Hayao Miyazaki yra generatorius, tipas, apibūdinamas nuoseklia, tvaria prieiga prie gyvybės jėgos energijos per Sakralinį centrą. Generatoriai yra statytojai
Hayao Miyazaki žmogaus dizainas: 6/2 generatorius
Energijos tipas: generatorius
Hayao Miyazaki yra generatorius, tipas, apibūdinamas nuoseklia, tvaria prieiga prie gyvybės jėgos energijos per Sakralinį centrą. Generatoriai yra pasaulio kūrėjai – maždaug 37 % gyventojų taip prijungti – ir jie sukurti taip, kad nuolat ir fiziškai dirbtų su savo gyvenimo medžiaga. Skirtingai nuo sporadiškesnių projektorių pliūpsnių ar skubančios „Manifestors“ iniciatyvos, generatoriaus energija yra atkuriama, kai naudojama jiems tinkamam darbui. Miyazaki atveju tai viešai rodoma kaip beveik precedento neturinti kūrybinė ištvermė visą karjerą: nuo ankstyvųjų jo darbų su Lupinu III ir Ateities berniuku Conanu, iki studijos Ghibli įkūrimo eros iki vėlyvos karjeros filmų, tokių kaip The Wind irTheem.
Strategija: atsakyti
Generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti. Užuot siekęs projektų, generatorius sukurtas laukti, kol gyvenimas ką nors atneš, tada pasakyti „uh-huh“. arba "uh-uh" iš žarnyno. Istorijos, kaip Miyazaki atsiliepia į priešais esančią medžiagą – gamtos, vaikystės, karo tragedijos, skrydžio stebuklo temas – tinka šiai reagavimo pozai. Jis nėra vaizduojamas kaip žmogus, kuris agresyviai stoja į studijas; vietoj to jis reaguoja į istorijas, kurios jį sujaudina, ir į jas įlieja visą savo esybę. Kai generatorius tinkamai reaguoja, jie linkę jausti pasitenkinimą, o Miyazaki filmografija sukuria gilaus, jei ne visada lengvo, pasitenkinimo pačiu darbu įspūdį.
Autoritetas: sakralinis
Naudojant sakralinį autoritetą, sprendimai priimami įsiklausant į kūno žarnyno reakciją – iš karto „taip“; arba "ne" kad iškyla protui dar nespėjus atspėti. Tai įkūnytas intelektas, greitesnis nei mintis. Miyazaki kūryboje tai gali būti matoma iš jo garsaus reikalavimo, kas tinka kadre, judesyje ar istorijos ritme – tiek animatorius, tiek publika dažnai jaučia Miyazaki pasirinkimo vientisumą, net kai jis prieštarauja komercinei logikai. Sakralinė valdžia yra apie įkūnytą tiesą, o Miyazaki atkakliai pasitikėjimo savo vizija reputacija yra viena iš viešų to išraiškų.
Profilis: 6/2 – pavyzdys / Atsiskyrėlis
Miyazaki 6/2 profilis yra žavus derinys. 6-oji eilutė yra „Vaidmenų modelis“," objektyvumo pozicija, kuri brandžioje fazėje žiūri į pasaulį iš aukštesnio stebėjimo atstumo. Jis taip pat žinomas dėl trijų gyvenimo etapų: jaunatviško eksperimentavimo, vidurinio susitelkimo į savo amatus ir vėlesnio etapo, kai sukaupta išmintis tampa pavyzdžiu kitiems. 2-oji eilutė „Atsiskyrėlis“; atneša įgimtą natūralų talentą ir gilų poreikį atsitraukti bei vidinį apdorojimą. Kartu šis profilis siūlo ką nors, kas atsitraukia stebėti, ugdo gilų vidinį pasaulį ir tampa pripažintu vyresniuoju.
Tai rodo, ką visuomenė mato Miyazaki mieste: jo pasitraukimas į savo studiją, daug kartų „išėjimas į pensiją“; po to seka sugrįžimai, vienišo darbo įpročiai ir vėlesnė jo, kaip gerbiamo asmens, kurio kiekvienas viešas pareiškimas turi svarbos, padėtis. 2-osios eilutės prigimtinė dovana visiškai atsispindi jo nesudėtingame braižybose ir pasakojime, o 6-osios eilutės objektyvumas jaučiamas tuo, kaip jo filmuose nuolatine, nemirksiančia akimi stebima žmogaus prigimtis ir gamtos pasaulis.
Įsikūnijimo kryžius
Nepateikus konkretaus Įsikūnijimo kryžiaus, šis jo dizaino elementas lieka atviras. Kryžius paprastai apibūdintų didesnį teminį jo įsikūnijimo tikslą, tačiau neturint tų duomenų, likusi jo diagramos dalis vis tiek rodo nuoseklų vaizdą: tvari, reaguojanti, pastabi kūrybinė jėga, kurios darbai suformavo visą terpę.