Jeano Renoiro žmogaus dizainas: generatorius 5/1

Energijos tipas ir strategija: generatorius

Žmogaus dizaino srityje Jeanas Renoiras yra generatorius – tipas, susijęs su planetos gyvybine jėga, turinčia tvarią energiją, kuri kaupiasi tinkamai dirbant. Generatoriai veikia reaguodami, o ne inicijuodami; jiems nereikia stumdyti upės, verčiau įsiklausyti, ko iš jų reikalauja gyvenimas, ir sutikti jį galingu, įkūnytu „taip“.

Kino kūrėjui tai gali būti siejama su karjera, kuri klostosi organiškai, o ne pagal puikų strateginį dizainą. Renoiras į kiną atėjo ne per vieną vizionierišką pareiškimą. Nuo keramikos jis perėjo prie tapybos, tarnavo Pirmajame pasauliniame kare, o į filmą pateko beveik atsitiktinai, prisirišdamas prie medijos ir pastebėdamas, kad tai jį apšviečia. Jo keturių dešimtmečių kūryba – nuo tyliosios eros iki prancūzų poetinio realizmo, tremties Holivude, keisto ir derlingo nukrypimo į Indijos produkciją ir vėlyvojo karjeros renesanso Prancūzijoje pavidalą – turi generatoriaus gyvenimo formą: pastovus, kūrybingas, reaguojantis į tai, ko reikalauja kiekviena akimirka, o ne planuojant kitą žingsnį.

Autoritetas: sakralinis

Naudojant sakralinę valdžią, sprendimai priimami ne protu, o kūnu akimirksniu „uh-huh“. arba "unh-unh." Sakralinis yra žarnyno atsakas – gyvas intelektas, kuris žino, ar kažkas yra teisinga, dar prieš protui ką nors pateisinti.

Tai nepaprastai gerai atitinka režisūros stilių, kuriuo Renoir yra žinomas. Jis buvo giriamas už tai, kad filmavo ilgai, atsisakė suskaidyti scenas į aprėptį ir leido aktoriams egzistuoti akimirksniu, o ne pataikyti. Tai sakrališkai jautrus filmų kūrimas: autoritetas, kuris pasitiki tuo, kas iš tikrųjų gyva patalpoje, kūne, kvėpavimu, prieš primetant bet kokį pjūvį. Taip pat dėl ​​to jo bendradarbiai – nuo ​​Jeano Gabino iki Annos Magnani – kalba apie jį taip šiltai; sakraliniu požiūriu vadovaujamas režisierius suteikia vietos kito kūno tiesai, o ne nusveria ją fiksuota vizija.

Profilis ir įsikūnijimo kryžius 5/1 profilis, kartais vadinamas eretiku-kankiniu, yra sukurtas aplink paradoksą: 5-osios linijos asmenybę, kuri projektuoja kompetenciją, ir atsitraukusią, fiksuotą 1-ąją eilutę, kurią reikia apsaugoti nuo pasaulio triukšmo, kad ji galėtų realiai mąstyti. Renoiro, kaip didžiojo kino humanisto, reputacija čia patogiai įsitaiso – projekcija šiluma, priedanga, pritraukianti žmones, o pagrindinis procesas buvo privatus, užsispyręs ir tyliai netradicinis.

Žiūrint kartu, Renoiro diagrama apibūdina žmogų, kurio ilgalaikis darbas atsirado ne dėl įspūdingos formos, o iš atsako į ją. Generatoriaus gyvenimas, leidžiantis jam nutikti kinui, sakralinis autoritetas, kuris pasitikėjo tuo, kas gyva kambaryje, ir 5/1 prigimtis, kuri skleidžia šilumą dirbant savo laiku. Filmai jaučiasi taip, kaip jie jaučiasi, nes už juos stovintis žmogus buvo sukurtas tokiu būdu.