Jiří Trnka – iliustratorius, lėlių kūrėjas ir vienas garsiausių XX amžiaus čekų animatorių – sukūrė kūrinių, kurie grakščiai svyravo tarp
Jiří Trnka žmogaus dizainas: manifestuojantis generatorius 2/4
Jiří Trnka – iliustratorius, lėlių kūrėjas ir vienas garsiausių XX amžiaus čekų animatorių – sukūrė darbų, kurie grakščiai svyravo tarp liaudies pasakų, mitologijos ir aštrių humanistinių raudų. Perskaitę Žmogaus dizaino objektyvą, jo diagramoje nurodomas asmuo, sukurtas nuolatiniam kūrybiniam darbui, kuris atranda savo formą reaguojant, o ne per jėgą.
Energijos tipas: pasireiškimo generatorius
Trnkos tipas yra Apreiškimo generatorius: Generatoriaus sakralinės galios ir Manifestoriaus inicijuojančios auros hibridas. MG skirti ne stumti, o judėti, statyti ir valdyti, kai tik jų žarnynas pasakys „taip“. Jų dovana – galimybė praleisti žingsnius, daug ką daryti lygiagrečiai ir "atšokti" tarp projektų neprarasdami energijos.
Trnkos viešajame gyvenime šis daugialypis dizainas yra įspūdingas. Iš politinių animacinių filmų ir knygų iliustravimo (jo ankstyvieji Plzeň darbai, plakatai, kostiumų dizainas) jis perėjo į trimatę lėlių animaciją, vėliau į nacionalinės kino studijos režisieriaus vietą, išlaikant asmenines lėlių gamybos dirbtuves. Medijų platumas – piešimas, skulptūra, scenografija, kinas – yra būtent toks zigzagas, kurį MG gali išlaikyti be išsekimo, su sąlyga, kad prieš kiekvieną šuolį atsiras tikras visceralinis atsakas. MG nėra generalistai iš neramumo; jie yra generalistai, nes sakralinis motoras sako "daugiau, daugiau, daugiau" kad ir kas jį traukia.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategija: atsakyti
Pasireiškiančio generatoriaus strategija yra laukti, kol prasidės gyvybė, tada reaguoti iš žarnyno. Trnkos karjera yra tokia. Jis nesugalvojo animacijos nuo nulio; jis reagavo į liaudies medžiagą – Bambi, Vasarvidžio nakties sapnas, Imperatoriaus lakštingala, Ruka, Čekijos metai – ir suformavo tai, kas atkeliavo į jo paties vaizdinę kalbą. Jo sakralinis atsakas į medieną, lėlių teatrą ir „stop-motion“, kai buvo suaktyvintas, paskatino visą gyvenimą trunkantį darbą, kuriam nereikėjo jokio manifesto, kad pasiteisintų.
Autoritetas: emocinis
Turint emocinį (Saulės rezginio) autoritetą, sprendimai priimami ne ramiam protui, o bangai – judantiems nuotaikos ir jausmų potvyniams. Tiesa ateina tik tada, kai banga užvirsta ir nusėda. Kūrybiškai tai yra galingas autoritetas: palankus darbas, kuriam leidžiama kvėpuoti, jausti, laukti tinkamos emocinės temperatūros. Trnkos filmai, ypač vėlesni, melancholiškesni, tokie kaip Ruka (1965) ir Arkangelas Gabrielius ir ponia Žąsis, pasižymi būtent tokia savybe – istorijos, kurios atsisako būti „pakylėjančios“; kurie sėdi sielvarto ir ramybės viduje, o ne bėga pro juos. Emocinis autoritetas darbe dažnai sukuria meną, kuris nepamalonina publikos ir nepamalonina ankstesnio menininko savęs.
Profilis: 2/4 – Atsiskyrėlis / oportunistas
2/4 kartais vadinamas „natūraliai gabiu atsiskyrėliu, kuriam reikia savo žmonių“. 2 eilutės turi įgimtą, dažnai nesąmoningą talentą, kuris tyliai šaukia kitus link savęs; 4 eilutės yra tinklas, pagrindas, ilga santykių uodega, kuri tampa platforma, ant kurios stovi darbas.
Trnka šią porą įkūnijo beveik archetipiškai. Jis buvo žinomas privatus ir dirbo už studijos sienų mažoje atsidavusioje komandoje, tačiau jo bendradarbiai (jo operatorius, lėlių kūrėjai, rašytojai ir kompozitoriai, kuriuos jis pasirinko) buvo jo tikroji infrastruktūra. Jo sėkmė nebuvo viena; jis buvo pastatytas per įtemptą patikimų žmonių tinklą, kuris atpažino jo dovaną ir liko. 2/4 gyvenimo paprastai atrodo kaip vidinis menininkas, palaikomas išorinio kaimo.
Įsikūnijimo kryžius
Visam Įsikūnijimo kryžiui reikalingas tikslus gimimo laikas, o tikslus Trnkos gimimo momentas nėra patikimai užfiksuotas. Kryžius yra keturių vyrių vartų derinys, apibūdinantis didesnę teminę „istoriją“; įsikūnijimas čia gyventi. Be laiko jo negalima pavadinti – tik nuojauta. Galima sakyti, kad bet koks kryžius, jungiantis jo kanalus, būtų linkęs į temas, kurias matome jo filmuose: nekaltumo ir žiaurumo susitikimą, rankų darbo pasaulį, įtampą su pramoniniu, pasakotojos pareigą prisiminti. Kol nerastas patikimas laikas, tai lieka atviras klausimas, o ne išvada.