Igorio Stravinskio žmogaus dizainas: generatorius 3/6

Igorio Stravinskio žmogaus dizainas: 3/6 generatorius

Energijos tipas: generatorius

Stravinskio žmogaus dizaino tipas yra generatorius, labiausiai paplitęs tipas planetoje, apibrėžiamas giliu, tvariu sakralinės gyvybės jėgos energijos šuliniu. Generatoriai čia ne tam, kad jėga stumdytųsi per gyvenimą; jie čia tam, kad įsitrauktų į tai, ką jiems siūlo gyvenimas, išlietų savo energiją mėgstamam darbui ir per tą užsiėmimą sukurtų kažką ilgalaikio. Stravinskio produkcija puikiai tinka šiam paveikslui. Daug baletų, operų, ​​orkestrinių kūrinių, kamerinių kūrinių ir serijinių kompozicijų, kurias jis sukūrė per daugiau nei šešis dešimtmečius, yra produktyvus, patvarus kūrybinis variklis, susijęs su generatoriumi. Jo tipas iš esmės susijęs su darbu ir pasitenkinimu, kurį sukelia darant tai, ką kūnas yra priverstas daryti.

Strategija: atsakyti

Generatoriaus strategija yra reaguoti, o ne inicijuoti. Užuot priversti daiktus kurti, Generatoriai laukia, kol jiems ateis gyvybė, ir tada sąžiningai atsako. Stravinskio karjera tai puikiai iliustruoja. Jis nepasirodė kaip revoliucionierius; jį veiksmingai atrado Sergejus Diaghilevas ir „Ballets Russes“, o seismiškiausi jo kūriniai, įskaitant Ugnies paukštį, Petrušką ir Pavasario apeigas, buvo gauti kaip atsakymai į konkrečius užsakymus. Kai gyvenimas ko nors jo paklausė, jis atsakė, o atsakymai pakeitė dvidešimtojo amžiaus muziką.

Autoritetas: sakralinis

Stravinskio autoritetas yra sakralinis, o tai reiškia, kad jis priima sprendimus iš organizmo atsako, neaiškios „uh-huh“. arba "uh-uh" signalas, o ne iš galvos. Jo mene tai rodoma kaip kompozitorius, labiau pasitikėjęs savo instinktais ritmo, tekstūros ir pulso atžvilgiu nei teorija ar mada. Sakralinis autoritetas yra kūno išmintis, o Stravinskio modernistinė kūryba turi savybę būti išvaryta iš žarnyno: ritminė, fizinė ir visceralinė, o ne grynai intelektuali. Jis buvo žinomas kaip taisydamas klaviatūrą, kaip dažnai daro sakraliniai tipai, kol kūnas pasakė, kad darbas atliktas.

Profilis: 3/6 (tyrėjas / vaidmenų modelis)

3/6 profilis, kartais vadinamas „kankiniu/pavyzdžiu“; arba "Naršytojas / Vaidmenų modelis," aprašomas išbandymų ir atradimų suformuotas gyvenimas, kurio kulminacija tampa pavyzdžiu, į kurį kiti žiūri. Trečioji eilutė mokosi atsitrenkdama į daiktus, eksperimentuodama ir griūdama. Šeštoji eilutė eina per tris fazes: maždaug pirmuosius trisdešimt kūno bandymų ir klaidų metų, savęs atradimo nutraukimo laikotarpį ir vėlesnį „ant kalvos“; buvimas viešu atskaitos tašku. Stravinskio karjera atspindi šią architektūrą. Jis išgyveno ankstyvuosius eksperimento etapus su rusų liaudies medžiaga ir sukrėtė Pavasario apeigos, išgyveno pasitraukimą ir išradimą Šveicarijoje, Prancūzijoje ir JAV su neoklasikiniais, o vėliau serijiniais etapais, o vėlesniais metais neabejotinai sėdėjo ant kalvos kaip vienas iš aukščiausių šiuolaikinės muzikos atskaitos taškų.

Įsikūnijimo kryžius

Šioje diagramoje nėra konkretaus įsikūnijimo kryžiaus. Žmogaus dizaino kryžius reiškia aukštesnę teminę paskirtį, unikalų vartų ir kanalų derinį, kuris sudaro sielos lygio gyvenimo temą. Nepriklausomai nuo tikslios konfigūracijos, kad ir kokia būtų tiksli jo konfigūracija, teminė jo gyvenimo forma buvo neabejotina: Generatorius, atsiliepiantis į pasaulio kvietimus, sekęs savo sakralinį „taip“, mokėsi per bandymus ir klaidas ir galiausiai tapo atskaitos tašku ant kalvos kiekvienam po jo atėjusiam kompozitoriui.

Stravinskis yra stulbinantis gyvenimo atvejis, kurio išoriniai faktai puikiai dera su vidiniu dizainu. Muzika, judėjimai tarp šalių, ilgas vėlyvas tylaus autoriteto laikotarpis Los Andžele ir Niujorke – visa tai skamba kaip 3/6 generatorius, kuris padarė tai, kam buvo sukurtas kūnas, pasakė „taip“ teisingiems dalykams ir leido darbui kalbėti už save. Visiems, studijuojantiems žmogaus dizainą pagal tikras biografijas, verta atsisėsti.