Grażyna Bacewicz žmogaus dizainas: manifestuojantis generatorius 2/4

Grażynos Bacewicz žmogaus dizainas: manifestuojantis generatorius 2/4

Energijos tipas: pasireiškimo generatorius

Kaip pasireiškiantis generatorius, Bacewiczius pasižymėtų galinga, tvaria gyvybės jėga – sakraline energija, leidžiančia giliai, įvairiapusiškai bendrauti su pasauliu. Pasireiškiantys generatoriai sukurti taip, kad valdytų dalykus, būtų aistringi ir judėtų per gyvenimą su generatoriaus gyvybingumo kibirkštimi ir gebėjimu „atšokti“; tarp veiklų. Tokiam kompozitoriui virtuozui kaip Bacewiczius, kuris tuo pat metu buvo smuikininkas, produktyvus įvairių žanrų kompozitorius ir gerbiamas pedagogas, šis tipas atitinka viešai dokumentuotą žmogaus, galinčio vienu metu atlaikyti kelis sudėtingus pašaukimus, įvaizdį. Žmogaus dizaino sakralinė energija yra susijusi su ištverme, įsikūnijimu ir gebėjimu ilgai, sutelktai dirbti; Jos karjera, kuri apėmė orkestrinį rašymą, kamerinę muziką, operą ir sceninį pasirodymą, natūraliai atsirastų tuo.

Strategija: atsakyti

Apreiškimo generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti. Tai ne pasyvumas, o kitoks dalyvavimas – leisti gyvybei ateiti į save, tada atsakyti sakraliniu sakraliniu žodžiu „uh-huh“. arba "o-uh." Muzikantei tai gali virsti užsakymais, bendradarbiavimu ir pasirodymo galimybėmis, kurios atsirado dėl jos buvimo pasaulyje: žmonės girdi jos grojimą, susidurs su jos partitūromis ir paprašys padaryti daugiau. Jos reagavimas, o ne agresyvi savireklama, galėjo nulemti jos karjeros Lenkijos ir Europos muzikinėje sistemoje lanką. "atšokantis" MG strategijos kokybė – judėjimas tarp projektų, kaip reikalauja gyvenimas – taip pat būtų matoma, kaip ji sklandžiai judėjo tarp smuiko atlikimo, didelės apimties kompozicijos ir mokymo.

Autoritetas: emocinis

Naudojant emocinę valdžią, sprendimai turi būti priimti laikui bėgant, o ne pačiame įkarštyje. Emocinė banga juda per aukštumas ir nuosmukius, aiškumą ir painiavą, o patarimas yra palaukti per tą bangą prieš įsipareigojant. Kūrybingam menininkui tai dažnai reiškia, kad patvariausias darbas atsiranda ne iš pirmojo įkvėpimo pliūpsnio, o iš nuolatinio vidinio apdorojimo. Bacewicziaus stilistinė raida – nuo ​​neoklasikinio aiškumo link modernesnių, ritmiškai įkrautų idiomų – ​​galėtų atspindėti šį vidinį tempą, leidžiantį kūriniams emociškai subręsti prieš išleidžiant. Emociškai vadovaujami menininkai linkę kurti darbus, kurie jaučiasi daugiasluoksniai, o ne impulsyvūs, o jos muzika, dažnai apibūdinama kaip intelektualiai griežta, tačiau emociškai tiesioginė, natūraliai atitiktų šį autoritetą.

Profilis: 2/4 – Atsiskyrėlis / oportunistas

2/4 profilis yra įspūdingas derinys. Antroji eilutė, kartais vadinama Atsiskyrėliu, reikalauja natūralių, dažnai atsiribojusių savarankiškų studijų – mokymosi per savo procesą ir vidinį pasaulį. 4 eilutė yra apie ryšį, tinklus ir galimybes per santykius. Kartu 2/4 yra žmogaus, kuriam reikia abiejų: vienatvės, kad galėtų plėtoti amatą, ir platus tinklas, kad amatas nusileistų, profilis. Bacewicz tai galėjo parodyti dvejopą jos prigimtį, kaip susikaupusią kūrėją, kuriai reikėjo ramių valandų kompozicijai, o taip pat įsiliejusiai į Lenkijos muzikinį gyvenimą – dėsčiusi Lodzės konservatorijoje, koncertuojant visoje Europoje ir sėdint pokario Lenkijos kompozicijos scenos centre. Taip pat sakoma, kad kiti dažnai klaidingai skaito 2/4 ir sukuria viešąjį įvaizdį, kuris ne visada atitinka vidinį gyvenimą – tai dinamika, dažnai matoma atsižvelgiant į tai, kaip XX a. kompozitoriai buvo priimti ir kaip jie iš tikrųjų dirbo.

Įsikūnijimo kryžius

Nebuvo pateiktas Įsikūnijimo kryžius. Kryžius – nupieštas iš keturių "fiksuotų" vartai, aktyvuoti diagramoje – apibūdina visa apimantį teminį įsikūnijimo tikslą. Be jo negalima nurodyti konkrečios gyvenimo temos, nors kiti elementai jau suteikia nuoseklų vaizdą, kaip Bacewicz dizainas galėjo pasireikšti per ilgalaikę, įvairiapusę muzikos karjerą.