Jeano-Luco Godardo gyvenimą kine galima perskaityti per „Human Design“ kaip vadovaujamo regėjimo, atitraukto intelekto ir tilto kūrimo – klasikinio ekspreso – tyrimą.
Jeano Luco Godardo žmogaus dizainas: projektorius 2/4
Jeano Luco Godardo gyvenimą kine galima perskaityti per „Human Design“ kaip vadovaujamo regėjimo, atitraukto intelekto ir tilto kūrimo studiją – klasikinę projektoriaus išraišką su 2/4 profilio ir psichikos autoritetu.
Projektorius: vadovas už fotoaparato
Kaip projektorius, Godardas priklauso vienam iš keturių žmogaus dizaino energijos tipų, skirtų ne generuoti nuolatinę darbo energiją, o aiškiai matyti kitus, vadovauti ir nukreipti. Projektoriaus strategija yra "laukti kvietimo" — pripažinimas, kad išmintis yra naudingiausia, kai jos prašoma, ir kad jos stumdymas kitiems gali susidurti su pasipriešinimu.
Godard'o kūryboje tai rodoma beveik pažodžiui: jis buvo režisierius, vadovas, kurio visą meno formą sudarė aktoriai, rašytojai ir kinematografininkai, vedantys į viziją, kurią galėjo matyti tik jis. Projektoriai yra natūralūs sistemų mąstytojai, žavisi tuo, kaip kūriniai dera tarpusavyje – ir nedaugelis filmų kūrėjų atviriau domėjosi paties kino mechanika, tuo, kaip montažas sukuria prasmę, kaip susipina forma ir ideologija. Kvietimo elementas taip pat matomas: garsiausi Godardo darbų pliūpsniai dažnai lydėjo kritikų, festivalių ar bendradarbių pripažinimą, o ne negailestingą savireklamą.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chart2/4 profilis: Atsiskyrėlis oportunistas
2/4 profilis sujungia 2 eilutes (atskyrėlis) su 4 linija (oportunistas). 2 neša uždarumą ir šiek tiek pažeidžiamą buvimą, kviečiantį kitus prieiti; 4 tiesia tiltus tarp formalių ir neformalių tinklų. Teigiama, kad ypač 2/4 reikia daug laiko atskirai, kad atsigautų po 4 socialinių investicijų.
Perskaitykite Godardo gyvenimą, šis dvigubas profilis stebina. Yra Rolle, vėlyvos karjeros eseisto, žmogaus, kuris pasitraukė iš Holivudo stiliaus gamybos, atsiskyrėlis – grynas 2 eilučių pasitraukimas. Taip pat yra jaunasis Cahiers du Cinéma būrelis, kuris kartu su Truffaut, Chabrol ir Rivette sukūrė prancūzų naująją bangą per glaudžią draugystę ir konkurenciją – gryną 4 eilučių tiltų statymą. Prieš jo intensyvaus darbo pliūpsnius dažnai būdavo ilgas atsitraukimas į skaitymą ir rašymą.
Psichinė valdžia: kinofilų mąstytojas
Psichinis autoritetas reiškia, kad pats protas yra paaiškinimo įrankis. Sprendimai ir įžvalgos ateina ne kaip akimirksniu žinant, bet per kalbą, per dialogą, per lėtą minties artikuliaciją, kol ji išsisprendžia. Godard'ui pats kinas tapo tuo išaiškinimo instrumentu – būdu garsiai mąstyti apie filmą, ginčytis su vaizdais, leisti idėjai subręsti pjūviuose ir skyriuose. *Nekvėpuojantis*, *Panieka*, Dziga Vertovich laikotarpiai, vėlesni vaizdo rašiniai: kiekvienas iš jų buvo mažiau užbaigtas teiginys, nei protas, dirbantis realiu laiku, tobulėjantis viešumoje. Netgi jo liūdnai pagarsėję prieštaravimai – Holivudo šlovinimas ir smerkimas vienu atodūsiu, bendradarbiavimas su komercinėmis studijomis jas smerkiant – čia turi prasmę. 2/4 psichinės valdžios neįpareigoja per žarnyno impulsą; jis įsipareigoja per lėtą kalbos konvergenciją, o Godardas leido tam procesui išlikti matomam, kartais nepatogiai. Štai kodėl po dešimtmečių jo darbas vis dar jaučiasi gyvas: ne todėl, kad davė galutinius atsakymus, o todėl, kad projektoriaus protas daro tai, ką išmano geriausiai – mato ir kantriai laukia, kol mes visi pasivysime.