Johanneso Brahmso žmogaus dizainas: projektorius 1/3

Johanneso Brahmso žmogaus dizainas: projektorius 1/3

Projektoriaus energijos tipas

Žmogaus projektavimo srityje projektoriai yra energijos vadovai ir vadovai. Skirtingai nei generatoriai ir manifestatoriai, jie neturi savo tvarios gyvybės jėgos. Vietoj to, jie turi sutelktą, skvarbią aurą, kuri skaito kitus žmones ir situacijas. Projektoriai skirti aiškiai matyti kitus, pasiūlyti išmintį ir valdyti energiją, o ne ją generuoti. Atpažinus ir pakviesti į tinkamus vaidmenis, jie gali turėti didelį poveikį. Kai jų nėra, į vidų ateina kartumas.

Brahmsas, kaip projektorius, būtų turėjęs energijos negaunančią konstrukciją. Jis nebuvo sukurtas taip, kad susmulkintų begalinę galią, kaip galėtų generatorius. Tai atitinka jo gerai žinomą požiūrį į kompoziciją: giliai apgalvotas, labai selektyvus ir toli gražu ne vaisingas pagal savo eros standartus.

Strategija: laukiama kvietimo

Projektoriaus strategija yra laukti kvietimo. Tai nėra pasyvumas; tai laukimas, kol bus atpažintas ir paklaustas. Projektoriai klesti, kai ieškoma ir priimama jų unikali perspektyva, o nuvysta, kai pravažiuoja uždaras duris.

Brahmso gyvenime matome to atgarsį, kaip jį atpažino. Anksti jį gynė Robertas Schumannas, kuris viešai gyrė jį kaip pagrindinį naują muzikos balsą. Tas ankstyvas "kvietimas" padėjo jam įkurti. Vėliau jis buvo pakviestas vadovauti chorinėms grupėms, diriguoti, o galiausiai buvo pripažintas vienu didžiausių vėlyvojo romantizmo epochos kompozitorių. Atrodo, kad jo aura pakvietė šį pripažinimą, o ne jo vaikėsi.

Blužnies valdžia

Blužnies autoritetas yra kūno intuityvus, akimirksnis žinantis. Tai seniausias žmogaus dizaino autoritetas ir veikia tyliai instinktu, o ne psichikos analize ar emocinėmis bangomis. Blužnis yra apie išgyvenimą, sveikatą ir tiesioginį sąmoningumą. Jis kalba tyliai ir vieną kartą.

Kompozitoriui blužnies autoritetas gali pasirodyti kaip staigūs muzikinio įkvėpimo blyksniai, melodija ar frazė, kuri ateina visa ir reikalauja būti pagerbta. Brahmsas buvo žinomas dėl savo kruopštaus peržiūrų, tačiau jis taip pat turėjo intensyvaus, beveik nevalingo kūrybiškumo akimirkų. Blužnies tema „Pasitikėjimas lašeliu“; - žinant, kad kažkas yra teisinga – tinka kompozitoriui, kuris reikalavo, kad jo darbas būtų būtent toks.

1/3 profilis: tyrėjas kankinys

1/3 profilis sujungia tyrėją (1 eilutė) ir kankinį (3 eilutė). 1 eilutei reikia tvirto pagrindo: kruopštaus tyrimo, studijų ir gilaus vidinio tikrumo prieš judant į priekį. 3 eilutė mokosi iš patirties, atsitrenkdama į sienas ir per bandymus ir klaidas atrasdama, kas yra tikra.

Šis profilis kartais vadinamas "Patirties pagrindu." Tai metodiška, bet ir patyriminė. Tyrėjas Brahmse išryškėja kaip jo moksliškas apsėstas muzikine forma, kontrapunktu ir Bacho bei Bethoveno palikimu. Kankinys pasirodo skausmingose, kartais viešose kovose su tokiais kūriniais kaip Pirmoji simfonija, kurią užbaigti jam prireikė daugiau nei dvidešimt metų.

Pastaba apie Įsikūnijimo kryžių

Įsikūnijimo kryžius šiam skaitymui nebuvo pateiktas, todėl negalime nustatyti konkrečios jo diagramos gyvenimo temos. Nepaisant to, projektoriaus, blužnies autoriteto ir 1/3 profilio derinys vis dar suteikia nuoseklų vaizdą apie tai, kaip jis galėjo veikti: gilus tyrėjas, mokęsis per sunkią patirtį, vadovaudamasis intuityviu žinojimu, laukdamas, kol bus pakviestas atlikti savo vaidmenį.

Kaip tai gali pasirodyti jo muzikoje

Brahmso diagramoje pateikiamas kompozitorius, kuris buvo sukurtas ne tam, kad išgirstų muziką, o kad ją patobulintų. Jo darbas skaitomas kaip prasiskverbiančio proto (projektorius), gilaus vidinio pagrindo (1 eilutė), patirtinio mokymosi (3 eilutė) ir instinktyvių įkvėpimo blyksnių (Blužnis) produktas. Garsios pataisos, lėtas meistriškų darbų nėštumas, ilgas atpažinimo laukimas – visa tai skaitoma kaip projektorius, 1/3 darantis tai, ką turi padaryti jų dizainas.