Giuliettos Masinos žmogaus dizainas: projektorius 6/2

Žmogaus dizaino srityje Giulietta Masina yra projektorius, turintis 6/2 profilį ir blužnies valdžią. Kiekvienas iš šių elementų yra objektyvas, per kurį galima perskaityti savo meno savybes ir viešo gyvenimo ritmą – turint omenyje, kad žmogaus dizainas siūlo interpretaciją, o ne biografiją.

Tipas ir strategija: pakviestas projektorius

Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir yra skirti vadovauti, atpažinti ir nukreipti kitų energiją. Jų strategija yra laukti kvietimo, o jų dovana yra matyti – skaityti žmones, situacijas ir darbą, kurį reikia atlikti. Masinos atveju tai simboliškai atsiskleidžia jos meniniame gyvenime. Ji nebuvo savo filmų architektė; tas vaidmuo priklausė jos vyrui ir režisieriui Federico Fellini. Vietoj to, ji buvo atpažinta ir pakviesta į kadrą, kur jos matymas ir emocinis intelektas tapo filmais' tikras variklis. Žmogaus dizaino požiūriu projektorius dažnai klesti labiausiai, kai generatorius arba manifestoriaus iniciatorius pamato jų dovaną ir iškviečia ją. Fellini garsiai teigė, kad kai kuriuos didžiausius savo vaidmenis sukūrė jos veidas, jos eisena ir mažas, beveik vaikiškas buvimas – ryškus pavyzdys, kaip projektorius buvo matomas ir nukreipiamas į jos tikslą.

Autoritetas: blužnies intuicija akimirkoje

Blužnies valdžia yra seniausia, instinktyviausia sprendimų priėmimo forma žmogaus projektavimo srityje. Jis kalba per kūną akimirksniu: saugumo ar pavojaus jausmas, tylus „taip“ arba „ne“, žinojimo blyksnis, kurio negalima pagrįsti. Masinos pasirodymai dažnai apibūdinami kaip instinktyvūs, pažeidžiami ir neapskaičiuoti. Nesvarbu, ar vaidino plačiaakę Gelsomina La Stradoje, ar viltingą, netinkamai elgiamasi Kabiriją, ji atnešė intuityvų buvimą, rodantį savotišką kūno įsiklausymą – būtent tokį intelektą, kaip sakoma, turi blužnis. Jos gestuose nėra jokios repeticijos; jausmas pirmiausia ateina per kūną ir tik po to pasiekia veidą. Gyvenime tas pats instinktas galėjo lemti jos tylesnius pasirinkimus – įskaitant ilgą, atsidavusią partnerystę su Fellini, kurią daugelis jai artimų apibūdino kaip pastovų, beveik be žodžių pripažinimą, o ne dramatišką romaną.

6/2 profilis: pavyzdys ramybėje

6/2 neša paradoksą gyventi trimis etapais: subjektyvi, atitraukta 2 vaikystės linija; lėtas, pastabus lipimas 6 linija į objektyvią pavyzdinę platformą; ir su amžiumi galimybė nulipti nuo šios platformos į išmintingesnį atsitraukimą. Masinos karjeroje ši lanka stebima beveik neįtikėtinai. Jos ankstyvieji metai pasižymėjo radijo ir mažomis teatro dalimis, kur savo amato ji mokėsi santykinai nematoma. La Strada šlovė sulaukė 1954 m., kai jai jau buvo trisdešimties – pakankamai vėlai, kad būtų galima pasiūlyti 6 linijos laiką, o ne meteorišką kilimą. Vėlesniuose filmuose ji nešė tylų autoritetą to, kuris buvo stebimas ir pripažintas, o paskutiniais dešimtmečiais ėmė trauktis iš dėmesio centre su tokiu pat orumu, kokį visada nešdavo jos vaidmenys.

Apibendrinant, jos projektoriaus strategija, blužnies autoritetas ir 6/2 profilis apibūdina ne pačios susikurtos jėgos gyvenimą, o atpažinimo, priėmimo ir lėtos, įkūnytos išminties gyvenimą – tokį buvimą, kurį reikia pamatyti tik norint atlikti savo darbą.