Ingrid Bergman žmogaus dizainas: generatorius 1/3

Ingridos Bergman žmogaus dizainas: generatorius 1/3

Ingrid Bergman diagrama rodo generatorių su 1/3 profilio ir sakralinės valdžios. Paprasčiausia kalba šis derinys rodo, kad žmogus, kuris yra pasirengęs kurti, pasitelkdamas tvarią, reaguojančią energiją, mokytis tyrinėdamas dalykų pagrindą ir atrasti teisingą kelią per eksperimentus realiame pasaulyje. Perskaičius jos kino karjeros objektyvą, modelis stebina.

Generatoriaus variklis

Generatoriai yra labiausiai paplitęs žmogaus dizaino tipas (apie 37 % gyventojų) ir jiems būdingas apibrėžtas sakralinis centras – kūno gyvybinės jėgos energijos šaltinis. Generatoriai nėra skirti inicijuoti iš proto, kaip yra manifestatoriai, nei lėkti tarp tokių dalykų kaip projektoriai. Jie yra statybininkai, norėdami rasti darbą, kuris juos tikrai apšviečia, ir į jį įlieja nuoseklios, tvarios energijos. Sveiko generatoriaus parašas yra pasitenkinimas; ne aš tema yra nusivylimas, o tai rodo, kad jie verčia kažką, kas netinka.

Bergmano atveju „Generator“ aprašymas atspindi tai, kas užfiksuota kino istorijoje: ilga, vaisinga karjera, noras grįžti į darbą ir žiūrovų reakcija į ją, kuri visada buvo apie kažką tikro ir įkūnyto, o ne pagaminto. Jos buvimas ekrane tarsi sakralinis atsakas – kitam aktoriui, kamerai, akimirkai – o ne spektaklis, kuriamas nuo galvos žemyn.

Strategija: atsakyti

Generatoriaus strategija paprasta: nesivaikykite, o reaguokite. Gyvenimas, sako mokymas, atneš tinkamų galimybių; Generatoriaus darbas yra pastebėti kūno signalą taip arba ne ir sekti jį. Tai dažnai pasireiškia žmonių, kurių geriausi darbai atrodo atrasti, o ne sukurti, karjeroje.

Bergmano perėjimas iš Holivudo į italų neorealizmą – atsilieka nuo studijos sistemos, kad galėtų dirbti su Roberto Rossellini kuriant tokius filmus kaip Stromboli ir Europa '51 – yra toks visuomenės gyvenimo posūkis, kuris skaitomas kaip atsakas į kažką, kas ją šaukia, o ne kaip strateginis karjeros skaičiavimas. Nesvarbu, ar ji taip suformulavo, ar ne, išorinė forma atitinka strategiją: kvietimas patenkintas, o ne persekiojimas.

Sakralinė valdžia

Generatoriui autoritetas yra pats sakralinis. Tai yra kūnu pagrįstas momentinis žinojimas, kuris veikia per žarnyno garsus – „uh-huh“; arba „uh-uh“ arba tiesiog jaučiamas „taip“ ir „ne“. Tai nėra emocinė (tai yra Saulės rezginys) ar psichinė (Ajna). Tai patikima, greita ir neintelektuali. Aktoriuose sakralinis autoritetas dažnai pasireiškia kaip imties instinktas: kūnas, kuris žino, kad linija yra teisinga, kol galva jos neanalizavo. Bergmano darbas su tokiais režisieriais kaip Hitchcockas ir Rossellini – du labai skirtingi filmų kūrėjai, kurie abu rėmėsi vaidybos instinktu – rodo, kad amatas yra įtvirtintas kūne, o ne vien scenarijuje.

1/3 tyrėjo ir kankinio profilis

1/3 profilis sujungia tyrėją (1 eilutė), kuriam reikia gilaus ir saugaus žinių pagrindo prieš judant, ir kankinį (3 eilutė), kuris mokosi bandydamas, krisdamas ir prisitaikydamas. Kartu tai žmogus, kuris gerai tyrinėja, o paskui eksperimentuoja, sutikdamas, kad klaidos yra proceso dalis. Tyrėjų pusė nori, kad tyrimai būtų tvirti; kankinių pusė sutinka, kad jokie tyrimai nepanaikina būtinybės iš tikrųjų pabandyti.

Bergmano karjera rodo abi puses. Tyrėjas matomas ruošiantis – jos laiškai Hitchcockui apie veikėjų motyvaciją, išsamios užrašų knygelės apie vaidmenis, rimtumas, kuriuo ji ėmėsi savo amato. Kankinys pasirodo pasirinkimuose, kurie nebuvo tokie švarūs: keli filmai, kurie nesudomino žiūrovų, santuoka su Roberto Rossellini, pasibaigusi vieša nesėkme, laikotarpis šeštojo dešimtmečio pabaigoje, kai Holivudas jai turėjo mažai darbo. Ji vis tiek ėjo, pakoregavo kursą, grįžo prie to, kas veikė. Tai yra 1/3 judesio: tyrinėkite žemę, išeikite, mokykitės iš to, kas atsitiks, ir vėl studijuokite.

Skaitydami taip, Bergmano diagrama yra ne asmenybės tipas, o darbo metodas, kuriam reikėjo jautraus kūno, noro eksperimentuoti ir kantrybės atstatyti po kritimo. Jos filmai vis dar taip jaučiasi: pagrįsti, reaguojantys ir uždirbti.