Herbie's Hancock's Human Design: Manifesting Generator 4/6

Herbie Hancock žmogaus dizainas: Manifesting Generator 4/6

Apreiškimo generatoriaus tipas

Manifesting Generators yra žmogaus dizaino hibridas. Jie neša tvarią, sakralią gryno Generatoriaus energiją, tačiau turi papildomą galimybę inicijuoti ir informuoti kitus apie tai, ką daro – nors paprastai lėčiau nei Manifestorius. Pagrindinė jų strategija yra atsakyti, o ne inicijuoti. Kai kas nors patraukia jų dėmesį ir apšviečia juos kūne, jie seka ta kibirkštimi ir, pasiryžę, stato su nepaprasta ištverme.

Tokiam muzikantui kaip Herbie Hancock tai gali atrodyti kaip karjera, pagrįsta ne griežtu ilgalaikiu planavimu, o labiau sakymu „taip“. į tinkamus kūrybinius stimulus. Jo perėjimas nuo akustinio post-bop su Blue Note prie elektrinio sintezės su Head Hunters, o vėliau prie funk, disko, hiphopo pavyzdžių („Rockit“) ir orkestrinio rašymo yra tarsi ilga atsakymų serija. Kiekviena transformacija nebūtinai buvo iš anksto apgalvotas posūkis – atrodo, kad tai buvo generatoriaus stiliaus „uh-huh“. į kažką, kas jį apšvietė, o po to, kai jis įsipareigojo, tęsėsi kūrimas.

Strategija: atsakyti

MG atsakymo strategija rodo, kad geriausiai suderintos galimybės atsiranda po to, kai kažkas pasiūloma – skambučio seansui, etiketės sandoriui, bendradarbio pakvietimui. MG, kurie priverčia inicijuoti, dažnai stumiasi į kalną. Hancocko istorija rodo abu: jis atsiliepė į prašymą prisijungti prie Mileso Daviso antrojo puikaus kvinteto, taip pat inicijavo, įdarbindamas savo grupes „Mwandishi“ ir „Headhunters“. HD aiškinimas būtų toks, kad jo gryniausi laimėjimai buvo gauti per kvietimus, o drąsesnės iniciatyvos veikė, kai kūno energija juos visiškai palaikė.

Emocinis autoritetas

Emocinis autoritetas reiškia, kad sprendimai neturi būti priimami pačiame įkarštyje. Prieš pasakant „taip“, reikia įveikti emocinę bangą – pakilimus, nuosmukius ir ramų tarp jų aiškumą. Jis kartais vadinamas „emociniu banglentininku“.

Džiazo muzikantui tai žavi. Džiazas apdovanoja sekundės dalimis priimamus sprendimus, tačiau didesni žingsniai – muzikinių krypčių keitimas, naujų projektų ėmimasis – geriausiai tinka miegoti ant emocinės bangos, o ne įkvėpimo blykstelėje. Tai gali padėti paaiškinti, kodėl kai kurie drąsiausi Hancock pokyčiai (septintojo dešimtmečio elektrinis posūkis, Ateities šoko era) įvyko po fermentacijos, studijų ar gyvenimo perėjimo laikotarpių, o ne kaip momentinės reakcijos.

4/6 profilis: oportunistas / pavyzdys

4/6 sujungia dvi eilutes:

• 4-oji linija (oportunistė) klesti per tinklus, ryšius ir būti matomų reikiamų žmonių reikiamu metu. Tam reikia tvirto pagrindo; jos sėkmė priklauso nuo kokybiškų santykių ir priėmimo į reikiamas patalpas.
• 6-oji eilutė (vaidmenų modelis) susideda iš trijų etapų: bandymai ir klaidos per pirmuosius maždaug 30 metų, pasitraukimo / apmąstymų fazė per vidurinį gyvenimą, o tada „pavyzdys“; toliau, kai išgyventa patirtis tampa išmintimi, į kurią kiti gali pažvelgti.

Devintą dešimtį įkopęs Hancockas plačiai laikomas savotišku vyresniu džiazo valstybininku – pavyzdžiu ne tik pianistams, bet ir menininkams, kurie nuolat išranda save iš naujo. Neįtikėtinai tinka 4/6 modelis: ankstyvas pagrindų tinklo kūrimas, tylesnis perkalibravimas devintajame ir devintajame dešimtmečiuose ir vėlesnis gerbiamų vyresniųjų autoritetų etapas.

Sujungimas

Apskritai nuotraukoje yra menininkas, kuris sakraline energija reaguoja į kūrybinius kvietimus, kuriam reikėjo emocinio aiškumo, kad padarytų didelius krypties pokyčius, ir kurio karjeros lankas – tinklai, pasitraukimas, pavyzdys – beveik tobulai seka 4/6 liniją.

Pastaba: Įsikūnijimo kryžius šiam skaitymui nebuvo pateiktas, todėl tas diagramos sluoksnis čia nepadengtas.