Kaip pasireiškiantis generatorius, Germaine'as Dulacas būtų veikęs iš gilaus tvarios magnetinės energijos šulinio – tokios, kuri klesti, kai yra kažkas.
Germaine'o Dulac's Human Design: Manifesting Generator 2/4
Energijos tipas ir strategija: pasireiškiančio generatoriaus inicijuojanti jėga
Kaip pasireiškimo generatorius, Germaine'as Dulac būtų veikęs iš gilaus tvarios magnetinės energijos šulinio – tokios, kuri klesti, kai yra į ką reaguoti ir vykstant procesui. Generatoriai yra žmogiškojo dizaino pasaulio kūrėjai, o „Manifesting“ įvairovė prideda galingą sluoksnį: galimybę pradėti, praleisti žingsnius ir judėti pirmyn, kai kūnas užsidega „taip“.
Jos žmogaus dizaino strategija yra atsakyti, o ne inicijuoti protą. Kino kūrėjui, dirbančiam chaotiškomis ankstyvosiomis kino – terpės, kuri vis dar apibrėžia save – dienomis, tai reikštų nepaprastą jautrumą kvietimams, bendradarbiams ir kūrybiniams impulsams, kurie ateina akimirka. Dulac nesugalvojo kino, bet reagavo į jį: į jo ritmus, abstrakčias galimybes ir neišsakytą raginimą išstumti jį už naratyvinio teatro ribų. Jos posūkis nuo įprastos melodramos prie radikalių, lyriškų kūrinių, tokių kaip La Fête espagnole (1920) ir Kriaukle ir dvasininkas (1928), rodo, kad kelionė yra pagrįsta procesu, o ne iš anksto apgalvotu planu.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartEmocinis autoritetas: aiškumas per bangą
Naudojant emocinį autoritetą, Dulacas sprendimų priėmimas būtų nukreiptas per jausmus – emocinių pakilimų ir nuosmukių bangą, kuri, laikui bėgant, virsta tiesa. Ji nebūtų buvusi ta, kuri priimdavo greitus, nuošalius sprendimus. Vietoj to, jai būtų reikėję sėdėti su projektais, idėjomis ir žmonėmis, kol paaiškės aiškumas.
Kino kūrėjui, kuris primygtinai reikalavo kiną kaip vaizduojamojo meno rūšį, lygiavertę muzikai ir poezijai – dažnai prieš komercinį grūdą – tai reikštų atlaikyti abejones ir kritiką, kol jos vidinis kompasas nusistos. Emocinis autoritetas yra dovana tiems, kurių darbas kyla iš vidinės patirties, o ne iš išorinės logikos, o Dulac'o giliai asmeniški, jausmingi filmai atspindi būtent tokią tiesą.
2/4 profilis: Atsiskyrėlis-Oportunistas
2/4 profilis yra žavus tiltas. 2 – Atsiskyrėlis – kalba su žmogumi, kuris yra pašauktas atsitraukti, ugdyti vidinį pasaulį, ramiai tyrinėti, kas informuoja viską, ką vėliau atskleidžia. 4 – oportunistas – yra jo priešingybė: žmogus, kuris klesti tinkluose, tiltuose tarp žmonių, vaidmenyje ir santykiuose.
Dulac įkūnijo abu. Ji studijavo muziką, žurnalistiką ir buvo giliai įsitvirtinusi feministiniuose sluoksniuose; ji parašė teoriją, įkūrė kino klubą, redagavo žurnalą Schéma ir susisiekė per bendruomenę. Jos filmai yra hermetiški ir abstraktūs, tačiau jos viešasis gyvenimas buvo paremtas ryšiu – su žiūrovais, bendradarbiais, tokiais kaip Antonin Artaud, su platesne moterų kūrybinio autoriteto priežastimi. 2/4 profilis yra natūralus mokytojas, kuris atsiranda tik tada, kai yra teisingas kvietimas, o Dulac'o, kaip gryno kino teoretiko ir propaguotojo, darbas puikiai tinka šiai formai.
Įsikūnijimo kryžius ir gyvenimo tema
Neturėdami konkretaus įsikūnijimo kryžiaus, galime pažvelgti į 2/4 gyvenimo temą: kelionę, kai esame pašaukti iš vienatvės į santykius, mokantis, kad atsiskyrėlio vidinė gelmė galiausiai turi būti pasiūlyta pasauliui. Atrodo, kad Dulac gyvenimas eina tiksliai tokia trajektorija – privataus vizionieriaus, kurio vidinis pasaulis pakeitė viešą meno formą.
Kaip tai gali pasirodyti jos darbe
Per žmogaus dizaino objektyvą Dulac filmografija yra atsakančio, kuriančio, jaučiančio, tinklų kūrimo iniciatoriaus darbas. Jos procesas atrodytų taip: ilgas vidinis nėštumas (emocinė banga), staigus „taip“ projektams (generatoriaus atsakas), tylus tyrimas (2 eilutės) ir oportunistinis įtakos tinklas (4 eilutės), leidžiantis jai palaikyti avangardinį kiną, kai buvo tinkamas laikas.