Heitoras Villa-Lobosas buvo vienas produktyviausių dvidešimtojo amžiaus kompozitorių, palikęs daug kūrinių, kurie suliejo Europos klasikinį mokymą su th.
Heitor Villa-Lobos's Human Design: Manifesting Generator 3/5
Heitor Villa-Lobos buvo vienas produktyviausių dvidešimtojo amžiaus kompozitorių, palikęs daugybę kūrinių, kuriuose Europos klasikiniai mokymai susiliejo su neapdorotomis, ritmingomis Brazilijos populiariosios muzikos tekstūromis. Žmogaus dizaino požiūriu, jo, kaip apsireiškiančio generatoriaus, turinčio sakralinę galią ir 3/5 profilį, dizainas yra patrauklus objektyvas, per kurį galima pamatyti energiją, impulsą ir netradicinį kelią, suformavusį jo muzikinį palikimą.
Energijos tipas: pasireiškimo generatorius
Manifestuojantys generatoriai yra hibridinio tipo – jie turi tvarią, veikiančią generatoriaus energiją su inicijuojančia manifestatoriaus kibirkštimi. Jie skirti greitai judėti, valdyti daugybę dalykų ir praleisti veiksmus, kuriuos turi atlikti kiti tipai. Pranešama, kad Villa-Lobos per savo gyvenimą sukūrė daugiau nei 2000 kūrinių, o tai rodo būtent tokį efektyvų, kelių gijų kūrybinį variklį. Jis nepasiliko nei viename žanre, nei vienoje formoje, nei vienoje tautinėje tradicijoje; jis buvo įvairių simfonijų, operų, kamerinės muzikos, gitaros kūrinių, filmų natų ir mokomųjų dainų knygų. Šis neramus, kelių krypčių išvestis yra išskirtinis MG energijos modelio bruožas, ypač kai jis suporuotas su sakraliniu varikliu.
Strategija: atsakyti
Apreiškimo generatoriaus strategija yra laukti atsakymo, o ne inicijuoti. Daiktai, patenkantys į MG lauką – galimybės, žmonės, garsai, vietos – neša kibirkštį, kuri įjungia jų variklį. Remiantis viešais įrašais, Villa-Lobos gyvenimas rodo stulbinantį reagavimą: vaikystėje jį suelektrino išgirdęs Wagnerio muziką, o vėliau kelionės po Brazilijos vidų, atsiliepiant į liaudies chorus, modinhas ir vietines melodijas, tapo pačiu jo kūrinių kuru. Jo firminė serija Bachianas Brasileiras gali būti perskaityta kaip kūrybingas atsakymas į klausimą, kurį jis įsisavino iš savo aplinkos: kaip Bachas ir Brazilija galėtų kalbėtis vienas su kitu? To klausimo jis sugalvojo ne iš nieko – jis atėjo, o jo variklis jį sutiko galingu, įkūnytu „taip“.
Autoritetas: sakralinis
Sakralinė valdžia kalba per kūno žarnas – visceralinį, akimirksnį „uh-huh“. arba "uhn-uhn." Tai pačios gyvybės jėgos autoritetas, skirtas darbui, kurį kūnas gali lengvai išlaikyti. Kompozitoriui tai gali pasirodyti kaip galinga fizinė prievarta rašyti, jausmas, kad muzika juda kūnu, o ne konstruojama galvoje. Villa-Lobos buvo žinomas dėl to, kad dirbo nepaprastai greitai ir ištvermingai, dažnai valandų valandas kurdavo prie fortepijono, o jo kūrinys buvo ne tik intelektualinės teorijos, o įkūnytos, beveik atletiškos sąveikos su garsu rezultatas. Sakralinė valdžia nereikalauja ilgo sprendimų priėmimo proceso – ji tiesiog juda, kai kažkas yra teisinga.
Profilis: 3/5 – Kankinys ir eretikas
3/5 profilis sujungia dvi linijas, kurios puikiai veikia. 3-ioji eilutė mokosi per bandymus, klaidas ir tiesioginį susidūrimą su pasauliu; 5-oje eilutėje numatoma sritis, kurią kiti supranta kaip praktinį, net eretišką nurodymą. Villa-Lobosas formaliai nesimokė kompozicijos konservatorijoje, o jo ankstyvieji, disonuojantys, Bartóko paveikti kūriniai Brazilijos muzikos institucijos buvo sutikti skeptiškai. Jo "eretikas" projekcija galiausiai juos laimėjo. Tuo tarpu trečioji jo linija fiziškai nuvedė jį per Braziliją, į gatves, aikštes ir atokius regionus, kur jis asmeniškai eksperimentavo su liaudies medžiaga, prieš distiliuodamas ją į savo idiomą.
Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių
Šiam skaitymui nebuvo pateiktas konkretus Įsikūnijimo kryžius, todėl skerspjūvis čia praleistas. Žmogaus projekte kryžius yra gyvenimo tema – vaidmuo, kurį žmogus turi įkūnyti – ir be jo mes remiamės tipu, autoritetu ir profiliu kaip savo interpretaciniu rėmu.
Kaip tai gali pasirodyti jo darbe
Apibendrinant, šis dizainas rodo kompozitorių, kurio didžiulis darbas buvo ne iš viršaus primesta disciplina, o atsakas į pasaulį, kuris jam nuolat perduoda medžiagą. Jo serija Choros, jo Bachianas, jo kelionės, Brazilijos muzikinio ugdymo reformos – kiekvieną iš jų galima suprasti kaip natūralų energijos tipo nutekėjimą, kuris, tinkamai reaguodamas, juda nepaprastai efektyviai ir įspūdingai.t, projektuojant į sprendimą orientuotą viziją (5 eilutė), kurią galiausiai turėjo atpažinti kiti.