taip" arba "ne" - jaučiamas jausmas žarnyne, o ne mintys. Coppolos karjera buvo pažymėta projektais, kurie jam atėjo ir į kuriuos jis atsakė visapusiškai atsidavęs, dažnai pakeisdamas juos pagal savo įvaizdį. „Krikštatėvis“, žinoma, nebuvo jo pirmasis pasirinkimas, tačiau jo atsakas į jį sukūrė vieną įtakingiausių kada nors sukurtų filmų. Generatoriai klesti, kai pasitiki atsakymu ir pasiduoda tuo, ką gyvenimas jau pasiūlė.

Emocinis autoritetas: aiškumas bangoje

Emocinis autoritetas reiškia, kad Saulės rezginys yra apibrėžtas, todėl sprendimai niekada neturėtų būti priimami akimirksniu. Aiškumas ateina tik perkėlus emocinę bangą iš aukšto į žemą ir vėl atgal. Režisieriui tai yra gilu: emociškai daugiausiai rezonansinių filmų dažnai sukuria žmogus, kuris išmoko sėdėti dviprasmiškai, laukti, iš naujo peržvelgti jausmą kelias dienas ar savaites prieš įsipareigojant. Coppolos filmai yra labai emocingi – sielvartas, šeima, galia, paranoja, moralinis žlugimas – ir jo peržiūros, grįžimo prie medžiagos procesas atitinka modelį, kai žmogus leidžia jausmams aiškėti laikui bėgant, o ne veikia juos akimirksniu.

5/1 profilis: eretiškas tyrėjas

5/1 profilis sujungia eretiką (5 eilutė) ir tyrėją (1 eilutė). 5 projektuoja charizmatiško, dažnai netradicinio problemų sprendimo aurą; čia reikia sulaužyti projekcijas ir pasiūlyti sprendimus, kurie kitiems atrodo eretiški. 1, esantis po visu tuo, tyliai ir nuodugniai tyrinėja pamatą, prieš iššokdamas turi žinoti giliąją struktūrą.

Coppola yra šio profilio vadovėlis. Pirmiausia jis pasirodo kaip eretikas – žmogus, kuris Vietnamą atvedė į ekraną taip, kaip niekas neturėjo, gangsterių filmą pergalvojo kaip amerikietišką operą, kuris nuolat nepaisė Holivudo konvencijos. Tačiau už kiekvieno radikalaus pasirinkimo slypėjo studijų metai: kino mokyklos išsilavinimas UCLA, į mokslinius tyrimus orientuotos gamybos įmonės įkūrimas, gilus pasinėrimas į pasiruošimą. 5/1 iš pažiūros atrodo spontaniškai ir intuityviai, bet apačioje esantis 1 atlieka namų darbus, tvirtina pagrindą, kad projekcija būtų paremta tikromis žiniomis.

Įsikūnijimo kryžius

Be konkrečių gimimo duomenų Įsikūnijimo kryžius negali būti patvirtintas, todėl čia jis atidedamas. Kryžius patobulintų jo gyvenimo temą, tačiau kryžiaus funkcija – atliekant tam tikrą vaidmenį didesnėje grandinėje – paprastai jaučiama kaip gilinimas to, ką jau nurodo tipas, strategija, autoritetas ir profilis. 5/1 emocijų generatoriui kryžius beveik neabejotinai sustiprintų pašaukimą siekti netradicinio meistriškumo, pagrįsto giliomis, vienišomis studijomis.