Kon Ichikawa žmogaus dizainas: projektorius 5/1

Kon Ichikawa's Human Design: Projector 5/1

Kon Ichikawa paliko vieną ryškiausių japonų kino kūrinių – nuo antikarinio Birmos arfos humanizmo iki tapybiškos ironijos filme Aktoriaus kerštas. Žmogaus dizaino skaitymas suteikia pagrindą, kaip jo energingas makiažas galėjo suformuluoti jo požiūrį į filmų kūrimą. Tai interpretacija per HD objektyvą, o ne teiginys apie jo vidinį gyvenimą.

Energijos tipas: projektorius

Projektoriai sudaro maždaug penktadalį gyventojų ir nėra skirti tam, kad inicijuotų ar sušvelnintų darbą taip, kaip tai daro generatoriai. Jų vaidmuo yra pamatyti, suprasti ir vadovauti. Kai projektoriai yra pripažinti ir pakviesti, jie gali būti nepaprastai veiksmingi energijos vadovai; kai jie stumiasi be atpažinimo, dažnai sutinka kartėlį.

Ičikavos karjeroje tai gali pasireikšti kaip gilus, pasikartojantis bendradarbiavimas, o ne padrika, vaisinga produkcija. Jis ne kartą dirbo su tuo pačiu scenaristu, savo žmona Natto Wada ir daugeliu tų pačių aktorių, siūlydamas projektoriaus modelį, kai jį pakviečia į darbą, o tada, kai atpažįsta, visiškai įsipareigoja. Tai, kad jis sklandžiai judėjo tarp literatūrinės adaptacijos (Seserys Makiokos, Dešimt tamsių moterų) ir konceptualių projektų (Tokjo olimpiada, Ugnis lygumoje), sufleruoja apie režisierių, kuris laukė, kol bus pakviestas į istorijas, o paskui jas pertvarkys pagal savo įvaizdį.

Strategija: laukite kvietimo

Projektoriaus strategija yra paprasta koncepcija ir reikalaujanti praktiškai: laukite, kol būsite pakviesti. Tai apima kvietimus dirbti, santykius ir kūrybinę kryptį. Kino kūrėjui tai gali reikšti, kad reikia pasakyti „taip“ pasiūlytiems projektams ir tyliai juos nukreipti. Ičikavos karjeros vidurio filmuose dažnai rodomi režisieriaus, kuris priėmė užduotį, o paskui sugriovė jos lūkesčius, ženklus, paimdamas žanrinę medžiagą ir paversdamas ją kažkuo keistesne ir asmeniškesne, nei numatė šaltinis.

Autoritetas: protinis

Psichinis autoritetas yra vienas iš „jokio vidinio autoriteto“; tipai. Nėra nuoseklaus žarnyno žinojimo ar emocinės bangos, kuria būtų galima važiuoti. Vietoj to, aiškumas gaunamas per protinį apdorojimą: mąstyme išryškėja kalbėjimas, rašymas, miegas priimant sprendimus ir galiausiai išgirstas savo balsą. Tradicinis patarimas yra pasikalbėti su patikimais žmonėmis ir niekada neapsispręsti.

Režisieriui psichikos autoritetas gali pasireikšti kaip neįprastai ilgas vystymosi procesas. Ichikawa Soseki, Tanizaki ir Kafu adaptacijos yra žinomos kaip ištikimos nuotaikoms net tada, kai jų struktūra skiriasi, o tai rodo režisierių, kuris pagalvodavo apie kiekvieną adaptaciją laikui bėgant, o ne imtųsi pirmo impulso. Jo dokumentiniai ir esė filmai, dažnai sukurti remiantis idėja, aptarta su bendradarbiais prieš filmavimą, taip pat tinka šiam paveikslui. Profilio linijos ir centrai dar labiau apvalintų vaizdą, tačiau net ir šiame diagramos lygyje Ichikawa skaito kaip režisierių, kurio stiprybė slypi laukime, atpažįstant tinkamą kvietimą ir leidžiant kūriniui išsiaiškinti mintis, o ne jėga.

Taip skaitydami diagramą niekada nieko neįrodysite apie žmogų, kuris nebegali atsakyti. Ką ji gali padaryti, tai pasiūlyti žodyną kūrinyje jau matomiems modeliams, o Ichikawa atveju šis žodynas neįprastai tinka.