Johno Coltrane'o žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Džono Koltreino žmogaus dizainas: projektorius 4/6

Energijos tipas: projektorius

Žmogaus projektavimo srityje projektorius nėra sukurtas taip, kad generuotų energiją taip, kaip yra generatoriai ir manifestuojantys generatoriai. Jų dizainas orientuotas į matymą, atpažinimą ir nukreipimą. Maždaug 20 % gyventojų projektoriai turi sutelktą, sugeriančią aurą, kuri prasiskverbia į kitus ir leidžia neįprastai aiškiai perskaityti žmones ir situacijas. Jų tema yra „sėkmė per kvietimą“. ir „kartėlis, kai nepaisoma“." Tai žmogus, kurio spindesys geriausiai vertinamas tada, kai kiti oficialiai to prašo, o ne tada, kai jie stumia ar inicijuoja.

Tokiems kaip Coltrane'as, kurio visas gyvenimas buvo muzika, šis kadravimas rodo asmenį, kurio indėlis turėjo būti pripažintas ir pakviestas į kitų gyvenimus per ansamblius, pagalbinius vaidmenis ir vėliau vadovavimą.

Strategija: laukiama kvietimo

Projektoriaus strategija yra laukti pripažinimo ir kvietimo, o ne vytis ar inicijuoti. Coltrane'o karjeros lankas beveik pernelyg tinka šiam modeliui. Jis nebuvo savęs reklamuotojas; jis ne kartą buvo kviečiamas į jį suformavusias grupes, pirmiausia Dizzy Gillespie ir Johnny Hodges grupes, paskui Mileso Daviso žymųjį kvintetą ir galiausiai Thelonious Monk kvartetą, kur buvo padirbta jo kalba. Jį atpažino, tada paklausė. Kiekvienas kvietimas atrakino kitą jo vystymosi etapą. Iki tol, kol jis vadovavo savo grupėms, jis buvo pastebėtas.

Institucija: blužnis

Bluužnies institucija yra pati tinkamiausia iš visų sprendimus priimančių institucijų. Jis kalba per mažus kūno signalus: juntamą pojūtį, subtilų krūtinės kritimą, pagreitėjusį pulsą ar staigų palengvėjimą. Blužnis valdo instinktus, imuninį atsaką ir supratimą apie išgyvenimą ir linkusi "žinoti"; dabar, o ne ateityje. Asmeniui, turinčiam blužnies valdžią, geriausia priimti sprendimus, susijusius su pačiu įvykiu, pasitikint tyliu kūno balsu, o ne ilgais svarstymais ar mintimis.

Coltrane'o kūryboje tai galima išgirsti kaip savotišką betarpišką, įkūnytą muzikalumą: sprendimai, ką groti, ką įrašyti, kokia kryptimi pasirinkti, priimami išjausdami, o ne su strategija. Jo vėlyvasis laikotarpis pereina į dvasingesnius, laisvesnius ir atsidavimo darbus, susijusius su A Love Supreme ir Ascension.

4/6 profilis: oportunistas tampa pavyzdžiu

4/6 profilis, kartais vadinamas maharadža, turi du etapus. Pirmoji pusė turi 4-osios linijos įtaką: oportunistą, orientuotą į santykių, suteikiančių galimybes, tinklo kūrimą. Antroji pusė turi 6-ąją eilutę: vaidmenų modelį, kai žmogus atsitraukia, integruoja patirtį ir galiausiai įkūnija būties būdą, kurį mėgdžioja kiti.

Pirmoji Coltrane'o pusė yra šalininkas, bendradarbis, tas, kurio tinklas (Vienuolis, Deivis, jo Filadelfijos scena) jį suformavo. Jo antroji pusė yra kylanti figūra, septintojo dešimtmečio vidurio dvasinis ieškotojas, kurio kūryba pakeitė džiazo kalbą. 4/6 gyvenimas turi "stogą" viduryje, dažnai pasitraukimas ar krizė. Asmeninės Coltrane'o kovos šeštojo dešimtmečio pabaigoje ir jo išradimas vadovaujant Monkui atitinka šį ritmą.

Įsikūnijimo kryžius

Konkrečiam Įsikūnijimo kryžiui reikalingas tikslus gimimo laikas, kuris nėra viešai patvirtintas Coltrane'ui, todėl tikslaus kryžiaus negalima tvirtai teigti. Su Hamletu, Šiaurės Karolina ir jo gimimo data fiksuotos tik sąmoningos ir nesąmoningos Saulės ir Žemės; visam kryžiui reikia gimimo laiko nustatytų aktyvavimo vartų. Tačiau bendra struktūra būtų stačiakampis kryžius, jei visi jo sąmoningi vartai būtų asmenybės pusėje, arba sugretinimo kryžius, jei būtų padalintas.

Kaip šie kūriniai gali pasirodyti

Splenic-Authority projektorius su 4/6 profiliu sukurtas laukti, klausytis ir tada įkūnyti. Coltrane'as laukė ant stendo, klausėsi per jį sklindančios muzikos ir galiausiai tapo sektinu pavyzdžiu, kurio įtaka gerokai viršijo jo trumpus 40 metų.